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中国传世花鸟名画(三)元代卷03



《竹图》

宋 柯九思 纸本墨笔 纵86厘米 横44厘米 上海博物馆藏

元代画竹之风,可分两派:工笔勾勒青绿设色者称为“画竹”;水墨写意者称为“写竹”。尤以写竹为盛。而写竹者除高克恭、赵孟頫外,当推柯九思。此画笔墨流畅,富清丽之姿,枝节舒展,竹叶向背由浓淡而分,墨竹由左下方上扬,一股清雅风扬的状态。笔墨不多,以小见大,显示出柯九思画竹苍苍茫茫的独特风格。

 



《鹰桧图》

元 张舜咨 雪界翁 绢本水墨 纵147.3厘米 横96.8厘米 北京故宫博物院藏

张舜咨, 字师夔, 生卒年不详,擅长山水树石, 约元末时人。画史上又有张羲一字师夔的, 不知张舜咨与张羲是否同一人。张舜咨的传世作品极少,很为珍贵。《鹰桧图》画一松枝上端立一只鹰,注视前方。画面意境富有意味,远景为起伏的坡石。画家运笔熟练,豪放中又见规矩,画面意境淡泊清幽。画面上还有“蕉林居士”等收藏印章,并入《石渠宝笈三编》著录。

 



《山桃锦鸡图》

元 王渊 纸本水墨 纵111.9厘米 横55.7厘米 北京故宫博物院藏

王渊,字若水,号澹轩,钱塘(今浙江省杭州市)人。生卒年不详,约活动于13世纪末至14世纪前期。其自幼学画,以卖画为生。山水、花鸟、人物无一不精,尤善花鸟、竹石。花鸟画效法黄筌。《山桃锦鸡图》画坡石桃竹,二锦雉栖止石间。一雉立于石上梳理羽毛,另一雉藏于石后作鸣啼状。笔法布局,字黄筌一派,然用墨笔略显粗简。

 



《竹石集禽图》

元 王渊 纸本水墨 纵137.7厘米 横59.5厘米 上海博物馆藏

王渊与陈琳同出赵孟頫之门,受赵影响,以古人为师,突破宋院体工丽纤巧的成规,以黄筌写生为体格,吸取扬无咎、赵孟坚等文人水墨画法。以水墨代替丹青,注重墨彩的浓淡干湿,变化丰富,气韵温厚,笔墨工整中略带写意,开创了元代花鸟画新风尚,在当时及对后世具有较大影响。王渊尤精水墨写生,此图笔意秀劲,墨色清新,格调高雅,意境清幽,的确是王渊花鸟画精品。

 




《雪竹图》
元 郭畀 纸本墨笔 纵31.8厘米 横145.2厘米 台北故宫博物院藏
元人追求一种隐居和出世的生活方式,因此梅兰竹菊便成了文人士大夫们经常借题发挥或寓意的对象。此图表现的翠竹傲雪的场景。画面上似乎有一股寒流迎观者扑面而来,潇潇清竹在霜雪的肆意侵袭下,宁折不屈,显示了修竹的高风亮节。画面意境十分凄美感人。画上有清乾隆皇帝的长篇题跋,也盛赞了雪竹的冰清玉洁和高贵品质。


 



《墨梅图》

元 王冕 纸本水墨 纵31.9厘米 横50.9厘米 北京故宫博物院藏

王冕(1287—1359),字元章,号煮石山农、梅花屋主等,浙江诸暨人。出生农家,幼时好学。年轻时热衷功名,屡应举不中,便绝意仕途,浪迹天涯。王冕存世代表作有《墨梅图》,画倒垂老梅一枝,繁枝参差,密蕊交叠,以圈花法勾勒花瓣,淡墨烘染。

 



《南枝早春图》

元 王冕 绢本水墨 纵151.4厘米 横52.2厘米 台北故宫博物院藏

王冕爱梅,也善画梅。他画梅干,用笔遒劲,顿挫得宜。绘花瓣,或用浓淡水墨点染的点花法,或用双线勾勒的圈花法,或点、圈合用,变化多端,均能生动地表现出梅花的特有形态,并通过对梅花的刻画,寄寓或抒发自身的情怀、理想和抱负。《南枝早春图》画一折枝梅,枝干劲健,用浓墨填涂,显得气势雄劲。枝上梅花报春,迎春怒放,生机盎然而清新纯净。是一幅设色清丽、笔墨严谨的花鸟精品。

 



