工笔花鸟白描选

白描梅花基本技法与画谱

白描写生画库：张德泉花卉白描写生

「工笔花鸟白描选」

苏绣图案 线描

白描梅花基本技法与画谱

梅花是传统题材“四君子”之一，其独具的色香神韵令古今咏之不绝，其冷艳隐寓傲骨，其怒放显示豪迈，人们以梅杼怀，托物言志。古人总结了画梅的各种技法，也流传下来不少的精品名作，都是我们得以学习借鉴的宝贵文化遗产。“法无定向，气概成章”，真正要画好梅花，要须努力提高艺术修养，勤学苦练，不能囿于成法。

白描梅花的基本技法

1.枝干

老干为多年生长，故多有盘结且树皮皲裂，所以一般用笔较为迟滞（如图1）。↓↓↓

双勾不能只勾边线，要结合其结构，注意边线的穿插交合以表现出体积与质感（图2）。↓↓↓

如果以勾线与皴擦结合表现，则要注意皴法的用笔，虽为干皴，也要见笔见线（图3）。↓↓↓

枝条要相对挺拔，但也不能流滑，无论双勾还是皴勾结合，都要注意与老干的区别（图4）。↓↓↓

树干的交叉，一般不宜平行，以不等边三角形分割为好，要注意其疏密变化及走势，既要有变化，又要有呼应（图5.6.7）。↓↓↓

枝条的前后关系也要交待清楚（图8）。↓↓↓

2.花朵

花瓣开放有先有后，这是自然规律。一幅画中，有花苞，有初放，有含苞欲放，还有盛开，既符合自然规律，也是丰富画面艺术效果的一种形式，当然可独取含苞待放，也可全画盛开花朵。

花朵的正侧向背，相互呼应对比，疏密对比，都是要通过经营布置以构成画面既有变化又和谐统一的关系。

3.点蕊、勾须

勾须用线应有力度，点蕊要见笔形。

4.章法

枝干要在一个总长势的前提下交叉变化，要注意枝干与花朵的疏密关系，注意画面的空白变化。

白描梅花图谱

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 蝶儿蝶儿满天飞 于萍 - 大提琴·狂想曲 

张德泉，男，1941年生于江苏，1956年毕业于江苏省国画院，现为中国美术家协会会员、国家一级美术师。作品多次在国内外展览展示。出版有画册《张德京花鸟画作品集》《工笔花鸟画谱》《百花谱》《中国牡丹》等数十种。

描写花卉时舍去色彩，摒弃晕染，只是以浓淡不同的线条来塑造形体，称之为白描，原来只是作为绘画时的底稿而存在，古代艺术家在长期实践中根据创作的需要，创作了多种样式的线描，线描就逐渐发展成为独立的艺术品。线描凭借长短不同、粗细不同、快慢不同、曲直不同，能塑造出千变万化的物体形态，同时能表达出物体的质感和神态，一幅成功的线描作品，就是一幅美妙、完整的画面，能产生怡情悦目的韵律，能启动观者之心扉。

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广西美术出版社，2002.6

张德泉绘

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王道良 陈拥军 吕贤文 李晓明

王道良，1936年12月生，汉族，上海市人。安徽省美协会员、中原书画研究院高级艺术顾问、美术师。

吕贤文，职业画家。1953年生，合肥市人。王道良先生入室弟子。安徽省美协会员、合肥市美术家协会理事。

陈拥军，男，1965年生于安徽省巢湖市。王道良先生入室弟子。安徽省美协会员、安徽省青年美协会员。

李晓明，职业画家。男，1972年生于安徽省巢湖市。王道良先生入室弟子。安徽省美协会员、安徽省青年美协会员。