古代工笔人物画家巡礼——商 喜
商喜（约活动於十五世纪中期），字惟吉，一作恒吉，濮阳（今河南濮阳）人，一作会稽（今浙江绍兴）人。宣德时期著名的宫廷画家，官锦衣卫指挥。精於绘事，尤善长历史画，兼善花卉，亦是壁画能手。他的画法宗宋人，工整谨严，繁复缤纷，敷色鲜丽，气势宏阔。用笔挺健，风格富丽。商喜善画山水、人物、观音菩萨、神仙道释像，还有花卉及各种动物。他的绘画作品具有壁画的风范，他笔下的人物形象生动传神，动物鸟类栩栩如生。商喜在明代宫廷任锦衣卫指挥，由于长期供奉内廷，使他得以“近水楼台”之便真实客观地描绘出明代宫廷生活的场景，也为我们今天研究明代宫廷习俗留下了宝贵的资料，具有很高的艺术价值和历史价值。传世作品有藏于故宫博物院的《明宣宗行乐图》轴与《关羽擒将图》轴，前图写玄宗朱瞻基游猎情形，人物具有肖像画特征，四周画山石树木、丛林建筑，场面浩大。画法工致细腻，笔法劲健。后图则色彩鲜明亮丽，有壁画效果。
《关羽擒将图》绢本设色 200 cm×237cm 北京故宫博物院藏
《关羽擒将图》是中国古代历史人物画中的一件精品，作者是明代的商喜。商喜，字惟吉，宣德中征入画院，授锦衣卫指挥。除人物外，兼擅山水、花鸟翎毛。清代王士祯《池北偶谈》载“京师外城西南隅圣安寺寺殿有商喜画壁”，“今大西天经盦殿壁龙神及大轴文殊普贤变相，亦喜笔。”据此看，壁画也是商喜的拿手好戏，此《关羽擒将图》虽绘于绢上，但具有壁画的许多特点，正可映证。
《关羽擒将图》描述的是三国时“水淹七军，活捉庞德”故事。画中的庞德虽然被擒，但心中不服，怒睁双目、咬紧钢牙、咆哮挣扎，几近全裸的身体正可表现庞德雄壮的体魄。二员裨将一按住庞德，一正加紧钉敲木桩以捆缚庞德--否则真难制服庞德。关平欲拔佩剑，周仓厉声喝斥，两人高度警惕，随时准备应付突发事件。而关羽相对轻松，坐于山石之上，正双手抱膝，身体略向前倾，美髯拂动，气宇轩昂，正注视着庞德的一举一动。
此画商喜用对比法，庞德愈是凶猛，愈能反衬关羽的神威，一静一动，充满戏剧性，画中关羽与庞德大于其他人物，以此突出主要人物。衬景山石用斧劈皴，用笔劲挺爽利，有宋人遗意。人物衣纹线条流畅生动、转折合度。铠甲描绘繁而不紊，用色艳而不俗。全图人物及故事情节表现的淋漓尽致、恰如其分。
《四仙拱寿图》轴 绢本 98.3 cm×143.8cm 现藏台北故宫博物院
本图所绘皆为佛道人物，其中的故事情节为何，仍有待考。图中四位仙人凌波渡海，拱望寿星南极仙翁驾鹤淩空。其中趺坐在三脚蟾蜍上，似为全真教五祖之一的刘海蟾；脚踏拐杖、身系葫芦者为李铁拐；另外二人，一足踏竹帚；一足踏蕉叶，似为狂颠禅僧寒山、拾得。画中人物表情生动，如在对语。袖摆衣角随风翻飞，衣描线条顿折有力，而波波滚动的浪涛运用战笔描绘，更显得劲利壮阔，本幅笔墨精细，如同出自宋人之手，是一幅细谨的吉祥画。
《明宣宗宫中行乐图》卷 绢本设色 无作者款印 36.7cm× 690cm藏于故宫博物院
明代宫廷绘画中有一类表现帝王生活和重大历史事件的作品。此幅描绘明宣宗朱瞻基便服簷帽在御园观赏各种体育竞技表演的场面。画面上从右至左依次为射 箭、蹴踘、马球、捶丸、投壶，场面宏大繁复而又具体入微，生动地表现出当时宫中的文体娱乐活动。由于要反映特定的地点和环境，所以描绘了大量的建筑。此卷 以工整细腻的写实手法按照历史原貌对明代皇宫的楼台殿阁作了荚绘实又概括的描绘，是研究明代宫廷历史以及皇家建筑的重要资料。
局部一
局部二
局部三
局部四
局部五
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局部七
局部八
商喜除有上边这个《宣宗行乐图卷》之外，还有一个《宣宗行乐图轴》如下。
《宣宗行乐图轴》纸本设色 无款印 211 cm×353cm 北京故宫博物院藏
《宣宗行乐图轴》是明代中早期传世宫廷绘画中仅见的一幅堂皇巨作。画中二十多骑列队出宫苑入林郊，经石桥沿山坡迂回前进，坡岗上树茂花繁，溪水潺潺，林木间飞鸟走兽成双成对。他们头戴青纱小帽，穿着红、绿各色带有补子或不同纹饰的袍服，整齐华丽，每个乘骑后面又都跟有一抱琴小童随行，看来是侍从太监。惟在平坡上骑马前行的一人容貌丰肥，体格魁梧，头戴尖顶圆帽，身着窄袖衣，外罩紧袍服，从衣饰龙纹来看，无疑他便是明宣宗皇帝朱瞻基，在他坐骑后面还有三个小内侍各自捧抱乐器，背着弓矢，手擎宝剑，随时准备皇帝使用。宣宗居队伍之首，身材魁梧，体态雍容，头戴黑色尖顶圆帽，身着红色窄袖衣，外罩黄色长褂。画面山坡平缓，林木茂盛，松柏环抱，桃杏花盛开在山坡上，绿草丛生，一派绝好的春天景色，山坡、桥边、溪旁，鹿、兔、喜鹊、鸳鸯等动物正欢蹦乱跳，生动活泼的形象跃然纸上。此图画面构图严谨细密，色彩浓丽，并突出了宣宗朱瞻基游乐的主题。史书记载宣宗皇帝喜好射猎游戏，这幅画正好为这段史实做了形象的诠释。
据文献记载，明初皇帝在日常生活中尤其是骑射出行时的冠服仍保留有金、元遗制，图中宣宗的装束证实了文献的记载，确实具有“胡服”的特色。尖顶圆帽源自元代的“笠子帽”，无领无袖的大褂在元代称“比甲”，是射猎服。宣宗的形象略大于其他人，这是古时人物画常用的手法，以突出主角的尊崇地位。随从众人面貌各异，显示出纪实的笔法。画法工细，设色浓丽。
作品构图严密，景物起伏错落，穿插有序，背景与人的比例并不完全符合自然，体现了中国古代画家对空间概念的独特理解。
《关公》立轴设色纸本 126×66cm
搜山图 手卷（绢本）
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