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刷新戛纳评分记录,这部口碑爆棚的韩影来了

本文来自豆瓣用户哲空空给电影《燃烧》的评论

原标题:这部村上春树改编电影,到底燃烧了什么?

首发于公号:知更鸟电影


注:本文有关键情节透露


1

愤怒出诗人。

拍过“诗”的李沧东,挟《燃烧》笑傲戛纳,获场刊最高分,虽未得奖,却是无冕之王。

原小说《烧仓房》,出自村上春树,秉持一贯风格,玄了吧唧,三纸无驴。火力壮的李沧东,除了仓房,还想烧点别的,于是改了名字。

烧的是什么?阶层。

2

落魄文青李仲秀,路过一百货商场,巧逢故人申惠美。

惠美为促销女郎,穿着清凉,立于商铺前,迎来送往。仲秀因中奖,被惠美认出,二人互道契阔,于咖啡厅小坐。

一个典型的村上春树式开场。

惠美学哑剧,擅长剥橘子。她拿起想象中的橘子,静静盘剥,一瓣一瓣,送进嘴里。仲秀看呆了,觉得周遭的现实感,被吮吸殆尽。

惠美说,剥橘子有窍门,不是幻想有橘子,而是忘掉没有橘子。

关于橘子的桥段,村上写得细,李沧东拍得实,电影进行到此,有了些许惊喜。从此,为橘子代言的人,又多了一个,朱自清是橘子boy,惠美是橘子girl。

继“橘子哲学”之后,惠美又谈起“饥饿艺术”。

非洲有个布希族,将饥饿分成两种,第一种是肚饿,第二种是灵魂饥饿。肚子饿了,要吃东西;灵魂饿了,得寻找活着的意义。

为安放灵魂,惠美准备去非洲,走前求仲秀,帮她看房子,照顾猫咪。

廉租房里,空间狭小,光线暗淡,满屋什物,显得拥挤。惠美和仲秀,在这里饮食男女。仲秀仿佛进入巨大虚空,眼神空洞,机械地动作着,面前是颓败的墙壁,镜头转到窗外,一片荒凉。

