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教学视频:刘松岩老师示范临摹王右丞关山积雪法

刘松岩,著名画家,北京文史馆馆员。中国长城学会、中国老年书画会、北京市书法家协会、北京市美术家协会会员;中国三峡画院、中国铁道老年书画会、中国清风书画协会及中国公共关系协会艺术顾问。他系统研究历代名家技法,传统功力深厚。启功先生曾称道他的山水画“笔墨如繁弦密节,丝丝入扣。信可谓古不乖时,今不同弊者”。

刘松岩老师教学视频回顾:

来源:腾讯视频

《王右丞关山积雪法》说明

王维(699—759或701—761)唐代祁(今属山西)人,字摩诘,开元进士,官至尚书右丞。能诗、书、音乐。因历经变乱,消沉奉佛。苏轼说他诗中有画,画中有诗。王维既能画青绿山水,还可以用“破墨”画山水,“始用渲淡”,“不衣文采”。董其昌推他为“南宗”之祖,并说:“文人之画自王右丞始。”王维画以山水为主,其中尤以雪景居多。著有《山水诀》

王维真迹已失传,流传下来的几件传为王维作品的,都不能肯定为真迹。

步骤一:勾

此图由一“开”一“合”两部分组成,近景占多半幅画面,远景平坡和远山只占极少部分,其余为天和水,题款在左上方天空中。

勾的方法步骤是:准备好同样比例的纸(放大一倍为宜),先用木炭条按比例定好位置,注意留出天空,再轻轻勾出草稿。定稿后,用狼毫笔先勾前景,从下边(近景)树木坡石开始,其次勾房屋,然后画上边的树和山。勾完前景,再用淡墨勾远景。勾线时位置按炭稿,但勾线笔墨变化应看范画,像临帖学书一样。勾线后可将炭痕用毛巾擦掉。

关于勾轮廓,清华琳的《南宗秘诀》说:“勾轮廓谓之初落墨,骨法是也。骨法内再加一二破法谓之石筋。虽寥寥数笔,阴阳向背之神已具,以后加皴破块,皆依此为准。”王维《山水论》讲山与树的关系:“山借树而为衣,树借山而为骨。树不可繁,要见山之秀丽;山不可乱,须显树之精神。”勾线时应注意树与山石的关系,线条要顿挫有力,并注意浓淡干湿粗细的变化。

注意:临画时预留题字部位。字的大小,应按范画比例。标题字和画一起临,换上自己名字。

步骤二:皴、擦、点

王维真迹现已看不到,但从其他同期作品来看,唐代皴法尚未成熟,蓝瑛及清代王翚仿王维作品多为擦笔。既不是像披麻皴那样的曲线,也不是斧劈皴那样的直线。而是用干笔侧锋擦出的麻面。同时,雪景留白较多,因此,暗部用于笔侧锋淡墨稍擦即可。另外唐人点苔恐未必如此多而重。临此画点苔可用旧笔,无尖锋的最好。

注意:皴擦墨色应淡于勾线的墨色,笔也应干一些。苔点则应浓重一些。点子大小应与勾线的粗细适应,避免过大或过小。

清松年《颐园论画》“画山容易点苔难”。关于苔点之作用,清唐岱《绘事发微》说“点苔一法,为助山之苍茫,为显墨之精彩,非无意加增也。”“点苔之诀:或圆或直或横,圆者笔笔皆圆,直者笔笔皆直,横者笔笔皆横,不可杂乱颠倒,要一顺点之,用笔如蜻蜓点水,落纸要轻,或浓或淡,有聚有散,大小相间......”清郑绩《梦幻居画学简明》说:“点苔之法,其意或作石上苔藓,或作坡间蔓草,或作树中薜萝,或作山顶小树,概其名曰点苔,不必泥为何物。”

步骤三:染墨

画雪景时,皴擦点都少,而重点在染墨。唐人画雪多加白粉,后人则多为留白。留白就是将山石顶端不皴不染,暗部皴擦以后,用淡墨渲染。树的枝叶按轮廓曲弯在其上边留出一些白,表现积雪,房屋则按勾线染外边,留出白色屋顶。染墨最少两次,第一次是分染每个局部的明暗,从下边轮廓线染起,向上逐渐淡化,以至最上全白。局部分染后,待干,再按大的部位,一组一组分染,分出前后。最后用淡墨染天染水,挤出白色的雪山。染时要注意水分适量。过湿则洇过轮廓线(应预备吸水纸,或废宣纸,发现将要洇出线时,急速吸干)。也不可太干,太干则笔触多而乱。所用的淡墨可事前调好,否则染一笔调一次不仅墨色不能一致,而且停停染染,墨色不衔接,染出的效果花而不匀。

一般画雪景,尤其唐代,多用矾绢。染矾纸矾绢时用两支笔,一蘸墨水,一蘸清水,先用墨染,再用清水笔将边缘处轻扫,分出浓淡,不留痕迹。清唐岱《绘事发微》说:“皴与染相洽,皴用干湿,染分浓淡,山水全凭皴染得苍润嵯峨之致。”清孔衍栻《石村画诀》说:“可染二三次,惟无笔痕为妙。”

步骤四:设色

此图可以不加色彩,王维曾说过:“画道之中,水墨为上”尤其雪景,用水墨表现更为淡雅。

雪景也可设色。应以冷色为主,蓝调子。步骤是:

1.先以赭石染树枝、树干、人脸、篱笆墙及房屋的木结构部分。房顶积雪处均用赭石在墨笔轮廓线上勾色线。

2.山石部分只用水墨,不加色,如果设色,可用花青色调淡墨,即成墨青色(或称螺青色)染山石暗部,染天,染水。染时注意留出积雪。

3.用花青调淡墨点染树叶、苔,用朱砂或大红、胭脂点梅花

4.按人物身份,用不同颜色染衣服、帽子、头巾等。设色时注意色彩的透明感,要均匀。设色的前提:必须水墨画完成,干后再着色。清盛大士《溪山卧游录》说:“画以墨为主,以色为辅。”清华翼纶《画说》强调:“设色必于墨本求工,墨本不佳,从而设之,是涂附也;墨本不足,从而设之,是工匠之流也。故设色必须墨本既成,烟云滃郁,斯愈设愈妙。”

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来自:伯乐书香小屋  > 书画技法
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