词韵
关于词韵，唐宋以来，还没有看到任何正式的韵书，古人曾有 “词韵向无定本” 之说。有一部《词林正韵》，据说是取古代著名词人的词参酌而定，它把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部，以前使用的人也很多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并归类，和古体诗的宽韵差不多，然后作为词韵来使用。现在把这十九部抄录在下面，以供参考。
平上去声十四部 ：
1、平声东冬，上声董肿，去声送宋。
2、平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
3、平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁。
4、平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
5、平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半
6、平声真文，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
7、平声寒删先，又元半；上声旱潸铣；去声翰谏霰。
8、平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
9、平声歌，上声哿，去声个。
10、平声麻，又佳半；上声马，去声祃。
11、平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。
12、平声尤，上声有，去声宥。
13、平声侵，上声寝，去声沁。
14、平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
入声五部：
1、屋沃。
2、觉药。
3、质物锡职缉。
4、物月曷黠屑叶
5、合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况。随着时代的发展和普通话的推广，第六部与第十一部、第十三部相通，第七部与第十四部相通，入声五部早已消失。这其中有语音发展的原因，也有方言的影响。这部词韵对今天的人来说，可以参照使用，但也不应固守不变，适当采用今韵，当是大势所趋。今天有人主张填词也必须使用平水韵，道理是很简单的，因为宋人填词时，平水韵其实并没有问世。
在词中，入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《声声慢》、《念奴娇》、《满江红》等，但入声现在已经消失了。此外，一首词是用平韵还是用仄韵，按照词律，其界限是很分明的，某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。这是词与诗的又一个很重要的区别。另外，填词在押韵时，上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中就已经出现了。
以上所说都是就古汉语而言，至于现代人填词，可以用普通话作为标准，采用现代汉语里的四声，并以此为依据使用平仄韵为好。比如有一些词牌规定必须用入声韵，可是入声在普通话里已经消失了，如何再用？按照王力先生的观点，我们只好用现代汉语的去声来代替了。实际上，古人作词在用韵上，也曾有过不少创造性的改革和变化，有人对有些规定必须使用仄声韵的词牌，如《满江红》等也尝试用过平声韵；有些本来是规定使用平声韵的词牌如《声声慢》等，有人却改为了仄声韵，因而就出现了一个词牌多种格式的情况，即所谓变格。
平仄和粘对
词的平仄粘对，最重要的特点之一就是全部用律句或基本上用律句，使用最多的是五、七言律句。有些词，一看就知道是从七绝或七律中脱胎出来的。
例如《浣溪沙》四十二字，就是由六个律句组成的，它很像一首不粘的七律，只是减去了第三、第七两个奇数句。这首词的后片开头用对仗，就像律诗的颈联用对仗一样。
《菩萨蛮》上下片末句本来是用拗句 “●○○●○” 的，但是后代词人许多人都用了律句 “○○●●○”，以致万树《词律》不得不在第一字注云 “可仄”，第三字注“可平”。如果前后片末句都用了律句，那么，《菩萨蛮》的上片头两句就是七言律句，末两句和下片四句就是五言律句。象这样的例子在词中还有很多，就不一一列举了。
在词里，不但五字句、七字句多数是律句，从一字句到十一字句等，也多数是律句。现在我们分别来看一下：
一字句
一字句很少见。有人说只有《十六字令》的第一句是一字句，用平声韵，如毛泽东《十六字令》中的“山”。其实陆游的《钗头凤》上下片末三句也是一字句，用仄声韵，如“错”，“错”，“错”，“莫”，“莫”，“莫”，只不过它同时也是叠句罢了。
二字句
二字句一般是“○●”，第一字平声，第二字仄声，而且往往是叠句。如李清照《如梦令》中的“知否，知否”，王建《调笑令》中的“团扇，团扇”。个别词牌也有用“○○”的，如辛弃疾《南乡子》中的“千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘”，秦观《满庭芳》中的“多情”等等。
三字句
三字句是用七言律句或五言律句的三字尾组成，即：“○○●，○●●，●○○，●●○”。○○●，如毛泽东《沁园春》中的“须晴日”；○●●，如“俱往矣”；●○○，如温庭筠《更漏子》中的“柳丝长”；两个三字律句相对用在一起的，○●●，●○○，如吴文英《鹧鸪天》中的“乡梦窄，水天宽”等等。
四字句
