设计不拘泥于传统的平面模式,对部分书页进行横向断切,与剪纸艺术由外向内的手法相契合。色彩搭配相得益彰。 《剪纸的故事》 人民美术出版社 设计:吕 旻、杨 婧 |
楠木书匣,仿清代《四库全书》插架设计,书籍封裱典雅,采用古朴线装,力图还原史书风范。 《中国大史记》 文物出版社 设计:吕敬人 |
用灯笼的剪影形态作版面,采用异形的样式,让整本书可以展开成一个传统大红灯笼的形式,由两侧分别观看。 《张灯结彩》 “纸屏书声”——首届中国大学生书籍设计邀请展 设计:曹心攀 |
干净的白色与自然质地的黄色映衬,设计风格朴实简约。 《敖鲁古雅》 内蒙古人民出版社 设计:赵 洁 |
白色纸盒内置缤纷纸条环绕书本,有质朴浪漫之感。有些书页伸出切口,具有检索功能,利于查找和翻阅。 《物质/非物质》 “大声”设计展 设计:小马哥&橙子 |
折叠的页面结构,围绕重复产生的美感展开,每一页都采用了三次折叠的形式,不再是传统的单页翻阅形式。手动折叠变化的页面使书籍结构有了更深的延展空间。 《重复的美》“纸屏书声”——首届中国大学生书籍设计 邀请展 设计:刘 皎 |
书分为上下两本,上本是文字,下本是照片。上下两本通过封面连接,可翻折,便于携带。两本书展开翻到同一页的时候,文字与图片、图片与图片相连,浑然一体,增添了阅读的趣味感。 《李冰冰 十年 映画》 青岛出版社 设计:吕敬人 |
封面色调深沉雅致,具有浓郁民族特色,配以镶嵌在左上角的藏族泥塑工艺品“擦擦”,将雪域高原风情烘托得呼之欲出。 《雪域天工》 中国藏学出版社 设计:吴智勇、邱亚超、陈 丹 |
整体设计简洁而有个性,字体、颜色之间对比强烈,富有视觉冲击力。护封下部文字从封面延续至封底,体现了流动的美。 《文爱艺诗集》 作家出版社 设计:刘晓翔、高 文 |
书籍编排简洁明快,富有时尚感。纸质柔软,色彩自然,层次明晰,版式新颖,建筑照片与草图交相辉映,意趣横生,创意彰显。 《漫游:建筑体验与文学想象》 中国青年出版社 设计:小马哥&橙 子 |
采用中国传统线装形式,字体用凹版印刷,函盒装,设计雅淡简逸。 《梅兰芳(藏)戏曲史料图画集》 河北教育出版社 设计:申少君、高绍红、张志伟 |
书衣中间缝有两条醒目的红棉线,穿过封面,将书脊、封底连成一体,凸显出缝纫机缝纫的效果。书的扉页中镶嵌纸质的裁纸刀,读者在阅读的过程中必须亲自动手裁开书页,当阅读完毕,裁开的书口会露出毛边。设计意图引导读者体验阅读时参与的乐趣和亲近感。 |
日前,德国莱比锡“世界最美的书”2012年评选结果出炉,中国《剪纸的故事》《文爱艺诗集》赢得“最美”称号,分别获银奖和荣誉奖。
书籍设计,是赋予一本书内容与形式的有机结合。中国书籍的装帧形式历经简策、卷轴装、经折装、蝴蝶装、包背装、线装等的演变,到现在已从单纯的“装帧”发展为完整的书籍设计体系。清华大学美术学院教授、书籍设计家吕敬人认为,书籍设计是一个整体的理念,应包括装帧、编排设计和编辑设计三位一体,装帧通常来说是书的装饰设计,编排指的是版面图文的优化安排,而编辑则是设计师参与到文字领域,对内容与形式进行统筹规划,为创造诗意的阅读。
书是立体的建筑,天时、地气、材美、工巧,构筑了其丰满的美学架构。评价一本好书,感性的要求是阅读体验的舒适和方便。德国莱比锡“世界最美的书”评委会给出的标准可资借鉴:一是形式与内容的统一,文字、图像之间的和谐;二是书籍的物化之美,对质感与印制水平的高标准;三是原创性,鼓励想象力与个性;四是注重历史的积累,即体现文化传承。
书艺有道。翻开一本书,进入阅读的剧场,体验文字与纸张在设计中呈现的意匠之美。
(于园媛)
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