塑造描绘，最直观清晰的莫过于画，而曹雪芹先生则可以说是文学界的大画家，他笔下的人物一个个都是那么鲜活灵动，一颦一笑、举手投足间都有着别样的情态和意趣，其行必藏其心，不怪乎脂评中常用'画出一个俗物来'、'画出小人得意来'等'画'语来评论其人物塑造。
这种对于人物的精确描写给故事里的人赋予了'人性'，也给故事外的读者以无限的探究意趣，这种如画般的塑造手法是《红楼梦》的点睛之笔，也是我们窥探人物心性的一扇窗，无怪乎脂评以一句'画出心事'为这本奇书的人物做结了。
在塑造人物一途中，《红楼梦》可以说独树一帜，不仅将主要人物描绘得细致入微，甚至一些微不足道的小人物也很可能是推动故事的点睛之笔。这一点在脂评的一针见血下总能让我们有所领会。
书至第三回，正求助无门的贾雨村听闻旧员起复的消息后，'雨村自是欢喜，忙忙的叙了两句'。对于这句脂评只轻描淡写的批了四个字——'画出心事'。
看似简单的四个字道尽玄机，压抑内心欢喜强作守礼的人物形态跃然纸上，只'忙忙'二字就将其急迫、狂喜、心思流转一笔写尽，让我们得知了贾雨村对做官的执念之强，自然之后的小人做派甚至前倨后恭也就不奇怪了。
'反写'也是曹雪芹先生描写人物、隐藏伏笔的惯用方法，如宫里传来消息，允许'凡有重宇别院之家'的家族迎宫妃省亲时，众人忙着建大观园、忙着里里外外的打点、买办甚至宣扬，可就在这烈火烹油的热闹里却有个'失意人'宝玉，他正在为秦钟生病一事万分愁绪、闷闷不乐，似乎这举家震动的大喜事与自己毫无关系一般，这种不在乎、甚至冷清的情态心性仿佛昭示了他和贾府最后的结局。
对这一描写，脂评中则给了极高的评价，言说'偏于极热闹处写出大不得意之文，却无丝毫牵强，且有许多令人笑不了、哭不了、叹不了、悔不了，唯以大白酬我作者'。
这种'假作真时真亦假'的人物塑造和故事推进方式也就成了《红楼梦》和曹雪芹先生的标签，每每重读此书，都令人有'唯以大白酬我作者'的感慨。
1、 晴雯的牙尖嘴利
脂批谓'晴有林风，袭乃钗副'。作为颇得黛玉风骨的晴雯，将那份小性儿也一并承袭了来，当然还有那份单纯和善良。
书第二十回曾描写过一次宝玉为丫鬟麝月梳头的情境，众所周知宝玉的多情和体贴女儿，故而无论他对丫鬟们做什么其实大都是单纯的喜爱和亲近，可这次梳头偏偏被匆匆忙忙进来拿钱的晴雯看到了，张口就是一句嘲讽：'哦，交杯盏还没吃，倒上头了！'之后摔帘子'一径出去了'。
对于这些情态动作的描写，脂评认为：'... ...但观者凡见晴雯诸人则恶之，何愚也哉。要知自古至今愈是尤物，其猜忌妒愈甚。若一味浑厚大量涵养，则有何可令人怜爱护惜哉。'
脂砚斋的评论中不难发现，评者认为这种明显的吃醋行为是很正常的，长大的过程中难免渐生他意，而这种因心意而生的吃醋才是令人怜爱的。况且有心为之称恶，无心之恶为过，因而晴雯的尖刻和小性儿不过是小女儿家的吃醋，其内心仍一片清明，没有害人之心，远远称不上是内宅阴私之流，更不能和袭人一般表面温柔，背后弄权的'得体人儿'们比较。
但也正是因为这份清明和善良，她才能在死前说出'今日既已担了虚名，而且临死，不是我说一句后悔的话，早知如此，我当日也另有个道理。不料痴心傻意，只说大家横竖是在一处'这样的话。可见其心性的痴缠之下埋藏了真和善，果然是合该遭人疼的品性儿。
2、 鸳鸯的沉默抗争
贾府的众多丫鬟中，如鸳鸯、平儿等是称得上一句'副小姐'的，不是说她们的吃穿用度如何奢靡，而是其重要性无可比拟，有时候她们一句话就能改变主人的一个心意，且有着一定的管家权利，例如贾政不受宠的庶子贾环，就总有'还不如太太跟前一个得脸的丫鬟'的评价。
可这种评价说的是体面、是话语权，却不是身份和命运，就如探春曾与赵姨娘的一番分辨中也说：'那些小丫头子们原是些顽意儿，喜欢呢，和他说说笑笑 ；不喜欢便可以不理他。便他不好了，也如同猫儿狗儿抓咬了一下子... ...'可见在主子太太们眼里，主仆之分是有巨大分别的，而能不能看透这点也很容易分辨。
