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红楼语言艺术之“红宝绿黛

红楼语言艺术之“红宝绿黛---红楼梦”

(2008-04-26 18:58:39)
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杂谈

   曹雪芹是位文学巨匠,同时也是艺术高超的画家。这两方面的才能体现在《红楼梦》中,读者可以尽情地享受到诗情画意。
  从《红楼梦》里立意,场景环境的描写,到人物的服饰等,五彩纷呈的色彩使读者眼花缭乱、目不暇接。曹雪芹把色彩等用文字构成图画,让读者在视觉上感受到美的同时,体现出他自己的情感和寄托,令人们感悟到他深刻的用意。

  《红楼梦》所塑造的典型人物,起源于十八世纪中叶的现实生活,秉承作者严肃的现实主义创作态度。曹雪芹出于
江宁织造的家世,加之他复杂的生活轨迹,对宝黛钗等人物敷色施彩,以色写情,用色彩对人物性格、命运等进行巨大的渲染,产生出情感共鸣,各自领悟不同的意象
  
贾宝玉、林黛玉二人的凄美爱情故事是曹雪芹在《红楼梦》里的主要文字描述,他给予宝玉的主色调是红,分给黛玉的主要是绿,当然,宝玉的红中带有绿,黛玉的绿里含着红,网寻学习,共同欣赏红和绿的色泽的绝配。
  一。红宝。
  贾宝玉:名神瑛侍者,住的是“赤瑕宫”,雅号为怡红公子,住的是怡红院,与生俱来的通灵宝玉也灿若明霞
  
“头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额,穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花结长穗宫绦,外罩石青起花八团倭锻排穗褂,登着青缎粉底小朝靴。项上金螭璎珞,又有一根五色丝绦,系着一块美玉。”“一回再来时,已换了冠带:头上周围一转的短发,都结成小辫,红丝结束,共攒至顶中胎发,总编一根大辫,黑亮如漆,从顶至梢,一串四颗大珠,用金八宝坠角,身上穿着银红撒花半旧大袄,仍旧带着项圈,宝玉,寄名锁,护身符等物,下面半露松花撒花绫裤腿,锦边弹墨袜,厚底大红鞋。” 
  
宝黛初会时,宝玉通体衣饰正以为基色,大红箭袖、红丝束发、银红大袄、大红鞋。雪天里,他身披大红猩猩毡;祭晴雯,他身着血点般大红裤子……穿红因爱红,爱红遂穿红。
  贾宝玉的情感特征是情不情。对无情之花鸟草木,宝玉皆怜惜珍爱,迁情以往,以至物我两忘,浑然不觉;对有情之人,暴雨亦爱怜体贴,友善敬慕;而对钟情于己一人的林妹妹,宝玉更是一往情深,胜似相恋。情不情亦即警幻所言之意淫。宝玉 物物用情,处处施爱,虽不免怜香惜玉的公子哥儿调情,然用情于物,则于痴愚表象中映现一派天真烂漫、灵性至上的少年襟怀;施情于人,则于爱红顽症上透 出一份瓣香异性、护法裙钗的异样禀赋;钟情于黛玉,则更凸显其情爱追去中那份酣然饱满的顽艳、执着、勃勃生机。欢快、热烈、活跃、多动,浓于热情,富于激情,饱有深情,正是贾宝玉的情感特质。
  给人视觉冲击力极大的鲜艳红色便成为曹雪芹渲染宝玉的主色彩,淋漓尽致地体现出他的特质。
  “院中点衬几块山石,一边种着数本芭蕉;那一边乃是一颗西府海棠,其势若伞,绿垂碧缕,葩吐丹砂。”
  怡红院里的红香绿玉“此处蕉棠两植,其意暗蓄‘红’‘绿’二字在内。若只说蕉,则棠无着落;若只说棠,蕉亦无着落。固有蕉无棠不可,有棠无蕉更不可。……依我,题‘红香绿玉’四字,方两全其妙。”
  夜探是脱了蓑衣,里面只穿半旧红绫短袄,系着绿汗巾子,膝下露出油绿绸撒花裤子,底下是掐金满绣的绵纱袜子,著蝴蝶落花鞋”。
  曹雪芹给宝玉的红里搀入绿,目的是与黛玉的绿呼应。红香绿玉既表明了他的审美趣味,更是对木石前盟的忠贞,对爱情所表白的态度。

   二。绿黛。
  
林黛玉:前身乃绛珠仙草,雅号为潇湘妃子,也称颦儿,住的是潇湘馆
  
林黛玉:双木成林之绿,黛——树林的颜色,一块树林颜色的玉。
  
潇湘馆千百竿翠竹遮映”,“竿竿青欲滴,个个绿生凉”,“凤尾森森,龙吟细细……湘帘垂地,悄无人声……一缕幽香从碧纱窗中暗暗透出。绿竹,绿纱窗,绿色的线香,绿色的烟,湘帘翻卷绿色的影。一旦她拥有潇湘妃子的雅号,潇湘馆那绿凉清幽的环境色,就立刻弥漫着冷凝纤裱、清泪欲滴的忧伤气息。
  
