<<红楼梦>>小说中创造出有名有姓的人物达到几百个，他们的性别、年龄、出身、职业、地位、教养等千差万别。另人惊异的是曹雪芹在这些人物的身上都进行了身体语言（体态语）方面的描写，发挥了他语言艺术的魅力。使得其中的人物各个栩栩如生，给读者留下深刻的印象。
脂砚斋的评语是“如见如闻，活现于纸上。”
体态语是一个人性格的外化。曹雪芹在小说中，通过他的语言艺术体现在人物的身体语言上，揭示出了人物的性格，取得了巨大的艺术成就。
贾宝玉应该是红楼小说中的第一主要人物，他的身上比较多的是发呆、发傻、发痴等的体态语。当然，宝玉的触摸动作，如携、推、拉、摸、扶、搀等等也大量存在，这个方面曹雪芹运用了丰富的语言对宝玉进行描写，反映出宝玉的真诚和友善的性格特征。
贾宝玉在那个“男女授受不亲”的年代，在大观园姊妹们的嬉戏中逐渐成长成熟，但从小到大，始终频繁的触摸上到家族长辈、同辈的姊妹、同辈下人等，有女性，也有男性。读者阅读起来感到很自然，很亲切。无不是宝玉真实的自然流露。同时也会体会出曹雪芹语言艺术的高超魅力，是一种艺术的享受。
在精彩的故事中印象深刻的场景很多，如为袭人喂药、给晴雯暖手、为麝月篦头、为香菱换裙子、替平儿理头等等。对宝玉来说，做这些事情是他的享受，是“今生意中不想之乐也“（四十四回）。这里仅选择几个具体的动作，共同欣赏。
三十回。黛玉提醒。
“宝玉见他摔了帕子来...伸手拉了林黛玉一只手，...林黛玉将手一摔道：“谁同你拉拉扯扯的。一天大似一天的，还这么涎皮赖脸的，连个道理也不知道。”
此时,从小与宝玉一起长大,比他还小一岁的黛玉已经知道回避拉手等,而宝玉却是"一忘情"就"不觉的动了手",自然的"伸手拉了林黛玉一只手".
三十一回.晴雯嗔怪.
"宝玉一看，原来不是袭人，却是晴雯。宝玉将他一拉，拉在身旁坐下...晴雯道：“怪热的，拉拉扯扯作什么！叫人来看见象什么！... "
五十七回.紫鹃警告.
"一面说，一面见他穿着弹墨绫薄棉袄，外面只穿着青缎夹背心，宝玉便伸手向他身上摸了一摸...紫鹃便说道：“从此咱们只可说话，别动手动脚的。一年大二年小的，叫人看着不尊重。打紧的那起混帐行子们背地里说你，你总不留心，还只管和小时一般行为，如何使得。姑娘常常吩咐我们，不叫和你说笑。你近来瞧他远着你还恐远不及呢。"
这时的宝玉已经十六岁,见了紫鹃还习惯性地"便伸手向他身上摸了一摸".以至于紫鹃不得不善意的提醒警告他不可"和小时一般行为",这样的触摸"如何使得".甚至造成了"说着便起身，携了针线进别房去了"。紫鹃的这番话说的本身是那个时代的常理,是很正常的劝说.即使是在现在,拉拉扯扯也是不被接受的.可是,宝玉对这些话的反应是出人意料的.他"心中忽浇了一盆冷水一般，只瞅着竹子，发了一回呆...一时魂魄失守，心无所知，随便坐在一块山石上出神，不觉滴下泪来。直呆了五六顿饭工夫，千思万想，总不知如何是可。"
这几次的提醒警告,宝玉在长大的时候还又摸又拉的，说明他想不通，搞不懂。心里不理解和接受这样的观念。让读者更以外的是，在紫鹃的"咱们只可说话，别动手动脚的 "的提醒后不久.曹雪芹进行了更加高超的发挥,让宝玉再次拉了紫鹃的手.
"一时宝玉又一眼看见了十锦格子上陈设的一只金西洋自行船...笑道：“可去不成了！”一面说，一面死拉着紫鹃不放。"
这次的"死拉着紫鹃不放",除是宝玉的习惯外,更说明,他心里拉着的实际是黛玉.反映出他害怕黛玉离开的恐惧心里,体会出他对黛玉的感情之深.黛玉回南方紫鹃肯定跟着离开,拉住了紫鹃就等于留下了黛玉.
