经典山水画石法解析：黄公望画石法

素材摘录自《经典山水画石法解析 黄公望 吴镇》，萧海春绘，上海书画出版社 2017 年出版，仅节选部分内容供朋友们借鉴参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

黄公望、吴镇石法特点综述
传统山水画石法以皴法为别，统分披麻皴和斧劈皴两大体系，披麻皴属南宗、斧劈皴属北宗。南宗以董巨为源头，以黄公望、吴镇为典型；北宗以李唐、马远、夏圭等为代表。
董源与巨然合称董巨，二人均为一代南唐画家，以善于描绘江南山水著称。董源画中山多是长江中下游一带的丘陵，坡陀逶迤，土石平缓，绝少陡峭崭绝之状；巨然在继承董源的基础上，多施矾头，形成土山戴石的特征。黄公望与吴镇的画法完全承续了南宗山水的这一体系。↓↓↓

长披麻皴，用笔中侧锋并用，轻松而洒脱，墨色以淡墨为主，施以浓墨点皴，以醒精神，矾头是坡顶的小石，画时须错落有致，皴不宜多，寥寥数笔即可，多皴则沉闷。↓↓↓

黄公望山石经典作品举例
黄公望《天池石壁图》（故宫博物院藏），此图山石法属南宗体系，以披麻皴为主，中杂诸多变体，极为丰富。就笔墨特征而言，元代承宋代之余绪，开后世写意性笔墨先河，处在承上启下的地位，故此画山石刻画看似写意，实则层次交待清楚，大小错落，层层叠置，曲折转折，变化丰富而明朗，刻画精准，深可玩味。↓↓↓

黄公望《富春山居图》（台北故宫博物院藏），此作纯用披麻皴写江南丘陵，妙在其写意性之洒落不羁，逸情云上，很少见排列整齐的笔触，无一笔不变化，无一笔不抒情。然在极其轻松的笔调中兼顾了山石关系的基本结合，并不松散。学此画重在领悟，灵犀不透，纵摹数十遍也是简单抄袭，毫无进益。