“两弯似蹙非蹙烟眉,一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁,娇袭一身之病。泪光点点,娇喘微微。闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风……”
  
罥烟眉,像笼着烟锁着雾一样织着愁绪的眉,黛青色的烟。弱柳扶风,一株瘦柳,垂下丝绦,叶叶嫩绿,风中起舞。青烟,碧水,绿柳,画就一个绿美人。
  
黛玉自幼体弱多病.又失怙无依,身世飘零。虽有外祖母的疼爱、众姊妹的友善,却难消那曾历的情感创伤,虽愿将生命交付与爱情,却又无法把握自己的婚姻。于是,面对明朗的春光、妩媚的桃花,她不由吟唱着自心底颤然而出的层层哀音。人皆赏春,她独葬花,人有欢笑,她却悲泣。终其一生,唯多愁善感.泪光莹莹、哀怨无限。因而,幽深冷峭、忧郁伤感,便构成她情感内容的基本倾向
  
曹雪芹便选择了绿色色系,来设计她的名姓表字、容情体貌、居住环境,将绿色、绿光、绿影、绿质融入形象的生活色彩,以求其交融互涵,相 得益彰。即此可见,绿色所涵容的诸般心迹,已然成为林黛玉情感世界的质的规定性。作者借助绿色的盎现功能,敷写黛玉的忧伤情怀,遂使其得以外现化、具体化。
  
绛珠仙草:一色的绿中还有一枚红色的珠。绛珠仙草攒成的绛红的珠。
  
第四十回,贾母一行人带刘姥姥参观潇湘馆。贾母因见窗上纱的颜色旧了,便和王夫人说道:这个纱新糊上好看,过了后来就不翠了。这个院子里头又没有个桃杏树,这竹子已是绿的,再拿这绿纱糊上反不配。我记得咱们先有四五样颜色糊窗的纱呢,明儿给他把这窗上的换了。最后定下拿银红的霞影纱替林妹妹糊窗 屉。远远的看着,一片翠绿之中,有着若隐若现的银红色点缀,就似烟雾一样。
  
绿色茫茫里的一点红,是与宝玉的红的相称。也反映出她自己性格积极开朗的一面。
  
三。红宝绿黛。
  
强烈的对比描写是曹雪芹高超的语言艺术的一个特点,他让宝黛在红绿的衬托里更加生动形象。
  
因情设色,黛玉之清愁丽哀、雅恨幽怜色化为纤浓冷凝、郁悒深婉的幽绿,而宝玉之多情博爱、欢悦执着则色化为妍丽温馨、浓烈旷放的殷红。写黛玉之情以传神为主,绘宝玉之情则从形似落墨,总因情色相契,故而一个神情逼肖,一个形神兼备,真可谓随色象类,曲尽其情。
  
红宝绿黛是一组鲜明的形象对比刻画。其情感体验一热烈一冷峭,情感风格一明快一幽婉,情感表达方式一外露一深藏,情感倾向则一色化为,一色 化为绿。两个形象的情感基色构成冷暖对比,置于红楼整体画面的中心。作者之所以设置这一对比,显然是为了更鲜明地展现形象间封然有别的情感特质,潇湘妃子的忧郁伤感,反衬出怡红公子的愉悦欢快,后者的感情试探与表白愈是袒露、明快,便愈显前者心态之多嗔善饰。脂批言宝玉情不情而黛玉情情,宝玉 之痴恰恰只有一颦儿可对,正道出宝黛情感倾向之间的对立性差异。绿互为补色,相反相成,既成为红楼整幅画面中最引人瞩目的主体色彩,也恰于鲜明生动的对比中倍显其各自的奇光异彩。
  
值得提出的是,红宝绿黛是在整个白茫茫大地真干净的总的白色彩里发生的,还有宝黛钗三人故事里钗的白的强烈反衬衬托。
  
曹雪芹运用绘画技法于《红楼梦》小说的创作的中,是他工诗善画、博学贯通的必然结果。他因情设色,以色写情,使读者在欣赏阅读时候,将宝的红和黛的绿印刻在脑海中,无时不感受到《红楼梦》语言艺术的魅力享受。

  说明:为继续学习红楼的语言艺术,本文是学习以下两篇文章,基本摘抄。请博友共探,谢谢。

   1。《 红楼梦》设色说  作者:俞晓红

   2。《红楼梦》设色的文化溯源及艺术魅力  作者:韩韫
  

  
  
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