这些宋人院体画作品在历经岁月之后，出现了泛黄、磨损、渍痕、脱落等自然古旧现象，产生了朦胧而丰富的画面，使之变得生动而富于变化，形成了一种新的视觉效果。所以在我们临摹宋人院体画作品时要用到一种表现技法—“仿古做旧”。
“仿古做旧”原本是过去书画市场制作赝品的手段，在这里我们为什么要单独讲做旧这种技法呢？因为现代画家化腐朽为神奇，将这种“做旧”的手段，改造成为一种绘画语言和绘画技法，这种技法不是简单的摹仿，而是注入了现代意识及西画的色彩观念。在暖灰或冷灰的画面主调中，追求局部或花鸟主体与底色的冷暖、补色、明暗的对比，表现出十分含蓄微妙的色彩关系。
仿古做旧主要包括：做旧色、做旧污、做旧残等。今天我主要讲做旧色。
一、做旧色
做旧色是指用颜色将纸、绢染成与某原件一致或近似于通常所见的古旧书画之颜色。
二、做旧色的原料
1：植物质颜料
藤黄、花青、赭石、槐黄、栀子黄、橡碗子、红茶、泻叶等。
植物质颜料特点：是质地透明，使用方法比较简单方便，容易染匀，适合层层渲染。
2：胶矾水
为了保证做旧的质量，一定要配制浓淡相宜、合乎需要的胶矾水。胶矾水的作用是
(1) 使纸不晕色
工笔花鸟画是在熟纸、熟绢上进行绘画，熟宣纸是由生宣纸经过胶矾水煮锤打压加工成的，这样就不晕不渗，有抗水性能，可以反复渲染。
(2) 固定颜色于纸上，能使颜色与纸相接着，防止颜色剥离纸面
(3) 保护画面的作用
三、做旧过程中须注意的事项
1、调制染汁时，必须注意染汁的颜色须一次调成，宁可一次多调些，以免缺后补，因为重新调制的染汁，颜色往往不同于前次。
2、由于受水质、气候等不确定因素限制，很难规定出一固定的比例来，所以就必须通过试色来测定。直到配出合适的颜色为止。
3、由浅入深
4、干一遍染一遍
5、把握住画面和画面的虚实关系
6、处理好色与线的关系
7、注意胶矾水的使用
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