中国山水画，
自古就有“密体”与“疏体”之分。
“密体”山水也被称为“工笔”山水，
它所特有的工整细润的笔法，
与写意的“疏体”山水相近，
呈现出精工细丽的审美面貌。
“密体”山水画，
可以上溯到唐宋时期的北派山水，
以写实为主，
直到元代王蒙时成为密体画。
王蒙《青卞隐居图》
以虚代实，虚中有实，
是中国画家的惯用手法。
但密体画则反其道而行，
即以实代虚，
密密麻麻的整幅画面只有几处空白。
别人惜墨如金，而他们是惜白如金。
“密体”山水画的创作是一个繁难的过程，
不但要精心营构复杂的丘壑景观，
而且要以书法入画，
用笔上要见出深厚的功力，
所以王蒙之后致力于这一画路的画家并不多见。
但今天书画君“遇见”了张东林老师。
他承继了传统的山水精神，
并在实践中不倦探索、实践，
终于完成了形式上的现代变异，
以及对古典山水模式的改造与拓展。
张东林《源区故道》
他以艺术家的胸襟和眼光，
以缜密的构思、娴熟的技巧、
个性化的山水符号、卓越的综合能力，
在前无古人的密林繁树的图像中，
创造性地表现了山村乡野的天籁之美；
在自然韵律中体悟到清丽苍莽的自然界内在蕴涵，
与主宰万物的宇宙本体精神。
张东林《乡情四屏》
他以细勾、细皴、细染、细点为主要画法，
或浓或淡，或燥或润，
或错或落，或疏或密，或聚或散，
把精微画得坚实，把密集画得空灵，
如同老僧补纳一般，
画得很从容，很细密，但绝不迫塞。
他的每幅画中所必需的元素都是齐备的，
有线有面，有点有皴，有大有小，有虚有实，
有浓线与淡线的映衬，有粗线与细线的对比，
有曲线与曲线的穿插，
有黑、白、灰的交叉分割，
不仅表达出画家的那种平和与谦恭的心境，
还串起了画家的童心、爱心、乡情和乡恋。
张东林作品选
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五羊吉祥图
玩雪图
春日暖阳
张东林，河南省郸城人，定居北京，从事中国画研究和创作！中国美术家协会会员，中国人民大学艺术学院教授、张东林工作室导师，清华美院山水画高研班特聘导师，国家一级美术师，中国百家金陵画展金奖获得者。
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