在普通人对于书法的认知当中，“楷书四大家”的名头可谓如雷贯耳，并且认为这欧阳询、颜真卿、柳公权、赵子昂就代表了中国楷书的最高水平了！
虞世南小楷《演连珠》全卷
其实不然，中国书法中楷书的体系是相当驳杂的，从其整体风貌而言，基本可以分为晋人楷书、魏碑楷书、以及唐人楷书，这三种楷书风格各异，晋人楷书承袭隶法，高古而淡雅，魏碑楷书变化无双极具气势，而唐楷虽也有晋楷与魏碑的部分变化风貌，却更加趋向于规范字了。
从书法艺术角度而言，气格最高的乃是晋人楷书，而唐楷的产生是将楷书整饬化的、美术化的一种先行，纵然笔者也在唐楷中浸淫多年功夫，但论及变化之精微，唐楷比之魏碑于晋楷远逊。
虞世南小楷《演连珠》全卷
当然，唐楷当中也有许多杰出的人物，并不逊色于“楷书四大家”，比如虞世南与褚遂良的楷书！
尤其值得称道的是虞世南，他是王羲之的嫡传弟子，楷书远胜欧阳询，称雄书坛1000多年！我们这里所说的“远胜”是在继承晋人遗脉以及书法气格上。
虞世南与其兄长虞世基同为大唐开国重臣，也是享有盛誉的文学家，且家学渊源，在当时的文坛有着极重要的地位。
虞世南小楷《演连珠》全卷
虞世南的书法史得自王羲之一脉的嫡传，他的老师是智永禅师，智永是王羲之的七世孙，手上有大量的王氏家族的真迹，就连那“天下第一行书”的《兰亭序》也在他手上！
所以明朝大才子解缙说道：
“自羲、献而下，世无善书者，惟智永能寤寐家法。”
意思是说，自从王羲之、王献之去世之后，世上懂书法的人，只有智永一人了。而智永后来将自己家传的笔法全部传授给了虞世南！
所以，我们如今看虞世南的楷书，虚和冲淡，柔中有刚，外圆内方，确实已经达到了王羲之楷书的绝诣。
虞世南小楷《演连珠》全卷
而欧阳询的楷书则是像一座极美的建筑，每一个点画都能极尽其妙，其用笔之精准，变化之精微，实在是分毫不能移动，这足以支撑起欧阳询“楷书宗师”的地位，但对于学习者而言，其可供发展的空间极小，这也是他不及虞世南的原因。
欧阳询的楷书是内圆外方，而虞世南则是外圆内方，正是符合中国精神的写照，外在圆通自然，内在品格端方，且每一笔并非是唐人之后惯用的“提按”手法，而是承袭了晋人用笔中的使转方法，这对于学习行草书极有帮助。
虞世南平生最具代表性的作品乃是他的《演连珠》，此作并不广为世人所知，但是确实虞世南平生最为出类拔萃的作品。
虞世南小楷《演连珠》全卷
后世之人常谓“楷书是书法的基础”，并不是指以“提按”为主的欧、颜用笔，而是以使转为主的虞世南的楷书。
作为一个书法人，倘若你想深入魏晋，又想在楷、行、草上取得一定高度，虞世南的这件《演连珠》楷书长卷，会让你一脉打通，从唐楷直入魏晋。
但是若是欧楷和颜柳入门，再去转学晋人行草书的话，你会有巨大的障碍，因为两者之间的笔法共通之处甚少，这也是为什么很多人能写好楷书而写不好行草书的原因！
虞世南小楷《演连珠》全卷
虞世南的这件《演连珠》能让你贯通楷、行、草三体，直入晋人门户。
如今，我们将虞世南的这件《演连珠》按照原作大小进行1:1复制，还原出了跟原作一模一样的作品，清晰而细腻逼真。
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