四字句是用七言律句的上四字组成，即：“○○●●，●●○○”。两个四字律句分开使用的，○○●●，如毛泽东《清平乐》中的“天高云淡”；●●○○，如岳飞《满江红中》的“怒发冲冠”。两个四字律句平行使用的，即：“○○●●，○○●●”，如黄庭坚《蓦山溪》中的“山明水秀，娉娉袅袅”。两个四字律句先后使用，先平脚，后仄脚的，即“●●○○，○○●●”，如苏轼《念奴娇》中的“乱石穿空，惊涛拍岸”；或先仄脚，后平脚的，即“○○●●，●●○○”，如李清照《声声慢》中的“寻寻觅觅，冷冷清清”等等。
六字句
六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句，即：“●●○○●●，○○●●○○”。两个六字律句单独使用的，●●○○●●，如苏轼《水调歌头》中的“我欲乘风归去”；○○●●○○，如毛泽东《清平乐》中的“红旗漫卷西风”。两个六字律句平行使用的，即“●●○○●●，●●○○●●”，如吴城小龙女《荆州亭》中的“帘卷曲栏独倚，江展暮云无际”。两个六字律句先后相对使用，先仄脚，后平脚的，即“●●○○●●，○○●●○○”，如毛泽东“今日长缨在手，何时缚住苍龙”；或先平脚，后仄脚使用的，即“○○●●○○，●●○○●●”，如柳永《昼夜乐》中的“何期小会幽欢，变作别离情绪”等等。
八字句
八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如毛泽东《沁园春》中的“引无数英雄竞折腰”；第三字用平声的如岳飞《满江红》中的“莫等闲白了少年头”等等。
九字句
九字句往往是上三下六，即“●○○、●●○○●●”，如苏轼《念奴娇》中的“浪淘尽、千古风流人物”。或上四下五，即“●●○○●●●○○”，如欧阳修《南乡子》中的“笑问鸳鸯两字怎生书”。或上六下三，即“●●○○●●、●○○”。有的是用两个律句组合而成，至少是六字或五字句应该是律句。
十字句
十字句较少，往往是上四下六，或上六下四。一般由两个律句组成，即“○○●●、●●○○●●”，如笔者《凤凰阁》中的“军装脱下、未见英雄气短。”
十一字句
十一字句往往是上四下七，即“○○●●、○○●●●○○” ，或上六下五，一般往往都是律句，即“○○●●○○、●●●○○”，但也有少数拗句，如苏轼《水调歌头》中的“不应有恨、何事偏向别时圆”，“不知天上宫阙、今夕是何年。”十一字句也比较少见。
词的平仄粘对的另一个主要特点是，词句常常是不粘不对的，“一三五不论，二四六必讲”的口诀对诗律来说虽有缺陷，但对词律而言，是基本可行的，你不必考虑对句的粘对与否，只要注意避免本句的 “三平调” 和 “孤平” 就可以了。
象《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄却不是对立的。这是诗和词的又一个显著的区别。大多数的词牌是没有拗句的，只有少数词牌用一些拗句。
例如苏轼《念奴娇》前后片末句，“一时多少豪杰”，“一樽还酹江月”，《水调歌头》上片第三句上六字，“不知天上宫阙”，《洞仙歌》上片第三句 “水殿风来暗香满”，下片第三句 “时见疏星渡河汉”等等，都是 “○○○●○●”或“●●○○●○●”，这都属于拗句的定格。
词的拗句一般是不需要也不可以去补救的，你只要照着词谱填就是了。后人所谓格律的束缚，大概也包括这个东西。其实，后人改动前人词谱的也不在少数。有的就干脆把拗句改为律句，这也没有什么不可以的。现代人填词，只要基本合律，而且朗诵起来琅琅上口，抑扬顿挫，声调铿锵就可以了，完全没有必要一字不差的去模仿那些本来就拖泥带水、粘牙滞齿如同口吃一般的拗口语句，切忌盲句死填。
我们只要从律句的基础上去了解词的平仄粘对，词里遇到的问题大部分就都可以得到解决。
词的对仗
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。它比律诗的要求宽松得多 。
1、固定用对仗的，例如《西江月》上下片的头两句。此类要求固定使用对仗的词牌是很少的。
2、一般用对仗的（也可以不用），例如《沁园春》上片第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；下片第三四句和第五六句，第七八两句；又如《念奴娇》上下片第五、六两句；又如《浣溪沙》下片的头两句。
《沁园春》上片第四、五、六、七四句，如 “望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”，下片第三、四、五、六四句，如 “惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚” 的对仗是一字领两句对两句，跟一般对仗有所不同。这种对仗称为扇面对。
一般来说，凡前后两句字数相同的，都可以用对仗。例如《忆秦娥》上下片的末两句，《水调歌头》上片第五、六两句，下片第六、七两句，等等，但是这些地方用不用对仗又是自由的，当然，词句如果能准确的使用对仗则更好，词作当为上品。
3、诗词对仗的不同之处
词的对仗，有两点和律诗不同。
第一，词的对仗不一定都是以平对仄，以仄对平。如 “望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔” 的句子中，“长城”对“大河”，是平对平；“内外”对“上下”，是仄对仄，这在一定的词牌中都是允许的。
第二，词的对仗允许同字相对。如毛泽东 “千里冰封” 对 “万里雪飘”。
除了这两点之外，词和诗的对仗基本是一样的。
总而言之，词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化而来的。研究词律，最好是先研究律诗。律诗研究好了，再研究词，许多问题就迎刃而解了。
词牌与词律基础 主讲人: 李学文
