松江派始祖 董其昌作品选

【法度出新意】

董其昌强调以古人为师，但反对单纯机械地模拟蹈袭。随着阅历的增加、思想的成熟，他在继承前人技法时不倚傍他人庑下“作重台”，而是有选择地取舍，融入 自己的创意。他认为如果离开了自己的创意，古人的精神也难以表达，故应以自己独创的形式再现古人的“风神”。凭借自己对古人书画技法得失的深刻体会，他摄 取众家之法，按己意运笔挥洒，融合变化，达到了自成家法的化境。

【造化为师 适意匠心】

在绘画方面，董其昌提倡“画家初以古人为师，后以造化为师”。以“造化为师”的具体作法就是行万里路。只有到大自然中去，向大自然学习，品其真趣，才 能超越古人。十余年的宦游生涯中，董其昌得以饱览南北名山胜景，用心观察山川云水的灵变，从而奠定了他继“师古”之后的又一个绘画基础。与此同时，董其昌 又提出不为造物者所役，将了然于心的山水幻化成自抒胸臆的绘画佳构，藉托笔墨表现出含不尽之意的空灵的艺术境界。他的山水画不是对真实场景的写实，而是略 取其势，以意为之，着重表现笔墨在绘画中的自身审美价值，从而达到“形与心手相凑而相忘”的境界。

董其昌 林和靖诗意图

纸本水墨 88.7cm×38.7cm

此图是根据北宋诗人林和靖之诗意而作，董其昌时年60岁。图中峰峦起伏，林木葱郁，溪水潺湲，茅屋草舍点缀其间。画家以深远法构图，运笔疏淡，用墨细润，得倪瓒遗韵，具秀逸清幽之气韵。

董其昌 延陵村图

绢本设色 78.5cm×30.2cm

此图以鸟瞰的角度取景，描绘延陵村的整体风貌。景致丰富多变，通过山势的转折、峰峦的呼应以及烟云的空间留白，营造出广阔辽远的空间，也表现了延陵村的 地理特征。然而，画面又不同于自然景致的写实再现，画家以抒情的笔调，描绘出绮丽浑厚的山峰、蓊郁奇崛的松木，以及晨雾中若隐若现的村舍，这正是在真实山 水的基础之上的艺术加工，是董其昌自身创造的“奇景”。作者时年69岁，为其成熟时期的佳构。

董其昌 山水图册 10开，纸本，墨笔，每开纵21.2cm，横13cm

这是董其昌64岁时的作品。山石多用披麻皴、点子皴，或直接以干笔皴擦、淡墨晕染而出。所绘山峰或劲峭奇峻，或苍莽辽远，或云雾迷蒙，各具神采，饶清逸 之气。册中董氏虽自题仿某家某景，但主要是阐释自己对自然山川的本质感悟，藉形写神，笔墨于明秀中见古拙，境界于平实中见变化，体现了画家“率然任兴”、“天真烂漫”的自家面貌。

董其昌 夏木垂阴图

纸本墨笔91.3cm×44cm

这是董其昌65岁时的作品。此图截取山坡一角，其上有柳树、松柏，共三株。树木主干苍劲高耸，枝叶繁茂蓊郁。构图简洁饱满，用笔老辣迅疾，墨色浓淡得 宜，生动地表现出林木枝叶纷披的景象。又以长披麻皴勾皴山石，皴还与染相结合，加上浓重的苔点，使得长满青苔的山石颇具湿润的质感。在墨色的运用上，整幅 画面主要以浓墨与留白相对比，黑、白、灰关系明确，营造出清爽明丽的氛围，使观者似乎感受到夏日树荫之中的凉爽气息。

董其昌 林和靖诗意

绢本设色 154.1cm×64.3cm

这是董其昌66岁时的作品。图绘峰峦重叠，林木葱郁，屋舍点缀其间。构图紧密，兼用平远与深远法，讲究开合起伏。干笔、湿墨并用，青绿、浅降结合，多种画法融合。格调清秀精致，高逸淡雅，很好地表现了林逋诗中的意境，是董氏设色画的代表作。

董其昌 高逸图

纸本墨笔 89.5cm×51.6cm

这是董其昌63岁时的作品。此图采用了倪瓒典型的笔 墨技法，湖滨两岸的浅坡及山丘皆用干笔淡墨施以折带皴，行笔以侧锋为主，墨色苍逸，极好地表达了倪画中萧散简远的意境。但作品又非简单地仿古，近岸数株盘 屈虬结的古木就不类倪瓒，而体现了作者独特的创造。这些古木不仅填补了湖面的大片空白，同时也是作者刻意描绘的主要物象，攲侧的走势以及相互间纠结牵引的 姿态，顿使冷寂空阔的景致变得活跃而富有生机，反映出董其昌自出机杼的风格追求。

董其昌 佘山游境图

纸本墨笔 98.4cm×47.2cm

此图是董其昌72岁时乘船畅游江南行至龙华时，回想起前一日所历之湖山佳境，兴趣所至，即诉诸笔墨，以供自娱。其所写佘山位于今江苏青浦县境内。董氏以 行书笔法入画，笔势秀逸简淡，笔力纯正浑穆，画面形象地展现了佘山境内湖光山色的疏淡幽静之美，并抒写了董氏厌恶党派纷争、向往幽居山野的心声。