"无人时紫鹃在侧，宝玉又拉他的手问道：“你为什么唬我？”"
紧接着的这次"又拉他的手"是宝玉明白了这个骗局后,已经明白过来,是不知不觉的触摸.说明他没改过,还想以前一样的频繁拉别人的手.
那么,宝玉应该最听女孩儿的话,可是在这个拉扯的问题上,宝玉为什么自己管不住自己,没有记性,所谓"江山易改,本性难移."
通过曹雪芹的语言艺术,我们读者可以找到答案,就是,宝玉的这些身体语言说明他的真诚、自然、坦然、亲切、无邪等。他的这些触摸和肉欲无关，是真正的色而不淫，情而不淫。体现出宝玉是情痴，是他善良纯真情感的自然发挥。
再欣赏两个他真诚友爱的推拉女孩子的情节场面。
六十二回。
“宝玉听说，便忙回至房中，果见芳官面向里睡在床上。宝玉推他说道：“快别睡觉，咱们外头顽去，一回儿好吃饭的。”芳官道：“你们吃酒不理我，教我闷了半日，可不来睡觉罢了。”宝玉拉了他起来，笑道：“咱们晚上家里再吃，回来我叫袭人姐姐带了你桌上吃饭，何如？”
这个一推一拉，曹雪芹高超地反映出宝玉对芳官的友爱。使读者也能替芳官感受到被关心的亲切，了解宝玉对芳官真诚清纯的感情。
七十回。
“宝玉听了，忙披上灰鼠袄子出来一瞧，只见他三人被褥尚未叠起，大衣也未穿。那晴雯只穿葱绿院绸小袄，红小衣红睡鞋，披着头发，骑在雄奴身上。麝月是红绫抹胸，披着一身旧衣，在那里抓雄奴的肋肢。雄奴却仰在炕上，穿着撒花紧身儿，红裤绿袜，两脚乱蹬，笑的喘不过气来。宝玉忙上前笑说：“两个大的欺负一个小的，等我助力。”说着，也上床来膈肢晴雯。晴雯触痒，笑的忙丢下雄奴，和宝玉对抓。雄奴趁势又将晴雯按倒，向他肋下抓动。袭人笑说：“仔细冻着了。”看他四人裹在一处倒好笑。”
在这次的精彩“打闹”场景里，宝玉“也上床来膈肢晴雯”。宝玉最喜欢晴雯，在情真意切的<<芙蓉女儿诔>>里,读者可以感受到宝玉对晴雯的感情之深.当晴雯含冤将要离开人世时的一句话"早知如此,我当日也会另有个道理."(七十七回),回来看,更能体会出宝玉的真情和无邪.
仅来欣赏一个和宝玉的纯真的拉扯相反的描写,学习曹雪芹的语言艺术的魅力.
六十四回.
"此时伺候的丫鬟因倒茶去，无人在跟前，贾琏不住的拿眼瞟着二姐。二姐低了头，只含笑不理。贾琏又不敢造次动手动脚，因见二姐手中拿着一条拴着荷包的绢子摆弄，便搭讪着往腰里摸了摸，说道：“槟榔荷包也忘记了带了来，妹妹有槟榔，赏我一口吃。"
通过这个"往腰里摸了摸",读者马上就体会出贾琏的色心和无耻,他的拉扯是和肉欲和情欲联系在一起的.性质完全的不同.
总之,这些对宝玉的身体语言的描写,更加能反映出宝玉的多情、泛爱。看出他的女儿观。女清男浊的观点在当时的社会是难能可贵的。也是宝玉“见了女儿便清爽”的具体表现。增加读者对宝玉“情痴”的理解。
脂砚斋在评语中指出“细读细嚼，方有无限神情滋味。”
更使读者在欣赏<<红楼梦>>小说时,感受到曹雪芹语言的艺术魅力.得到艺术上的享受.
说明:为了学习红楼语言艺术,本文是学习<<红楼梦人物的体语传播>>一书,基本摘抄.陈月华等著.
