牡丹名贵品种“赵粉”出自清代赵家花园。因花为粉红色而得名，旧时称“童子面”。花型多样，植株生长势强，花量大，为多花品种，清香宜人。赵粉与姚黄、魏紫、豆绿并称牡丹四大名品，也是工笔牡丹画作中最为常见的描绘品种。
赵粉牡丹为中花偏早品种，初开时花为粉红色，盛开至将谢时为粉白色，花形多样，同一植株上，有时可出现荷花形、皇冠形等不同花朵，花瓣可多达180片。由于开花量大、花色娇艳、花香细润，赵粉牡丹十分适合园艺观赏，在姹紫嫣红的牡丹园中，你会发现赵粉的美格外有亲和力，让人难以抗拒。
粉红系列的花卉，绘制难度并不算高。因为曙红这种颜色色泽鲜艳，色彩明度适中，在初期烘染及后期提染时都比较容易把握。赵粉描绘的难度主要还是在于如何恰如其分的表现出赵粉那种“粉团团”的柔美质感。有的爱好者习惯从头至尾都用一种曙红色来分染、提染，最后画出来的成品图红色过于饱和，有“俗艳”之虞。还有一些爱好者在曙红底色统染不足的情况下，过早的采用胭脂或墨红色来提染暗部，完成图也会显得对比过度，花头色彩也因此不够通透，有“脏和墨气上翻”的弊端。
通常来说，描绘粉红系列的花头，初期，平涂粉底是一个比较重要的环节，尤其是白粉底色的厚薄至关重要。粉底过薄，平涂效果不明显，尤其在有底色的熟宣上绘制，花头如果不后期提粉的话，会显得不够亮堂。而粉底如果过厚的话，虽然明度够了，但是又会带来“吃色”的毛病，分染过程中很容易造成“底色上翻”的现象，画面容易污浊和粉气。
粉底的浓度准确以后，大多数时候可以先用薄曙红多次统染、分染，明暗关系刻画足够以后，可以考虑用胭脂或者墨红色小面积提染花瓣的最暗处。如果是在色宣上绘制的话，还需用稍重的白粉由花瓣边缘往根部多次提染。
在画面的整体色彩搭配上面，粉红花头还是比较好处理的。配以草绿色泽的牡丹叶子是最常见也是最合适的处理手法，依据画面的需要，采用翠绿或者蓝绿色调的叶子来搭配也是常见的处理方式。如果画面中还需要描绘其它色泽的牡丹花头，深红、肉红、朱红花头都是比较理想的映衬对象。如果需要强调花头互相之间的色彩呼应，墨紫或蓝色或黄色花头也可以作为描绘对象。需要注意的是，在大多数情况下，浅绿花头不要和粉红花头同画面描绘，因为这这两种花卉色彩明度相近但是色相正好相反，强行描绘在一起，在画面整体的色彩上容易冲突。
在粉红花头的底色处理上，我们也需依据画面的整体构思来决定。在浅色底色如米黄或者纯白底色上，可以考虑以淡草绿或者淡墨绿、淡花青等来烘染为主，而在古铜色等重色的仿古底色上来描绘粉红花头，则在上色之前，最好能采用“掏填”的手法空出花头部分来先期处理底色。这样，既能让粉红花头保持足够的明度，后期的白粉提亮也可以节省很多工序。
本示范作品《赵粉》为一张工笔牡丹团扇，考虑到画面尺幅较小及对主体的突出描绘，因此，在构图上采取了花头中置的方法。同时为了中置构图容易出现的呆板现象，在花茎、叶梗的穿插及叶片的动态俯仰、疏密组合上花费了不少心思。造型上动静适宜、留白中疏密合理。色彩处理上，为了更好的凸显牡丹花头的明度，采用了和红色有补色关系的灰绿色作为背景色。同时，在正叶和反叶色彩的处理上也颇具特点，作品格调清新、亮丽，色彩艳而不俗，生机盎然。
步骤一：
花头用长锋勾线笔蘸淡墨中锋勾勒，线条要细而不弱，婉转灵动，尤其是花瓣的转折部分要流畅自如，勿生硬。花瓣边缘的细碎结构要方圆并用，不要习惯性的“纯半圆顿挫”，避免出现“大圈套小圈”的概念化造型。正叶及枝梗部分则基本以铁线描勾勒，其中，叶筋部分根粗尖细，略近钉头鼠尾描。而花茎部分在铁线描的基础上上，遇到出梗的分叉部分还需加入少许顿挫，并合理的加入少量的结构线，更好的体现花茎转折及出梗部分的“骨点感”。
步骤二：
空出花头及叶子等，用羊毫大楷将背景整体平涂一层灰绿色（三绿加白粉加少许墨），要平涂6-7次左右，涂色要越来越厚，力求均匀。花头平涂淡白粉底色。正叶用极淡的粉蓝色（花青加白粉加大量水）平涂底色，反叶、花茎、叶梗平涂淡赭石色，托叶平涂淡桔黄色（藤黄加朱磦）。
步骤三：
将画面用清水整体刷湿，用干净的底纹笔轻轻洗刷，去除背景表层的浮色及部分沉淀的胶液，让底色去除光泽且更加匀净。花头用极淡的曙红大面积统染，正瓣要比反瓣略重一些。正叶用花青从根部往尖端统染。反叶用赭墨色（朱磦加墨）统染，花茎采用“染高法”处理，枝梗部分则一勒染为主。托叶尖端统染淡朱磦。
步骤四：
花头部分继续用曙红统染、分染。反瓣和正瓣的根部开始用较浓的曙红小面积提染，反瓣的提染尤其要慎重，面积勿大，重色，大多集中于花瓣根部交叠处。花房四周则需要用中等浓度曙红多次统染。正叶用花青依据叶筋左右的叶片起伏变化分染明暗，底层的叶子要多染几次，最暗处可用墨青色（花青加墨）小面积提染。反瓣用稍浓的赭墨缩小面积分染。花茎、叶梗等也需用赭墨色细心刻画局部的结构变化。托叶尖端分染朱磦。
步骤五：
花头用白粉从亮部往暗部分染。第一次可用中等浓度白粉大面积分染，第二次则用浓白粉小范围提染，反瓣的边缘要更亮一些。正叶用花青继续分染，底层的叶子用淡墨青色大面积罩染，表层和亮部的叶子分染不要过度，要始终注意明暗的关系保持统一，不要局部刻画过多，以免画面产生破碎感。反叶及花茎、叶梗整体罩染稍厚的四绿色（三绿加白色）。反叶的四绿罩染要尽可能的拖染到叶片的根部，让底色隐隐透出即可。托叶提染胭脂。
步骤六：
用底纹笔蘸清水再次整体湿润画面，轻轻洗刷后，去除反叶上的石绿及花头上的白粉浮色，让画面显得滋润不浮躁。随后，用淡曙红加少许胭脂大面积统染花瓣的根部，尤其是正反叶的交界处要多次统染，让整个花头的明暗关系更加的和谐自然。反叶依据空间明暗关系，表层少许罩染清墨，注意虚实变化。正叶由根部往尖部整体罩染淡花青后，再从叶尖往根部提染淡褐色（赭石加墨）。接着，正叶主筋复勾胭脂，并用淡墨勾勒辅脉。反叶、花茎、叶梗、托叶等用淡胭脂复勒并勾勒辅脉。花蕊，先用中黄立粉点一次，干后，再用浓白粉在尖端复点一次。
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