创作示范一
本幅画作采用斜出式构图，绘制的是新竹，枝干挺拔爽利，小枝刚柔并济，竹叶潇洒斜出，或大、或小、或深、或浅、或轻柔、或舒展，形态多样，呈现生机勃勃之感。在绘制时要考虑近实远虚的关系。竹枝、竹叶的形态呈现近多（实）远（虚）少的变化。
①②先确定好构图，选用一支小号狼毫笔，蘸浓墨，中锋用笔画出斜出的竹干，注意留出竹节的位置，再画小枝，小枝的形态要与竹干呈现统一向上生长的态势，并且在勾画竹节时留白的地方不要填死，最后在竹枝间添加一些小竹叶。
③蘸浓墨，起笔藏锋，运笔爽利，收笔爽快留锋，在下面的小枝枝梢处画出一些大竹叶，注意竹叶大小的对比，深浅的对比。
④采用同样的技法继续画竹叶，用笔要富有变化，叶子与枝的形态要一样，都呈上扬态势。
⑤进一步丰富下面小枝上竹叶的形态，叶子要多而不乱，并有浓淡的自然变化。
⑥把墨色调淡，为上面的竹枝添加竹叶，竹叶相互穿插、遮挡，叶子呈现前后的层次变化，上面竹枝的竹叶和下面的竹叶总体来说对比呈现深浅的变化，整个画面中叶子的布局呈现“疏可走马、密不透风”的特点。
创作示范二
本幅画作中的竹子生长在山石之间，尽显挺拔、坚韧之态。山石采用皴擦法绘制，轮廓形态采用浓墨勾画，淡墨皴擦，使山石形态高大、有质感，竹干曲中有直、有弹力，竹枝多而不乱，穿插有序，竹叶犹如利剑，挺劲、潇洒且有张力。在绘制竹叶时，叶子要有正侧、俯仰的不同，并有浓淡、疏密的不同。
①确定好画面的构图，选用一支狼毫笔和兼毫笔，以深浅不同的墨色绘制出山石的大致轮廓，以淡墨皴擦出山石的明暗关系，使得山石看起来有立体感。
②③换重墨，在山石后面画出竹干和竹枝的形态，画时要从整体着眼，竹枝、竹叶要与山石自然结合。
④在小枝上画小叶，叶子的形态细腻，富有趣味，富有生机 。
⑤换一支中号狼毫笔，在竹枝上撇大叶，根据竹叶互生的生长规律，叶子要参差交错，近枝叶的墨色要重一些，远枝叶的墨色可淡一些，前面的叶子要大一些，墨色可适当浓重一些，后面的叶子要轻淡一些。
创作示范三
本幅作品采用顶天立地式构图，竹干挺拔秀丽，小枝有枝干互生而出，婀娜细腻，竹叶有大有小，有疏有密，有前有后，穿插自然，用笔圆熟简练，疏爽生动，表现出竹子无限的生命力。画枝干时墨色略淡，枝干或挺立，或斜出，浓淡相映，妙趣横生。
①确定好构图，选用一支小号狼毫笔，蘸重墨，中锋用笔立干，竹干的形态有曲有直，有弯有斜，相互呼应，竹节的绘制采用“心”字形来表现，要根据竹干的弯曲程度呈现出不同的变化。
②③在竹干的竹节处生出小枝，小枝呈互生分布。另外，小枝的墨色也要有浓淡、干湿的变化，用笔要有顿挫的不同。
④⑤根据竹枝的分布形态由上至下撇竹叶，在撇竹叶时要随时调整布局，叶子要力求多而不杂，疏密有间。
创作示范四
本幅绘制的是雪竹，在画前要确定好画面的立意与构图，竹干有福耀玻璃、高低、前后、穿插的不同，竹子上的雪采用留白或染画的方式来表现，注意考虑雪积在竹上的面积的大小以及积雪的位置，竹干、竹叶由于雪压的程度不同，竹子的形态也要有弯曲程度的不同，以表现出积雪之感。
①确定好枝干的排列位置，以深浅不同的墨色画枝干，枝干要留出节空，枝干的形态要有主次，排列要有前后、远近的表现。
②在节空处画出“心”字形竹节，勾节要快，竹节不宜太大，如果太大就像铁环套在竹节上不好看，另外，勾节要实，使之贴在竹子上。
③在竹干上画竹节，竹节要画得像写草书一样，要随意一些，竹枝根据生长规律呈互生分布，不要以对生去画，由于画的是雪竹，枝干要有向下弯曲之感。
④画竹叶用兰竹笔，蘸淡墨，画出小叶，画竹叶时走笔要快，要收得住笔，叶子的形态大致呈俯状分布，与枝的形态呈现同一态势。
⑤由右至左画竹叶，竹叶的形态呈“个”字形、“介”字形分布，竹叶参差交叉，叶子呈下垂之态。
⑥进一步完善竹叶的布局，竹叶的形态要依据竹枝的形态绘制，要有长在竹枝上之感。
⑦用中号羊毫笔，采用花青和墨色调和，中锋、侧锋兼用，染画面的背景，背景色要有深浅的不同。雪采用白粉或者留白的方式来表现，雪要有“压”在竹枝、竹叶上之感，最后为画面点出大小不一的圆点，表现正在下雪。
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