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黄家富贵:他们父子的画风成为画院花鸟画创作的标准

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五代  黄筌 苹婆山鸟图 34x55台北


  黄筌(公元约903—965年),字要叔,五代西蜀画家。成都(今四川成都)人。17岁时即以画供奉内廷,曾任翰林待诏,主持翰林图画院,又任如京副使。任前后蜀宫廷画师40余年。官至检校户部尚书兼御史大夫。擅山水、人物、龙水、松石,尤精花鸟草虫,师法李踦、孙位,对刁光胤的花鸟画师法尤深,并加增损,创出一种新的风格。其花鸟画重视观察体会花鸟的形态习性,所画翎毛昆虫,形象逼真,手法细致工整,色彩富丽典雅。因他长期供奉内廷,所画多为珍禽瑞鸟,奇花异石,画风工整富丽,反映了宫廷的欣赏趣味,被宋人称为“黄家富贵”。



雪中白鹭 立轴


从五代开始,一些自然景物(花鸟、山水)才被有意识的作为独立的描画对象,才成为绘画艺术中的独立的画科、独立的题材。有才能的画家开始把描摹人物形象的艺术原则——“气韵生动”,移用到了花鸟画领域,黄筌父子便是其中的佼佼者,使“写实”的艺术技巧又推进了一大步。



五代 黄筌 芳溆春禽册页 绢本设色 22.3×25.6厘米 台北故宫博物院藏


黄筌所画禽鸟造型正确,骨肉兼备,形象丰满,赋色浓丽,钩勒精细,几乎不见笔迹,似轻色染成,谓之“写生”。黄筌代表作有《写生珍禽图》传世。


五代黄筌珍禽图绢本设色41.5×70公分北京故宫博物院藏


《写生珍禽图》用细密的线条和浓丽的色彩,描绘了大自然的众多生灵。在尺幅不大的绢素上,画家画了昆虫、鸟雀及龟类共二十四只,其中有山雀、鶺鴒、斑鸠、蚱蜢、蜜蜂、牵牛、乌龟等。均以细劲的线条画出轮廓,然后赋以重彩。这些动物的造型准确、严谨,特征鲜明。每一动物的神态都画得活灵活现,富有情趣,耐人寻味。

写生珍禽图局部


两只麻雀,一老一小,相对而立,雏雀扑翅张口,嗷嗷待哺的神情,惹人怜爱;老雀低首而视,默默无语,好像无食可喂,一副无可奈何的模样。


写生珍禽图局部


两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘,透视关系准确精到,显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧,令人赞叹不已。


写生珍禽图局部


因为该画是作画的范本,所以画作的构图没有刻意经营,只是大小穿插在画面中描绘了麻雀、知了、天牛、蚂蚱、龟等24只小生灵。画家的写生功夫在这幅画中表现得淋漓尽致,每一种小动物的造型都是准确严谨,同时又富有变化。画幅的左下角有一行小字:“付子居宝习”,由此可知,这幅《写生珍禽图》是作者为创作而收集的素材,是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。


写生珍禽图局部


黄筌之黄居宝、黄居宷等亦擅花鸟,承其父法。黄居宝,字辞玉。黄筌次子,少颖悟,风姿俊爽。画松竹翎毛,得家传之妙兼善书法,以八分知名。与父黄筌,弟黄居宷同为翰林待诏,累官至水部员外郎。年未四十而卒。

其画湖石,一变前辈线深墨淡嵌空之法,用干笔蹭擦,纹理纵横,砂石夹杂,棱角峭硬,如虬如虎,厥状非一,颇见突破旧规。宣和画谱中著录了他的作品四十一件,今无流传。


黄居寀  杏花鹦鹉图  波士顿美术馆


黄居寀[cǎi](933年—993年后),字伯鸾,黄筌季子。擅绘花竹禽鸟,精于勾勒,用笔劲挺工稳,填彩浓厚华丽,其园竹翎毛形象逼真,妙得自然;怪石山水超过乃父,与父同仕后蜀,为翰林待诏。尝合作殿廷墙壁,宫闱屏幛,不可胜记。黄氏父子的画风深得北宋宫廷喜爱,对宋代院体画有极大影响,长时间内成为画院花鸟画创作的标准。黄居宷有《山鹧棘雀图》传世。


《山鹧棘雀图》轴,绢本设色,纵99厘米,横53.6厘米   台北故宫藏


该图描绘的是深秋景色。画的中间是一丛荆棘和修竹长在岸石之间,有数只鸟雀在枝头或憩啄啼鸣,或匝树而飞,他们恣态各异,动静有别。然而,这几只鸟雀似乎均是写生所得,因此在画面中显得不够自然和协调。此画前景描绘的是几近干枯的溪水,有一只山鹧在岸石之上曲腿翘尾,俯身引项,正欲饮水,但似乎石头过高,水面太浅,欲饮不能。山鹧这特定的神情动态,可谓表现得妙趣天成。




此图淡墨双勾,色彩富丽,细观鸟雀画法与黄筌的《写生珍禽图》如出一辙。整个画面采用三角形构图,显得沉稳庄重,充满皇家气派。




五代  徐熙  雪竹图


五代 徐熙 玉堂富贵图 112.5×38.3厘米 台北故宫藏


黄筌与江南徐熙并称“黄徐”,形成五代、宋初花鸟画两大主要流派。黄筌多画宫中异卉珍禽,徐熙多写汀花水鸟,故有“黄家富贵,徐熙野逸”之谚。


黄居寀   双鹅图

 

黄居寀(传)梨花春燕图 绢本册页 27x31cm


明人画 黄居寀花鸟 美国弗利尔美术馆藏


据《梦溪笔谈》说:“诸黄画花,妙在赋色,用笔极精细,几不见墨迹,但以五彩布成,谓之写生。”对后世花鸟画影响极大。又因黄筌及其子居宝、居寀,弟惟亮等画格调富丽,遂成为北宋初翰林图画院优劣取舍标准,被称为“院体”。


黄居寀花卉写生图册


黄居寀花卉写生图册


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