凄美的画面，忧郁的心境，以及文人单薄的特有气质，穿插了画面外的音乐节奏和迷人的短期舞台情节剧效果，引起了读者的侧隐与共鸣。
戴望舒曾在国外留学，引进了国外诗学艺术，充满了浪漫抒情。有人说他是我国现代诗歌象征派启蒙人物，但这首诗里我们几乎看不到任何象征，晦涩，却带着纯抒情的古典意识，而且骨子里有一股酸文人的美感。从另一个角度讲：这件早期作品仍缺少强大的内心支持，质地单薄，而且带有明显的意识与心理暗示，象一团反复揉搓的心脏面团。
另一方面，有人提出台湾诗人纪弦是顺着戴望舒的西化象征派接力的结果，并形成开创了台湾的现代诗诗风，力荐推行了西方横的移植，而非传统的竖向。这里我们通过看戴望舒的其他作品，就不难看到有受西方文化的影响。如《少年行》《赤心的女仆》《印象》等诗歌，但很少有明显的象征性倾向，更无从与西方横的移植联系在一起，更多的是沿用了传统抒情以及激情表达，在《我用残缺的手掌》等稍大气的表现，更多的是低沉但不阴涩抽象的表述。
这怎么与西方的影响有多大联系，扣除浪漫与抒情的因素，继续寻找答案。这可能与当时戴望舒所从事的著、译活动有关，戴望舒曾翻译过多人的作品，但多半是“爱吕雅”“叶赛宁”“普希金”的作品，这些推荐是我所喜欢的浪漫抒情诗人啊。再看其他人的作品“沙里纳思”？“魏尔伦”？？就有些怀疑了？怎么没有“策兰”？“叶芝”？“庞德”？“艾略特”？这些著名诗人的作品呢？看来，诗人并不喜欢太具象征的，粗象的，晦涩的作品，这又怎么会成为先锋呢？如果现在讲象征，无非是一种朦胧，还不如讲“北岛”的横向移植更好，而且北岛先生至今推荐。同时代的早有舒婷，顾城紧随其后，这也算是一种浅朦胧，浅象征吧，又仿佛与戴望舒无关。
写这篇文章的目的，是想寻找一种答案？诗人虽然不在了，但作品还在。《雨巷》依然是神奇之作，生命力之旺盛。这得益于作者对抒情个体的真实情感的受益。听说诗人爱情坎坷，故有心结表于文字，且江南风光秀雅，文人如织，多有地域性骚客情绪亦可理解，我们从阅读的层次可以旁佐出江南风光旖旎的透渗。
可是仍然找不到一丝理由，为什么诗人没有对“爱明内斯库”以及法国等浪漫主义诗人的作品进行宣传与翻译？同样，谈及《雨巷》，主要原因是因为昨天的原因，在翻阅《世界最著名诗人五十首》的PDF文件中（最近把个人收集的诗选电子本集中发到百度云，任诗友们下载），发现了帕斯的一首《大街》，这仿佛是《雨巷》的原形，只是描绘的不是爱情，而是带有严重的自私个人主义情绪的作品，他是我想起《雨巷》的原因，不知道戴望舒是否受这些诗的启发，同样的低人格版本，压抑与黑暗笼罩着的阴影下的生活。在此，有许多不同的翻译种类。
注：奥克塔维奥·帕斯（OctavioPaz，1914～）墨西哥诗人、散文家。生于墨西哥城。帕斯从5岁开始学习，受的是英国及法国式教育。14岁即入墨西哥大学哲学文学系及法律系学习，阅读了大量的古典和现代主义诗人的作品，后来又接受了西班牙“二七年一代”和法国超现实主义诗风的影响。（来自网络）
90年诺贝尔授奖辞里这样评价他的作品，”洋溢着激情，视野开阔”、“表现了深刻的人道主义精神”，“成功地将拉美大陆的史前文化、西班牙者的征服文化与西方的现代文化融为一体”。（来自网络）
这是描写影子（或内心的自我或灵魂）的作品，与空荡的大街形成鲜明的对比。诗里静与动，大与小，具有时空感，从另外的角度反映出自我的渺小与孤苦，渺无人烟便是现实的。在白天，是虚假拥挤的繁荣，而黑夜却是真实的虚无。在此，却有李白“对影成三人”的奇妙，虽不是花天酒色，却有着深刻而阴沉。全诗如下：
大街
文/ 帕斯（墨西哥）
这是一条漫长而寂静的街。
我在黑暗中前行，我跌绊、摔倒
又站起，我茫然前行，我的脚
踩上寂寞的石块，还有枯干的树叶；
在我身后，另一人也踩上石块、树叶。
当我缓行，他也缓行；
但我疾跑，他也飞跑。我转身望去：却空无一人。
一切都是黑漆漆的，连门也没有，
唯有我的足声才让我意识到自身的存在，
