人面桃花相映红之林黛玉
<<红楼梦>>是一部悲剧小说，女主人公林黛玉的人生与爱情更是小说中的重头戏。她是曹雪芹倾情打造的新型美女，“秉绝代姿容，赋稀世俊美”，又具博雅多思的内在气质，脱颖于红楼裙钗之中。黛玉的咳血之病和她的相思之愁，呈现出的腮红让她的情态“压倒桃花”。黛玉葬花时落红成阵，映衬着她的惊世之才和倾城之貌，洋溢着“人面桃花相映红”的诗意。
梨花一枝春带雨之薛宝钗
薛宝钗是<<红楼梦>>婚姻爱情故事的女主角,绝色佳人,有貌,有才也有情.她的情比较含蓄,"任是无情也动人".曹雪芹笔下的薛宝钗是传统淑女的典型形象,也是一位崭新的儒商形象,小说回目给她的一字评为"随分从时"的"时",让儒雅和时尚集宝钗一身.她"唇不点而红,眉不画而翠",有着天然的鲜艳妩媚,但却固守素淡的审美情趣.作者选取梨花来称托宝钗的美,梨花的花期和外型都与桃花近似,也象征了钗黛的对峙.唐代白居易在<<长恨歌>>里描写杨贵妃的"梨花一枝春带雨",也可用来描绘薛宝钗这位洗尽铅花的美人形象,读者很少看到宝钗流泪,因为她对温度的控制,让女儿泪凝成了晶莹雪".
满城春色宫墙柳之贾元春
元春的名字，贵妃的身份，随她而来的是说不尽的太平气象，道不完的富贵风流。因为有了她，十二钗中多了一位“穿黄袍的”美人；因为有了她，贾府与皇宫建立起联系；因为她要回娘家，宁荣二府外平添了一座省亲别墅；因为她的一道口谕，宝黛钗等有了一处展现青春和诗情的场所。元春的特点用陆游《钗头凤》中的一句词来描述，即“满城春色宫墙柳”。
红杏枝头春意闹之探春
探春的名字,探春的出生季节,都在讲述春天的故事,但与元春,迎春不同的是,她在春三月中所处的是仲春.在草长莺飞的季节,她出众的文采与才干,她高远的志向与理想,都在春光中生长着.虽然是庶出,但她千金小姐的派头十足.与迎春,惜春相比,她给人的印象可谓"秋爽斋"中的一个字---"爽".在贾府四春中,贾政的两个女儿皆非等闲之辈,元春赐住大观园,为宝玉和姐妹们提供了一个物质场所;探春提倡办诗社,使大观园成为一座精神乐园.探春的特点用宋代词人宋祁<<玉楼春>>的一句词来描述,即"红杏枝头春意闹"。
有情芍药含春泪之史湘云
<<红楼梦>>问世以来,当钗黛之争不可开交的时候,一但提起史湘云,交战双方似乎都能达成共识."湘江水逝楚云飞",湘云的名字中有奔涌的湘江,有漂浮的彩云,还有辽阔的楚天,"是真名士自风流",史湘云的气质是不同于众女儿的别样风流.她为大观园带来了一份天真烂漫的真纯,一股潇洒的清流.然而,这样一位"英豪阔大"的女子,生活却并没有给她应有的关爱,幸福的童年和美满的姻缘都与她无缘."憨湘云醉眠芍药茵",集中描绘了芍药花对湘云醉态的映衬.宋代秦观的<<春日>>诗"有情芍药含春泪"正是湘云青春的写照。
暗香浮动月黄昏之妙玉
