雍正是怎样的一个皇帝？
宫斗剧里的“负心汉”，凉薄无情；历史剧中“心狠手辣”的四爷，冷酷寡恩；九子夺嫡中隐忍不发直至成功，心机腹黑；“农家乐
”审美帝王乾隆的父亲……这或许都只是我们看到的雍正的一面。从传世的雍正一朝文物来看，他可是个不折不扣的“文艺帝”。雍正雅好不多，却审美极高，他崇尚极简之道，又深谙制瓷之术，雍正瓷，被视为清朝制瓷史上的巅峰，也展现了他文雅精细的品味。
清盛世雍正一朝，为时虽仅13年，但制瓷工艺却发展到了历史上的新水平，某些品类所取得的成绩，远远超过前后两朝。雍正时期被视为清朝瓷器的巅峰，离不开他在审美的追求和当时技艺的发展。
雍正瓷，大器胎体规整匀称，不显笨拙凝重，小器胎体轻薄玲珑。这些秀美端庄的器型，高雅之至，此时的瓷器造型之美，数量之巨，式样之多，达到空前的境地，并为乾隆瓷的造型工艺奠定了基础，也大大提高了当时整个社会的审美观。
清 雍正 天蓝釉盘
清雍正 豇豆红小盘
——极简之美——
从小孤寂的生活和残酷的权势斗争，让雍正多了几分敏感和忍让，生活与美学都崇尚极简，他将这种理念渗透到生活的各个方面，也包括瓷器，雍正瓷给人最大的印象也是“极简”——他尤为钟爱淡雅、极简之物。
雍正喜欢的瓷，便是素雅高贵的单色釉瓷，胎薄体轻，色彩单纯又温柔。单色釉瓷器，体现雍正帝极简淡雅的高级审美。
譬如最出名的胭脂红，一只红釉碗，如少女绯红的脸庞，妥妥的斩男色。
清 雍正 胭脂红釉碗
清 雍正 十二色菊瓣盘之一（局部）
还有胭脂水粉，据说是雍正的最爱。相隔几百年的时光，依然能感受到如三月桃花的明媚，欲说还休的娇媚。用它来做器物，以小为美，内施白釉，外施胭脂水，灯光下，如晴朗天气的晚霞泛着金光。
清 雍正 胭脂水釉花瓣式碗
干干净净的松石绿，如山间草木，可可爱爱。
清 雍正 胭脂水釉和松石绿
粉青，温润如玉，带着一丝丝羞答答。
清 雍正 青釉海水纹盘
天蓝，与天青色不一样，蓝得轻浅，岁月柔和。
清 雍正 天蓝釉葫芦瓶
清 雍正 天蓝釉盘
皇家必然少不了黄色，但雍正喜欢的黄，带点小清新，带点温厚。这只黄色玻璃光素水丞，像一只萌萌的小梨，让人很想来一口。
清 雍正 黄料菊瓣渣斗
清 雍正 黄色玻璃光素水丞
——造型之美——
雍正瓷器的造型，一改康熙时浑厚古拙之风，代之以轻巧俊秀、工美妩媚之貌。
雍正瓷的器型之美，可与以纤细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论，各部分之间比例协调，恰到好处。外形上素有“线条美”之誉，确有增一分则拙，减一分则陋之感。造型品种除大量的创新之外，还有诸多的仿古款式，其中以仿宋名窑器最为突出。
玲珑小巧的淡黄釉瓶，带着细颈、溜肩，婉如亭亭玉立的少女。
清 雍正 柠檬黄釉撇口瓶
绿中带黄的秋葵绿釉如意耳瓶，壶身优美，瓶内施以白釉，淡雅宜人。
清 雍正 秋葵绿釉如意耳瓶
天蓝釉双龙耳赏瓶，对称双龙耳，连接口与肩，弧腹圈足。瓶身满施天蓝釉，温润淡雅，丰厚滋润，器型挺拔俊秀，素雅怡人。
清 雍正 天蓝釉双龙耳赏瓶
粉青釉三系花囊最大的特点，便是那别致而不规则的造型，优美的线条，隽秀又娴雅。
清 雍正 粉青釉三系花囊
青釉葫芦瓶为清代官窑经典品种，器形仿自宋元时期制品。葫芦瓶造型浑圆可爱，唇口外翻，下腹部五瓣瓜棱形，通体施豆青釉，釉色沉静滋润，美不胜收。
清 雍正 豆青釉瓜棱式葫芦瓶
窑变釉弦纹瓶，带着细细的长颈，扁扁的圆腹，瓶身有7道弦纹，甚是秀美。
清 雍正 窑变釉弦纹瓶
通体施仿钧天蓝釉，为雍正时期唐英成功研制仿钧釉中新得四个釉种之一，为刻意仿早期钧窑釉面特征，与同时期其他各类仿宋釉色差别明显，传世罕见。
清 雍正 仿钧天蓝釉葵式尊
清 雍正 斗彩竹纹碗
清 雍正 青花八宝纹高足杯