我转过重重叠叠的拐角，
可这些拐角总把我引向这条街，
这里没有人等我，也没有人跟随我，
这里我跟随一人，他跌倒
又站起，看见我时说道：空无一人。
下面的这一件翻译显然没有上面的好。收尾显得突兀，前面寂寞比沉默翻译的更好，确切。这件作品可能与作者的创作背景有关，其反射的是社会的空荡与内心的空虚感。人与宇宙相比是渺小的，大街应当是空前昌盛，却相对冷静。而且在个人的时候，内心的世界才具激烈，感受至深，这有别于爱情，故无浪漫，却有苦涩，通过对影子（或者内心）的对白所反映。
记得看公开课时讲庞德，说他的作品诗性复杂，毫无定义。却特爱中国的作品及推广，创作的技巧高妙，因此，我们看到这件《大街》仍含着高超的创作技巧在里面。有步步纠心的感觉，而且布局单纯，思维紧促，心跳不止，有浅有深的脚步，甚至听得到心跳。这种有别于爱情的诗，其创作意义可能更大。
大街
文/ 帕斯（墨西哥）
这是一条长长的寂静的街道。
我在黑暗中行走，跌跤，
爬起来，踏着干枯的落叶和沉默的石子，
深一脚，浅一脚。
我身后也有谁将它们践踏：
我停，他也停，
我跑，他也跑。
当我转过脸，无人静悄悄。
一片漆黑，没有出路，
我在街口转来转去
总是又回到原处，
那里没人等我，也没人将我跟随，
我却在将一个人紧追，
他跌倒了又爬起来，
一见我便说：没有谁。
（赵振江 译）
最后以“爱明内斯库”的一篇作品收尾，他是我少年时期最喜爱的作品之一，至今回响于耳，浪漫、深情、朴质的家乡情节。在此，我们仍然提倡活泼、自由、热爱而亲切的作品。
《我的心在高原》
My heart's in the Highland my heart is not here,
My heart's in the Highland a-chasing the deer;
Chasing the wild-deer, and following the roe,
My heart's in the Highland wherever I go.
我的心在高原，我的心不在这儿，
我的心在高原，追逐着鹿儿，
追逐着野鹿，跟踪着獐儿，
我的心在高原，不管我上哪儿。
Farewell to the Highland farewell to the North,
The birth-place of Valour, the country of Worth ;
Wherever I wander, wherever I rove,
The hills of the Highlands for ever I love.
到了啊高原，别了啊北国，
英雄的家乡，可敬的故国，
不管我上哪儿漂荡，我上哪儿遨游，
我永远爱着高原的山丘。
Farewell to the mountain high-cover'd with snow,
Farewell to the straths and green vallies below;
Farewell to the forests and wild-hanging wood
Farewell to the torrents and loud-pouring floods.
别了，高耸的积雪的山岳，
别了，山下的溪壑和翠谷，
别了，森林和枝檀纵横的树林，
别了，急川和洪流的轰鸣。
My heart's in the Highland my heart is not here,
My heart's in the Highland a-chasing the deer;
Chasing the wild-deer, and following the roe,
My heart's in the Highland wherever I go.
我的心在高原，我的心不在这儿，
我的心在高原，追逐着鹿儿，
追逐着野鹿，跟踪着獐儿，
我的心在高原，不管我上哪儿。
2013.12.3
联系客服