董其昌 赠稼轩山水图

纸本墨笔101.3cm×46.3cm

这是董其昌72岁时的作品。此画构图取势平远，树石简繁相参，敛放有致，与同年作者所作《佘山游境图》轴相比，在笔势运转上更显刚健挺拔。渲染则多湿笔浓墨，墨气纵横，得草树、坡石蓊郁润泽之态。

【妙合古人 神在能离】

在书法方面，董其昌曾提出面对古帖不必细究点画形貌，而应注重观察其内在的意境，既要“妙合古人”，又要“神在能离”。“妙合”才能得古人笔意，“神离”才能自出机杼。只有摆脱古人法度的束缚，方可超凡入圣，洗净尘俗，自成一家。董其昌到中年后，已是一位既具有深厚宽博的传统文化素养，又能营造个人艺术 思想体系的著名书法家，他的书法风格已达到炉火纯青、自然平淡的境地，即“心手相忘”、“全以神运”。其书风成熟以后所书，运笔轻松，任性率真，神满韵 溢，逸致翩翩，点画既有线之流动，又有点之跳跃，情酣意足、跌宕多姿的古雅意态跃然纸上。

董其昌 行书宋之问诗 金粟山藏经纸，纵30.9cm，横468.5cm

本幅录唐代诗人宋之问《龙门应制》诗（见《全唐诗》卷五十一）并纪事一则。书写时间为“辛亥寒食次日”，即万历三十九年（1611年），董氏时年57岁。两年前，他辞去福建副使一职，此时在江南以游历山水和书画创作自娱。从他的自题中可知，此卷是以鼠须笔书写，心手相应，颇得己意，并称只恨不能为米芾 所赏，可见颇传米书神韵。

董其昌书 朱泗墓志铭 纸本 楷书 37.3cm×331.1cm

此卷是董其昌61岁时为乡人朱敬韬之父朱泗撰书之墓志铭，成于明万历四十三年（1615年）。其书笔道圆浑，使转灵动，体势兼取李邕、徐浩之长，雄健紧 凑，精力弥满，是作者创作高峰时期的代表作品。董氏使用乌丝界格，不使字居中央，而是写在左上角，布局颇为独特。另幅《浚路马湖记》卷也是此特点。

董其昌书 许文穆公墓祠记 纸本 行书 26.4cm×301.5cm

董其昌在明万历十七年（1589年）会试北京，中进士。许国是此次会试的主考官，因此董其昌把许国视为自己取得功名的提挈人，对他十分敬重。在董其昌的 《容台集》中即有一首为庆贺许国生日而写的诗和一篇悼念许国的墓祠记事。此卷即为这篇墓祠记事的稿本。小行书恭谨不苟，气格清俊雅逸，虽系暮年老笔，却无 衰颓之气，与寻常应酬之作相比，显出其精湛的功力。

董其昌书 浚路马湖记 纸本 行书 29.3cm×607.5cm 132行

此卷为碑记，是董其昌晚年之作，其书“渐老渐熟，反归平淡”。此卷布局疏朗匀称，运笔自然洒落，寓生秀于朴拙。董氏善于摄取古人巧妙的用笔和结体，以灵脱挥洒的笔意见胜，避免落入“奴书”窠臼而自呈新貌。

董其昌书 论书并书杜甫诗 纸本，行楷，纵103cm，横119.5cm

这是董其昌82岁时的作品。书分两段，前半部分论晋、唐人笔法风格与宋人之不同，字体稍小，用笔古拙，取势奇险；后半部分录唐杜甫七绝诗一首于余纸处 （原诗见《全唐诗》卷二二七），字体稍大，用笔苍劲，转折方硬。董其昌晚年书风回归颜鲁公、李北海，此卷为其随手所书，古朴天真，无刻意造作之态。

董其昌书 与叶少师唱和诗 纸本 行书 24.6cm×221.1cm

这是作者68岁时的作品。所书内容包括福唐叶少师有赠行之什，次韵谢四首；录叶少师原作一首；叶君锡茂才，以诗赠行，复次前韵谢之一首；送侯六真侍御按 黔二首；赠张蓬玄中丞自吏部郎出抚上如一首。诗中内容多是与同僚唱和之辞，借史言志，抒发政治抱负。此卷为小字行草书，一次抄录而成。行笔流畅秀逸，布局 疏朗匀称，在博取古法的基础上自成一格，是董其昌晚年的用心之作。

董其昌书 张籍诗

金笺，行书，纵145.1cm×34.7cm

本幅书唐张籍七言诗，文字与原诗作有出入。此幅诗轴未署年款，从书风及所钤“大宗伯印”判断，当为董其昌77岁就任南京礼部尚书、掌詹事府事以后之作品。书法行中夹草，融合自然，行笔流畅，风格洒脱，为董氏晚年之代表作。

董其昌书 翰林院箴

纸本，楷书 128cm×53cm

此轴内容为董其昌书“宣宗（朱瞻基）皇帝御制翰林院箴”，中楷书体，写于80岁左右。行距字间颇疏，显得疏宕秀朗。书风趋于朴拙，有意避免严整工稳，强调生拙之意，所谓拙中寓巧，熟而变生。董氏曾自谓：“吾 书因生得秀色。”他的这种艺术主张及书法特点在此幅作品中体现得非常鲜明。