牢笼似的房间,困兽般的男女,镜头语言为之一变,同前面咖啡馆里的甜美调调判若云泥。李沧东仿佛在用摄影机昭示底层青年的困境。

拍到这里,已经很不村上春树了。

3

惠美走后,仲秀回到自家农场。

仲秀的房间,乱得像特朗普的头发。他自己做饭,忙里忙外,电视兀自开着,新闻里播报,韩国青年失业率攀升。

播国际新闻时,特朗普出现在电视画面中,宣称美国公民和工人的幸福,将被摆在第一位。当是时,屋里电话在响,仲秀背对镜头小解。

电视机位于客厅,在屏幕最左侧,川普的脸有些变形,仲秀背对镜头,站在马桶前小解,位于屏幕顶端,与电视的距离,显得疏远。

另类的电影构图,指向对现实的批判。至此,电影彻底脱离出村上春树的场域,进入李沧东的世界。

4

村上春树小说里的人物,像是从天上掉下来的。

村上春树说过,不喜欢粘粘乎乎的家庭关系,因此,在小说里,他对于人物的家庭背景、父母境况,或只字不提,或一笔带过。

《燃烧》则不然,李沧东用相当篇幅,介绍了仲秀的父亲。

仲秀的父亲,性格倔强,脾气躁狂,从中东服役回来,搞畜牧业,因经营不善,赔得精光,还被告上法院,面临刑事审判。

仲秀坐在地上,朝墙壁扔弹球,击中父子合照的镜框。下个镜头,仲秀伏案而书,为父亲写请愿书。父子之情,自然流露。

惠美从非洲回来,仲秀去接站,却看到了笨。

笨是惠美在旅途中结识的男子,三人关系微妙,此后展开的故事,表面看是争风吃醋的三角恋,实质上是阶层的碰撞。

在《烧仓房》中,“我”是中产,女孩来自底层,喜欢烧仓房的男子是神秘富人。三个人分属三个阶层,阶梯式的设计,在穷富之间,有一个中产作为润滑,淡化了冲突。

李沧东将小说里的中产作家,置换为来自底层的文青仲秀,相当于抽掉了中间的缓冲带,天与地之间,冲撞不可避免。

相比仲秀和惠美,笨的家世细节,并未被交代。只是借仲秀之口,感叹在韩国,像笨这样的“盖茨比”太多了。

此乃愤世之语。

5

笨将仲秀和惠美,介绍给自己的朋友后,阶层裂痕,更为触目。

酒吧中,惠美演示“两种饥饿”,手舞足蹈,旁若无人。笨的朋友们看着她,像在看一个外星人,脸上流露出不屑表情。

他们感兴趣的话题是“钱”。

在电影后半段的party上,他们说,中国人付钱,都是用扔的,因为中国人觉得钱脏。又说,中国人虽然和韩国人一样,受儒教影响,但中国人本质上,更像美国人。

一个韩国女孩,露出花痴的表情,说道,我很想跟中国人交往,听说他们很宝贝女人。

在这类谈话中,笨始终未发一言。如果忽略阶层这个枷锁,他似乎跟惠美和仲秀,更聊得来。

6

阶层不是一切,有很多东西,在阶层之上,比如美。

惠美和笨来到仲秀的农场。黄昏时分,三人坐在屋外,飞叶子,看日落。惠美感叹,这是她最开心的一天。

日头落下,路灯亮起,惠美脱掉上衣,向着渐渐消逝的夕阳之光起舞,仿佛一只献祭的鸟,在这个刹那,美超越了世间一切。

如果只是讲阶层,没有这种超越性的存在,《燃烧》就没有那么迷人。

舞罢,黑夜降临,惠美流下热泪,四周是冰凉的静寂。在这之前,她曾说想随着晚霞一起消失,她当然做不到,因为,晚霞已经消失了。

越美的东西越容易破碎。

在惠美跳舞的当口,笨同仲秀说起他烧塑料厂的嗜好,每两三个月烧一次,需要提前踩点。仲秀愕然,问他为什么要烧塑料厂,笨笑笑说,我不做判断,那东西等着去烧,我只是接受下来罢了。好比下雨,河水上涨,房屋被冲跑,雨难道会做什么判断?

仲秀触动心事,问他最后一次烧,是在什么时候。(仲秀父亲的案件,似乎与此相关)

仲秀突然说,我喜欢惠美。笨听了,不置可否,微微一笑。仲秀仿佛被烫到,质问他为什么要笑。这时,惠美恰好走过来,打断了二人对话。

仲秀对惠美说的最后一句话是:为什么你要当别人的面脱衣服,只有妓女才那样做。

惠美听后,没说什么,搭上笨的车,扬长而去。

此后,惠美失踪,不知死活。

7

惠美失踪后,仲秀疯狂寻找。

群鸟,浓雾,一座座如坟堆的塑料厂,一口沉寂多年的枯井。

惠美说她七岁时掉入井中,坐在井里,望着被分割的天空,一直哭,直到仲秀将她救出。仲秀在搜寻无果后,执拗地寻找这口枯井,仿佛找到枯井,就能找到惠美。

枯井的意象,并非出自《烧仓房》,而是出自《挪威的森林》。

上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。惠美仿佛成了一阵烟,消失于无形。

仲秀把目光聚焦在笨的身上。笨的洗手间,有两样物件,曾引起他的注意:一个袖珍箱子,里面装满各种型号的口红;一抽屉女性饰物,有手镯,耳环,项链等。

就连惠美养的猫,也寄存在了笨家里,种种迹象,让仲秀疑惧。仲秀在抽屉里,发现惠美的粉色腕表,与心中猜想暗合,如冰水浇头。

惠美是否被笨杀死,电影没给出明确回答。但影片临近尾声,笨从袖珍箱子里,取出一支口红,为新女友涂抹时,已透露出足够信息:笨将女孩视为猎物,每杀死一个,就在抽屉中,放一件女孩的随身饰物,作为纪念。

最后,仲秀约笨出来,怀利刃,刺仇人,将豪车付之一炬,脱净身上衣裤,投进火里,光着身子,在天寒地冻中,回到自己的车里。

这种感觉,不知是否如笨所描述的那样:骨骼深处响起贝斯。

冷已是极冷,窗外的世界,却在燃烧。


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