金陵十二钗正册的四位宾客中,有一位带发修行的女子,即妙玉.妙玉在十二钗正册中居第六,他前面的五位女子分别是婚恋故事的核心人物宝钗,黛玉以及贾府二个贵为妃子的小姐元春和探春,还有贾母的侄孙女史湘云.作为宾客,能高居贾府的三位媳妇和另三位小姐之前,甚至于超过女管家王熙凤,可见这一人物的分量.其实妙玉的重要性,很大一部分来自作者对宝玉婚恋的艺术构思.因为与宝玉的藕断丝连,间及辉映黛玉,使其戏份得以提升.作为年轻貌美的女子,小说描写妙玉时选用的花卉背景是红梅.宋代诗人林逋<<林园小梅>>中曾写道:"疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏",可用来表现妙玉的倩影和幽情。
乱分春色到人家传之迎春
迎春的名字,象迎春花一样充满对春天的渴望,其人似乎应该是一位热情开朗的女子.可<<红楼梦>>里的二小姐迎春,却以她的不幸讲述了伤春的故事.他和元春都生在正月,却没有姐姐的高贵和福气:和探春都是庶出,却没有妹妹的自强和精明.元春的"春"辉映着"满城春色宫墙柳",探春的"春"舞动着"红杏枝头春意闹"而迎春的"春"似乎与自己无关,仿佛春光都是别人的,她什么也没有.迎春的特点不妨用秦观<<望海潮.洛阳怀古>>中的一句词来描述,即:"乱分春色到人家"。
惜春常怕花开早之惜春
<<红楼梦>>"千红","万艳"的女儿群像里,惜春是一位不可或缺的重要人物.她耿介孤僻的秉性反射了豪门深宅的人情冷暖:她精湛自如的画工聚齐了贾府四春琴,棋,书,画的才干;她万赖俱寂的结局则为众裙钗的悲剧命运平添了几分空灵玄虚的色彩.宋代文豪辛弃疾有词曰:"惜春常怕花开早,何况落红无数"."惜春"二字本身带有比喻色彩,作者借助这一形象对花开的领悟,进一步烘托出小说荣枯盛衰的题旨。
笑语盈盈暗香去 王熙凤
王熙凤在金陵十二钗中是十分出众的一位,她既是一个香艳标志的少妇,又是一个心机深细的管家.一方面她艳丽张扬,才干过人,令人"爱慕";另一方面她利欲熏心,贪婪骄纵,使人侧目.正是着位典型的"正邪两赋"之人,用她的八面玲珑的说服力和"丹唇未启笑先闻"的感染力,维系着大家族的运转,也操纵着贾府的命运.她如一股浓香,飘逸于贾府各处,惯穿于全书的始终.然而,凭她的"此生才",仍无法挽回一个百年望族"忽喇喇似大厦倾"的悲惨结局.凤姐的特点可用辛弃疾<<青玉案>>的句词来描述,即"笑语盈盈暗香去"。
春在溪头荠菜花之巧姐
红楼十二钗的千金小姐共五位,分别是四春和巧姐.元,迎,探,惜各占一春,却分别象一响而散的爆竹","打动乱如麻"的算盘,"飘飘浮荡的风筝"和"清静孤独的海灯",终究难免"流水落花春去也"的伤春之感.及至巧姐花容月貌,才情俱佳自不必,仅就其遇难而呈祥,逢凶终化吉的气运而言,也足令几位姑姑钦羡不已,她的特点可用辛弃疾<<鹧鸪天>>的一句词来描述"春在溪头荠菜花"。
时有幽花一树明之李纨
在十二钗中位列第十的李纨,在千红,万艳中较为另类.同样是贾府的媳妇,与正册中的其它两位少奶奶相比,她不同于王熙凤的泼辣艳丽,八面玲珑,也不似秦可卿风流妩媚,秀外慧中.这位寡居的大奶奶清心寡欲,甘于寂寞,在她的身上蕴涵着中国传统妇德的馨香.作者虽然没有着力描述她的花容月貌,也常常让娇艳的花饰和浓香的脂粉远离她的生活,可她清雅的情趣,依旧难掩精华.其特点可用宋代苏舜卿<<淮中晚泊犊头>>中的一句来描述,即"时有幽花一树明".
