山水画技法之三

(2010-09-15 10:49:37)

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山水画技法之三

2010-09-15 09:28

                    古典山水画大写意画技法实例

 

大写意画是以墨法为主笔法为次的画法，难度要大一些，这是因为生宣纸会浸润，落墨后无从更改，必须笔墨熟练一次成功，否则，会越改越花，结果满纸浸花成为废品，故大写意画最好在熟练有较厚功底后再画为好。

1、勾线：用清水或极淡的湿墨大体勾一下山石的轮廓。

2、染画山石：首先用清水将纸喷湿凉半干，用大号狼毫笔沾清水，再沾半笔湿墨，在笔尖上沾一点浓墨，在需要染的山石阴面一笔染成，形成浓淡过渡自然的效果。染时动作要爽快，不要迟滞，迟滞则易浸染花。个别地方不尽人意可用积墨法补染一下。

3、染画树叶：用侧锋先用湿墨点染出树形，再用淡墨浓墨点染靠树干的部份地方。

4、勾肋，染画后凉半干，再用浓墨勾一下树干树枝及山石轮廓，点皱一下山石纹理，再用刀笔点画小树丛。大写意画掌握好墨色的浓淡干湿很重要，不要染画成一堆黑墨团，应层次分明。（如图二十二）

 

                     古典山水画工笔画法实例

 

工笔山水的基本特点是运用工整严谨的线条构成画面，展现线条之美。

山石树干的画法：勾线方法与上述画法相同，用小狼毫沾淡墨勾画远山，浓墨勾画出近处山石的轮廓线条，同时勾画出树干。（图十八）

 

工笔山水的皱法多用乱线细笔皱，以长短不等不规则型线条顺着斜坡皱出山石纹理，不能用粗笔类皱法，工笔画有时空勾少皱，故画好山石树木的造型很重要。（图十九）

 

树叶花草的画法：由于工笔以严谨为工，故树叶花草的画法均要求工整。针叶、阔叶、竹叶等叶类的画法均由线条或圈型图案组成。松叶多画车轮针或碗形针，阔叶多为心型、圆型、三叶五叶型等。（如图二十）

 

云彩水体的画法：古典工笔画云彩多作祥云状，水体也多由严谨的波浪线条或游丝线条勾画。（如图二十一）

 

工笔的染墨染色：墨色晕染基本都采取分染法，与小写意的分染法相同。（如上图）

 

如何把画画得更好

 

作一般的画并不难，只要掌握了基本技巧就可作画，难在把画画得美，要想画得美，应从十个方面下功夫：

一是气韵生动，这是作画最重要的原则，南北朝著名书画评论家谢赫说；“画有六法，一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰傳模移写。”气韵生动为六法之首，可见其重。唐张彦远说：“以形似之外求其画，此难与俗人道也，今之画，纵得形似而气韵不生，以气韵求其画，则形似在其间矣。”其意是画作只要有气韵，形状笔墨差一点也无妨。所谓气韵生动，是指作品和作品中刻画的形象具有生动的气度韵味，显得富有生命力。气从笔生，要造好型，韵从墨出，要渲染好。我总结的是人物画要注重神态，特别是眼神和体态，山水画注重气势，要大气慱大，(部份南风山水也借鉴花鸟画法,隽秀典雅)花鸟画注重韵味，要典雅隽秀，简称态、势、味。

二是讲究法度，如上所说，作画讲技法，包含技巧和法度，绝大多数人的理解仅限于技巧却忽视法度。法度是指作画应遵守的一些基本规则，之所以称法度，意即它象法律一样具有严肃性，重要性，绝非可有可无，在关乎美感度上讲，它比技巧更重要。法度最重要的是画幅的构图，即谢赫所说的经营位置，所谓经营位置，就是指整个画面安排布局，各个景物怎样搭配，统一协调。古人总结了许多模式如前述，画面最怕就是布局不当，凌乱无章法，更忌讳上不见天,下不见地，一点空间都没有。

  三是要有古意，元画宗师赵孟頫说，“作画贵有古意，若无古意，虽工无益，今人但知用笔纤细，傅色浓艳，便自为能手，殊不知古意既亏，百病横生，岂可观也。"古意是指山水景物设计古朴苍桑，尤以山石树木的画法最重，山石画法以曲笔，折笔画法为佳，树木画法以苍老为佳，如明吴门四家及清二袁的作品就很有古意，之所以强调古意，除关乎美感度外，古意更能体现传统中国画的真髓，它将中国传统写意为特色的风格与西方写实风格明显区分开来。

  四是骨力用笔，骨力用笔是谢赫六法之一的重要内容，所谓骨力笔，是指用笔勾画的线条要有力度，国画线条有十八描之多，在山水画中，尤以铁线描，折芦描最显骨力，画石山石头树木多用这两种线条，而游丝描和兰叶描多用于画土山土堆.其骨力就差多了。

  五是笔法细腻，国画有粗笔细笔之分，粗笔豪放粗旷，但不耐看，细笔隽秀温婉，耐人寻味，故国画总的发展趋势是越来越精细。在山水画中，区別主要在皺法上，大小斧劈皺，大小米点皺等属粗笔一类，芝麻皺，披麻皺等属细笔一类，而水墨暈染及没骨法等则不见笔痕，更显细腻，所以水墨画彩墨画成为了文人画家的最爱，其意就是求细腻传神。

  六是暈染自然，暈染是考验水墨画家功底的技巧之一，画山石分阴阳，阴阳面多用墨色暈染以显现阴面和阳面，墨色暈染多用混墨法和积墨法和分染法，混墨法是先将笔浸于清水或淡墨中，再用笔尖沾一点浓墨，一次染出深浅不同过渡自然的效果。积墨法则是先用淡墨染头遍，再用浓墨染二三遍。分染法主要用于熟宣纸，先用较浓的墨染,随即用清水将边缘暈开，暈染最重要的是墨色浓度要掌握恰当，浓淡过渡要自然不留迹痕，通常先要将纸喷湿再染。

  七是简繁得当，画山水山石的层次宜多宜繁为佳，给人以山峦重叠，千峰万壑的感觉，单一层次的山体固然也可，但总不如多层山峰雄伟壮丽，故古人爱用立轴作画，这样就可设置三至六个层次山体，显得高大雄伟。当然采用简笔风格也很好,要简就尽量简也很有情趣,寒江独钓图全幅画就一只小船,上一老翁钓鱼,很有诗意,浪漫之极.

  八是意境深燧，意境是什么，就是诗情画意，就是浪漫风流，前者指作品体现出的具有诗一般歌一般的浪漫风格，后者指作品体现出的作者风流倜伥的性情趣味，画如其人，风流才子苏东坡，唐伯虎等因人品风流才能作出意境深燧的风流作品，只是此风流并非人们常谈的彼风流，而是指作者长期养成的浪漫情怀。

  九是题跋有趣，题跋虽简，画龙点睛，题跋内容应精心选取，与画面内容吻合，且应有韵味趣味，最好用诗词绝句，不要随意写几个字，也不宜篇幅太长，书法应美观大方，位置应符合规范。

  十是人品修炼，这里包含三层意思，一是有德行，有爱心行善举，讲道德树礼仪，二是讲博学，饱读书穷史料，博众长苦内功，三是清心神，戒急躁静心思，淡名利莫妄为，人们常说书画修身养性就是修炼自己崇高的道德和平静的心态，只有这样才能成为一个好画家作出好画来。