第四十六回，邢夫人欲将老太太的大丫鬟给贾赦当姨娘，一张口就是要给姑娘'道喜'，放言鸳鸯'进门就开了脸，就封你姨娘，又尊贵，又体面'。可鸳鸯却低着头不说话，也不动，甚至一面暗暗抗拒着，甚至对着来劝自己的娘家嫂子大骂，说她是'看的眼热了，也把我送在火坑里去'。
在邢夫人眼里的大喜却是鸳鸯眼里的火坑，其各自行为便是心性的体现，从这“一喜一躲”里看出了邢夫人的愚和鸳鸯的清醒。
这种理智的冷静是自身的心性坚定、不贪图富贵，但也是贾府多少默默陨落的女子们给鸳鸯提的醒，但仅凭这份看得清就担得上一句'鸳鸯女从热闹中别具一副肠胃，'不轻许人'一事，是宦途中药石仙方'的评价了。
1、笑中的各有千秋
从我们记忆深刻的贾府笑宴图里看得出，因为刘姥姥一句话而第一个喷了饭的湘云是胆大与直爽，病弱的黛玉笑的岔了气，疼爱儿孙的贾母将自己最心爱的滚到自己怀里的宝玉搂住叫心肝儿，火辣大胆的探春一碗茶都扣在了好脾气的迎春身上，淫浸后宅多年的王夫人一眼看出始作俑者，边笑边指着王熙凤，薛姨妈没想到这点，只是毫不收敛的喷了探春一裙子茶... ...这里的一次大笑，将各人的心性和情态描绘的淋漓尽致。
同样是遭人疼的子孙，天真无邪的宝玉可以肆无忌惮，黛玉却不敢明目张胆的撒娇，只能一个人为岔气而'诶呦'，毫无顾忌的湘云第一个敢放弃形象的喷饭，也就不难想象为何她竟然能将黛玉与戏子相比，不过是同样的有口无心，不带恶意、不合时宜的聪明罢了。
而长辈们的聪明和态度也在这一场笑里显而易见，短短一场宴会，将贾府百态都写了进去，可见作者的掌控力。
再看宝黛二人为怡红院的拒之门外事件和解之后，黛玉曾小小的刺了一句：'今日得罪了我的事小，俏或明儿宝姑娘来，什么贝姑娘来，也得罪了，事情岂不太大了。'说着就'抿着嘴笑'。
这里的笑有着小小的得意，不仅为宝玉的真情剖白，也为自己小小的讽了宝钗一句，这笑里也有善意，告诉宝玉自己不再生气，也表达这句小小的讽是不含恶意的，笑容虽小甚至无心，却由黛玉的善良和'小性儿'共同作用而生，也就给了我们解读其人物心性的机会。
2、 怒中亦别有玄机
所谓嬉笑怒骂皆文章，如果笑是表达情感心性的方式之一，那么怒应该是另一种体现人物的好办法。红楼中人的骂看似都是怒道极致的真情流露，因而有时候可能比笑更加不设防。
我们可以细数贾政对宝玉的骂词，如'酒色之徒'、'作业的畜生'、'无作的业障'、'无知的蠢物'、'不肖的孽障'等等，这些说法都是在表达贾政本人的态度，既对宝玉'于国于家无望'、'天下不肖无双'的人品有着无比的痛恨和无奈，也有自身希望以经济仕途进身、推崇孔孟之道的自我心性，因而每次对宝玉的喝骂里都能看出其迂腐、古板的个性。
书中宝玉可以说是性格极好的主子之一，但曾经有一次他却在大观园怡红院的门前动了真怒。
第三十回中，得知黛玉曾经被下人们挡在门外的宝玉气急了，打算给那群没大没小的丫鬟们一点儿苦头，怀着'一肚子没好气'，他看也没看地踢开了门，对着来开门的袭人踢了一脚，口中骂道:'下流东西们！我素日担待你们得了意，一点儿也不怕，越发拿我取笑儿了。'
这一次的大发雷霆可是不容易，要知道大观园是'女儿们'的去处，一应伺候走动的都是女子，即宝玉在动手前是知道受自己这一脚的会是个女孩儿，一向以护花使者自居的宝玉能对女孩施威可见黛玉在他心中的地位之高。
而口中的骂词也让我们看到了一向带人温和平等的宝玉并不是没有一丝等级观念的，到超出他底线的时候，自小养成的主仆意识还是会不自觉地跑出来，贵公子的纨绔情态和心性便在这一句喝骂中叫人瞧了个真切了。
任何成功的小说人物都不是片面、刻板的，一定是佛斯特所提倡的'圆形人物'，不同的心性塑造不同的人物，不同的人物自然有不同的言行举止、情态风度，而对这些言行举止的描写是跃然纸上的，可心性却是藏在其背后等着读者去发现、解读的。
这种“一而二、二而一”的辩证关系是作者笔力高低的分水岭，《红楼梦》正是因为有着这样一个个鲜活的人物才让整个故事都活了起来，也更有研究和借鉴的艺术价值。
联系客服
