引子（上）
飞雪连天射白鹿
笑书神侠倚碧鸳
这是金庸把自己十四部武侠小说书名的首字连起来的一副对联，这十四部小说，再加上《越女剑》，形成了金庸洋洋大观的武侠体系，树立起了横亘在武侠世界中的一座至今无人企及的高峰。
《水墨金庸》李志清
武侠小说是成人的童话，金庸小说更是这些童话中的宗师泰斗，据说就连伟人邓小平出差到外地，也会带上金庸的武侠小说，而他更曾经帮助金庸的小说在大陆解禁，可以算得上是金庸的粉丝之一。而马云的阿里巴巴总部，许多办公室的名称采用的就是金庸小说中的地名。
有华人的地方就有金庸，知名自媒体作家“六神磊磊”说，“不论金庸的作品有多少缺憾和瑕疵，你都没法抹杀他的成就，因为华山论剑、笑傲江湖、左右互搏等等词语，都已经融入了我们的血脉之中”。
金庸武侠小说可以说是华人世界里流传最广的书籍之一，已经成为了华人世界中一个独特的文化现象，多少人曾经为其书中展现出来的多姿多彩的人物形象、宏大奇诡的武侠世界、波澜壮阔的时代背景、跌宕曲折的故事情节以及广博精深的知识积淀所沉迷，所叹服，所流泪，所欢笑，为书中人物的悲欢离合，爱恨情仇而慷慨激昂，扼腕唏嘘。
金庸武侠小说也几乎是被搬上银幕、银屏最多的书籍之一，当年那些让万人空巷的经典剧集曾经伴随着许多人的成长，成为了许多人心中的美好回忆，那些经典的银幕形象至今仍然让人津津乐道。
逐草四方沙漠苍茫，那惧雪霜扑面
射雕引弓塞外奔驰，笑傲此生无厌倦
除了银幕银屏形象以外，实际上也有一些艺术家运用手中的画笔，对金庸小说的人物形象和故事情节进行表现，特别是被香港知名媒体人刘天赐称为“半具体”人物形象、展现“分镜头的精彩”的金庸小说插画，这些形象与情节同样也是经典生动，丰富传神。虽不能脱离主体文字内容天马行空地发挥，但艺术家依然以其丰厚的艺术积淀与创作功底，为我们展现了艺术的摄人魅力！
我们常常感觉，西方的画，即使不懂其中的技法和思想性，其所表现的故事情节就足以令人饶有兴味；而中国古代绘画，好像都差不多，全部都是山水，至于那林林总总的笔法、墨法，更是一头雾水啊！
实际上，中国画从宋以后，以文人画为主流，而文人在世俗环境的冲击中，常常萌生向往泉林，师造化而得心源的思想，于是，表现对象就偏重于自然山水，过于刻画人物故事，就被认为俗了。
现代人自然不必有那么多的拘泥，而小说插画恰恰是不错的选择，能够让我们探索其表现的故事，同时若是仔细玩味，同样能够体验出不俗的艺术张力与作者的心灵感悟。
金庸小说最知名的画作当属王司马和姜云行两位为香港三联出版社出版的《金庸小说全集》所配的插画。
王司马是已故香港知名的漫画家，他创作的金庸作品插画包括《书剑恩仇录》《雪山飞狐》《飞狐外传》《侠客行》《天龙八部》《笑傲江湖》《鸳鸯刀》《白马啸西风》《越女剑》等九部。
姜云行也是香港知名漫画家，所作则是《射雕英雄传》《神雕侠侣》《倚天屠龙记》《碧血剑》《连城诀》《鹿鼎记》这六部。
王司马和姜云行的风格各异。
王司马常在他的简笔水墨中，融入泼墨技法。所谓泼墨画法，是在中国画特定的生宣纸和水墨相互作用下产生的一种特殊的艺术效果，即采用大笔饱蘸水墨渲染，甚至端砚倒墨，任由墨水在纸上晕化成各种形态，利用水墨自然流淌渗化的性能，形成画面的大结构，然后随墨色诱发想象，用笔进行整理，略加勾勒点染，补充成清晰完整的形象。
毫无疑问，泼墨画展现的是写意的风格，注重落墨晕染，尤其简笔画法提取的是客观形象最典型、最突出的主要特点，以简洁洗练的笔法高度概括地勾勒出画中形象，更加强调的是作者的情感表达与激情宣泄。
许多国画大师都喜好泼墨画法，例如张大千的泼墨山水，刘海粟的黄山画作等，都展现出一种缥缈空灵，超凡脱尘的仙境风貌。
张大千泼墨泼彩画
刘海粟泼墨黄山
王司马大胆采用这种技法纵横恣肆地表现金庸人物侠肝义胆，快意恩仇的形象特征，实在恰到好处，令人拍案。香港著名作家倪匡曾说：“香港有许多在全世界都值得骄傲的事，王司马漫画便是其中之一” （待续......）
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下篇关键词：姜云行，董培新，李志清，白描，水墨
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