在书法界，论楷书，唐代的楷书名家辈出，欧阳询、颜真卿、柳公权、诸遂良是书法造诣最为突出的“掌门人”。而出生宋末元初的赵孟，是楷书的后起之秀，是宋元时期书法界的代表人物，其楷书堪称一绝。所以历史上把欧、颜、柳、赵四大名家的书法称为中国楷书的四大“流派”。这四家楷体无论是笔画和架构，仔细研习，还是可以找出他们不同的鲜明特征。练习这四家楷书的难度也各有不同。下面，笔者就根据这四大家的楷书特点，从笔画、架构、气势、风格等方面进行分析，仅供大家参考。
第一、欧体。欧体融入汉隶、魏晋书法的精髓。欧阳询书法技艺深受王羲之和王献之父子书法启发，并在民间经常寻访各大书法名流，勤于研习，加上善于思考创新，其字体在当时名闻遐迩，独树一帜。欧阳询的楷书笔力雄健，挺拔险峻，用笔以方笔为主，圆笔为辅，落笔潇洒自如，笔锋干脆利索，笔画轮廓分明，直中有弯，弯中显直，特别是捺画最具代表性。点画或起笔露尖，或收笔圆润，横竖起笔多用方笔，撇捺多用圆笔。从字体的构架上看，横平竖直，折弯柔和，字体的架构整体上，虽然显得中宫紧密，但竖画、捺画、戈钩画却向外张扬，如“我”、“成”字。竖画为主笔的字，体形虽长，但却稳如泰山。
所以，学欧体字，最难的是间架结构，那种险峻挺拔而又疏密严谨的笔画搭配，最难把握。临摹的时候，要么写得太直板，要么就写得疏密不均匀。
第二、颜体。颜体笔画，竖画粗壮，横画细长，粗细对比明显，起笔多用露锋，折画多用顿笔，折角严密匀称，笔画体态丰腴、锋芒外露，字体宽厚大气、矫健有力。字体的间架结构端正安详，雄浑大气，有筋腱之美，就如一个健美的大力士一样。颜体架构，看似简单，实际上布局合理，宽松之处亦显沉稳，不失虚位。
所以，学颜体字，最难的是笔画组合，稍有不慎，就会写的松散无力，要不然就是平庸无奇，失去了颜体字那种方圆兼备，劲挺险峻的风格。写颜体，最容易犯的错误是要么方笔用得过于圆润，或者圆笔用得过于呆板。写出来的字缺乏棱角。
第三、柳体。柳体在用笔上，以方笔为主，兼用圆笔，横画粗细有别，曲直分明。竖笔藏锋重按，中间略有弯曲，转折顿挫有力，棱角分明。点画对称呼应，戈钩苍劲有力。在间架结构上，柳体中宫紧凑，外延张扬，疏密有致，错落分明，看似松散，实为骨感。
所以，学柳体字，最难的是笔画，横画有粗也有细，要认真区别，该写粗的不能细。还有竖画，细而略弯，不少初学者，要么写得过于粗壮平直，要么写得瘦如干柴。
第四、赵体。赵体字的用笔以中锋为主，方圆兼备，笔画之间连筋带骨，柔软中寓显苍劲，动静结合，笔画干净利索，方圆兼备。字体间架结构，宽阔有度，方正兼容，外柔内刚，骨力提拔。洒脱而不失紧敛，飘逸不失严谨。看似无章，实为有韵。
所以，学赵体字，最难的是笔画之间的连接呼应。有些笔画出笔重，收笔紧，有些笔画以点带撇，以顿钩带捺，如“更”、“晨”等字。所以，赵体字之所以难写，是因为在一些笔画的书写方面带有行书风格，如果把握不好，会写得既不像楷书也不像行书。所以，需要临摹的时间最多，还要在学习当中与欧体、颜体、柳体有所区别。
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