这件器形独特的仿六方瓶，为雍正一朝独有之造型。通体施粉青釉，釉质肥腴纯净，不事雕琢，仅腹部凸起两道弦纹，尽显雍正一朝含蓄而高雅的艺术品味。
清 雍正 粉青釉六方贯耳弦纹瓶
清 雍正 仿哥釉塑贴三羊瓶
——素净、清雅之美——
雍正推崇宋朝审美，要求瓷器仿着“宋五大名窑”来做，他特派了年羹尧的哥哥年希尧，到景德镇
监工烧窑，凡是有什么需求，直接下旨给他。一些官窑器的器型、图案、品种，也须御批审定和御出新样后，方可奉命烧造，要求严苛，精益求精。简直是倾一国之力，再现极致之美，成就了清代瓷器审美巅峰之作。
清 雍正 十二色菊瓣盘
雍正十一年，“艺术总监”年希尧送来十二色菊瓣盘。这十二个盘，分别是“白釉、绿釉、湖水釉、葱心绿、黄釉、淡黄釉、米黄釉、天蓝釉、洒蓝釉、胭脂釉、紫金釉、薄荷釉”。雍正见之，圣心大悦！
数百年后，今天再去博物馆，它们依然琳琅满目，让人过目不忘。器形古雅，釉色醇润，符合雍正一向的审美追求：极致、清雅、文气。
清 雍正 十二色菊瓣盘
——瓷技之精、之美——
雍正更加看重制瓷质量，精益求精，迅速把清代瓷业生产推向工艺精良的发展阶段。
雍正一朝的瓷器品种，粉彩、墨彩和琺琅彩，以及传统的斗彩和釉里红等又展新貌；仿古各名窑及仿明宣德、成化之器，品类更为繁多，有的彩撷宋、元、明、清以来瓷器色釉之优者予以总结，花样翻新，“更上一层楼”。
清雍正时期的彩瓷，囊括五彩、粉彩和斗彩等传统彩瓷，而如今看到的珐琅彩一类，在当时则被称为“洋彩”。雍正时期的珐琅彩也十分有名，不过时至今日已存世不多。
清 雍正 黄地珐琅彩梅花纹碗
清 雍正 珐琅彩石榴花图题诗句杯
清 雍正 珐琅彩兰石纹碗
清 雍正 蓝地珐琅彩花卉“万寿长春”碗
清 雍正 珐琅彩瓷碗
雍正时期的彩瓷，在其精益求精的要求下，蓬勃发展起来。相比于简洁素淡的单色釉，在富丽堂皇的粉彩瓷器上，雍正皇帝自身的特征就更加明显。
不同于其他时期的绚烂和堆砌，雍正时期的彩瓷图案明显有收敛之态，瓷面图画紧凑而错落有致，富于立体感。此外，雍正时期的彩瓷用色也相对比较淡雅，颜色柔和不艳，彩中带素。
清 雍正 粉彩瓷碗
清 雍正 斗彩开光折枝莲纹盖罐
清 雍正 斗彩团花菊蝶纹盖罐
清 雍正 粉彩过枝桃树纹盘
清 雍正 珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶
清 雍正 青花桃蝠纹橄榄式瓶
——清宫瓷器极品——
雍正的一生，前半生九子夺嫡如履薄冰，后半生，兢兢业业，半夜都在批奏折。“为君难”是雍正皇帝的宝玺印文，最能反映他君临天下的心态。他不仅把这三字制成匾额，还刻了多方印章，钤于御书及古书画上，用以激励自己不要忘记作为皇帝的职责。
不过，在严苛、勤勉的四爷身上，也有他标新立异的一面。一登基，他便下了圣旨：“按十二时辰做近视眼镜十二副”，像个小孩一样，每个时辰就换副眼镜。
他热衷于cosplay，让画师给自己“换”上不同的服装，一会化身“洋人武松”去打虎，一会在水边洗脚，一会去山间“戏猿”。在雍正的不苟言笑、铁腕强权下，藏着一颗温柔细腻的心，爱玩、爱闹、爱一切的美好
。
雍正行乐图
雍正瓷，仿佛便是“做自己”，没有帝王“偶像包袱”的恣意呈现，流露出雍正热爱的真诚，追求美的纯粹。他对审美的追求，瓷色上的纯粹，仿佛看见帝王的角色之外，一个活生生的人。一个经历了无数尔虞我诈，却依然追求美的纯粹，依然保留着含蓄温柔的人。
素雅浅淡的纹样颜色，错落有致的瓷面构图，纤细柔美的笔触线条，都使得雍正瓷器成为清代宫廷瓷器中的极品，也造就雍正瓷屹立于审美巅峰的奇迹。
清 雍正 粉彩过枝芙蓉蜻蜓图杯
郎世宁《雍正读书图》
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