无力蔷薇卧晓枝之秦可卿
秦可卿是十二钗里的最后一位,也是最早死去的一位.尽管小说中文字不多,但对这一形象的看法却纷纭复杂.这位秀外慧中的少妇,与警幻仙姑之妹可卿藕断丝连,扑朔迷离:在外貌上又兼钗黛之美.<<红楼梦>>在前几十回秦氏所活跃的时空中,与王熙凤相互映衬,从各个方面写其香艳,以及由美貌引起的风情韵事;也从各方面写起心智,以及由思虑引起的至命伤痛.秦可卿的形象和特点可用秦观<<春日>>的一句话来描述,即无力蔷薇卧晓枝。
小荷才露尖尖角 之香菱
香菱是<<红楼梦>>"所写开卷第一个女子",居于金陵十二钗副册之首.她原名甄英莲,后改为香菱秋菱,但无论哪个名字都没有离开荷花这一"香远益清"的高洁之花,没有改变"根并荷花一茎香"本性.她由千金小姐被拐而为奴婢侍妾,又惨遭薛蟠和夏金桂的蹂躏,凄苦的境遇似乎与李商隐"留得残荷听雨声"的诗韵恰好相合.然而,曹雪芹偏爱香菱,众多侍女中参与诗歌创作的只有香菱.而香菱其人,其诗才也如一株微露头角的嫩荷,美的"亭亭净直"而又保持着纯真羞涩,可谓出淤泥而不染,濯清涟而不妖.南宋杨万里<<小池>>中"小荷才露尖尖角"一句可为香菱着一形象的写照。
芙蓉如面柳如眉之晴雯
晴雯是宝玉在太虚幻境的名册中看到的第一位女子.她不在金林陵十二钗的正册,副册中,而是居于:又副册"的榜首.作为宝玉身边的知心丫鬟,她"身为下贱"却"心比天高",她的心志正如"晴雯"之名,如同雨后的彩虹一样高远而绚烂.作为黛玉身心的影子,她是怡红院中最聪明,最标志的女子,像黛玉一样也有西施般的病容和美貌.怡红公子把她比作"芙蓉女儿"将祭文挂在芙蓉花枝上,凄婉缠绵地幻化出<<长恨歌>>中"芙蓉如面柳如眉"的仪态。
花飞莫遣随水流之袭人
袭人和晴雯一样,是金陵十二钗"又副册"里的女子,宝玉身边的丫鬟.这位"温柔和顺"的女子用她的满腔痴情关爱宝玉,用她的善良随和对待众人.然而却逃不了无法善终,被迫改嫁的命运.她因:"似桂如兰"的贤惠,被视为宝钗的影子.袭人姓花,暗合了苏轼<<水龙吟>>词"似花还似非花"的描述,"春色三分,二分尘土,一分流水",她与黛玉皆生于花朝日,黛玉"一抔净土掩风流"袭人的生命之花则顺水而逝.其身不由己,随波逐流的归宿,可用宋代谢枋得<<庆全庵桃花>>中的诗句来概括,即"花飞莫遣随水流"。
无可耐何花落去之贾宝玉
他"神彩飘逸",他"秀色夺人",他聪明乖觉,百个不及他一个,题咏大观园,也成几步成诵.然而在<<红楼梦>>的时代宝玉虽有潘安之貌,子建之才,却无心仕途,而"于家于国无望".贾宝玉是大观园女儿国的核心人物,真如脂批云:"通部情案,皆必从石兄挂号".他是天生的情痴情种,对知心恋人林黛玉有着执着而专一的爱情,对姐妹丫鬟也满怀怜惜和尊重.他见月叹息,对鸟伤情,只愿花开,不愿结果,对青春的飞逝极度敏感.红楼主旨中家族,婚恋和人生三大悲剧汇集宝玉一身,他是那些苦涩判词的预知者,也是众女儿苦难命运的见证人.面对着千红一哭,万艳同悲,贾宝玉只能如晏殊所云"无可耐何花落去"。
联系客服