《梅花图》
元 王冕 纸本水墨 纵31.9厘米 横50.9厘米 北京故宫博物院藏
王冕工诗善画,亦能治印,尤以墨梅知名。画梅师法宋仲仁和尚和扬无咎,并有所创新,对后世影响甚大。所作梅花,有疏有密,或疏密得当,以繁密见胜。枝干交错、蕊萼分枝,主次分明,层次清晰,往往密中有疏,多而不繁。此幅《梅花图》与王冕以往的画梅图都有所不同,不是以繁密取胜,而是以疏秀简洁见长。画家仅选取梅花半枝,梅影清风便扑面而来。


 



《枯荷鸳鸯图》

元 张中 纸本淡设色 纵96.4厘米 横46厘米 台北故宫博物院藏

张中,字子政,亦作子正,松江人,山水师黄公望,尤长于墨笔绘花鸟竹石,笔墨疏简,风格俊逸,属于文人画写意体系。《枯荷鸳鸯图》用浅淡笔墨画败荷,水边坡石,石上鸳鸯双栖,构图取势简洁疏朗,水墨点染与没骨法并用,笔墨粗简,略带写意,色调淡雅,表现了张中花鸟画的典型面貌。

 



《拳石新篁图》

元 顾安 纸本水墨 纵91厘米 横33.1厘米 北京故宫博物院藏

顾安(1289—1364),元代画家,字定之,自号迂讷老人,平江人。故自称“淮东顾定之”。曾任泉州路判官等小官职。他以擅长画竹闻名于世,尤喜写风竹新篁。《拳石新篁图》画新竹几枝和荆棘一丛,笔法劲利,墨气浓润,表现出新竹破土而出的欣欣向荣之势,是顾安墨竹精品。

 



《幽篁秀石图》

元 顾安 纸本水墨 纵25.1厘米 横183.3厘米 北京故宫博物院藏

顾安作为元代画竹大家,以平生之力专攻墨竹,又集宋元两代画竹大师文同、赵孟頫等人优长,最精于风竹雨叶,其清劲生动之格,尤为时人及后世推崇,人称其画“清如李息斋,劲若柯丹丘”,观此图,知其誉不虚。本幅有王谦和高士奇等四家题记,有乾隆等鉴藏印迹二十六方,曾入《石渠宝笈初编》等书著录。

 



《风雨竹图》(部分)
元 顾安 纸本墨笔 纵25.1厘米 横183.3厘米 北京故宫博物院藏
图中描写两竿绿竹在雨中随风起伏,斜逸旁出。墨叶纷披,淋漓酣畅。其用笔如作草书,皆中锋长毫,苍润劲拔,错落有致。本幅自识:“至正甲辰四月二日,连日雨初霁,天朗天清,从兄携杖登山望远,偶见一儒者油然而来,问之,则刘性初也,自霅川持此卷远访余写竹,已作风雨枝以赠。迫署,余方醉眠,童子扣门后求余作,适兴写之,颇为石室遗意,识者当发笑也。定之。”


 



《梅竹图》
元 吴瓘 纸本水墨 纵29.6厘米 横79.8厘米 辽宁省博物馆藏
吴瓘为嘉兴人,富收藏,精鉴赏,墨梅学扬无咎,亦能画窠石与寒雀,写意居多。此画寥寥数笔,写出梅花两枝,竹叶数片,署“竹庄人”款,也是游戏之作,笔力较吴镇却稍为逊色。画家既画之,又咏之,行书题七言诗一首,极为精彩地将诗书画结合起来。此画简单得只画了几近空梢的梅枝,矗立在晓风中,只待消息传来便破蕾而出。此画虽无名款,但笔法劲健雄丽,与满幅的题诗共同营造了诗书画完美结合的意境。


 



《双钩竹图》
元 张逊 纸本水墨画 纵43.4厘米 横686厘米 北京故宫博物院藏
张逊,字仲敏,号溪云,吴郡(今苏州)人。善画竹,作钩勒法。张氏用“钩勒之法,殆若绝响”。有“妙绝当世”之评。《双钩竹图》画土皮又钩竹二丛,中间巨石,接画古松偃卧高坡,稍间枯树数枝,其后以古木老干,平坡丛所收尾。画面陂陀间松竹飘拂偃仰,姿态横生,坡石用中锋圆笔乾皴,双勾飞白竹,笔法劲利凝练,枝叶繁而不乱,疏密有致, 极得扶疏潇洒之意。

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来自:九天揽月  > 传世名画
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