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中国传世花鸟名画(三)元代卷02





《梧竹秀石图》

     元 倪瓒 纸本水墨 纵95.5厘米 横36.5厘米 北京故宫博物院藏

    《梧竹秀石图》画湖石瘦立,高梧疏竹,涓涓溪流。笔法雄阔,墨气湿润。似“逸笔草草,不求形似”。然神气俱全。画上自题:“贞居道师将往常熟山中,访王君章高士,余因写梧竹秀石奉寄仲素孝廉,并赋诗云:“高梧疏竹溪南宅,五月溪声入坐寒,想得此时窗户暖,果园扑栗紫团团。倪瓒。”





《六君子图》

     元 倪瓒 纸本水墨 纵61.9厘米 横33.3厘米 上海博物馆收藏

     倪瓒早年丧父, 由长兄抚养成人。倪瓒为避官租和兵乱, 遂散其家资, 遁迹江湖, 直至明初, “扁舟箬笠, 往来湖泖间”, 过着与世无争的桃花源中人的生活。此画写江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木,图后有黄公望题诗云:“远望云山隔秋水, 近看古木拥陂陀, 居然相对六君子, 正直特立无偏颇。”此图因此得名《六君子图》。

 

 



《苔痕树影图》

     元 倪瓒 纸本墨笔 纵91.5厘米 横33厘米 无锡博物馆藏

     画中笔法疏率,画树以鹿角法,画石以折带皴,二者皆用淡墨干笔,画竹叶亦以轻盈简率的介字点法。倪云林曾有一画跋曰:“余之竹聊以写胸中逸气耳,岂复较其似与非,叶之繁与疏,枝之斜与直哉?或涂抹久之,他人视以为麻为芦,仆亦不能强辨为竹。”又说:“仆之所画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳。”既表明了其作画的心境与追求,又表明了其造物之形体的态度与方法。





《竹石图》

     元 倪瓒 纸本墨笔 纵77.2厘米 横27厘米 苏州博物馆藏

     此画有一股清新之气扑人眉宇, 使人感到爽朗、清逸,而且构图简洁,韵致清雅,笔法凝练,是倪瓒竹石作品中的上乘之作。





《琪树秋风图》

     元 倪瓒 纸本水墨 纵62厘米 横43.4厘米 上海博物馆藏

     倪瓒(1301—1374),“元四家”之一, 字元镇, 号云林, 别号幻霞生、荆蛮民、奚元朗、净名居士、朱阳馆主等, 常州无锡梅祗陀村人。出身江南富豪, 家境十分富裕。此图画怪石兀立,笔墨凝练。《琪树秋风图》有多方收传印章和题款。盛赞此画颇有生意和意韵。




《古木幽篁图》

     元 倪瓒 轴 纸本墨笔 纵88.6厘米 横30厘米 北京故宫博物院藏

     此图画一平坡之上立一巨石,石边一寒树独立,树旁又有双竹挺立,并分向左右弯曲生长,其周围亦有细篁数丛。构景简洁是倪云林画的突出特色,此图亦通过一石、一树、数竹这极简之景构成一个荒寒萧疏的意境。画中笔法疏率,画树以鹿角法,画石以折带皴,二者皆用淡墨干笔,画竹叶亦以轻盈简率的介字点法。此图中上方有作者自题诗一首:“古木幽篁寂寞滨,班班藓石翠含春。自知不入时人眼,画与皎溪古遗民。”款署“云林生”。另有马怡及松泉隐者各题诗一则。



《墨竹谱》

     元 吴镇 纸本水墨 共22页 每页高 40.3厘米 宽52厘米 台北故宫博物馆藏

     吴镇除山水画外, 兼善水墨竹石。喜用秃笔重墨, 笔锋劲利沉着, 气势浑厚豪迈。此《墨竹谱》画竹及石, 写竹用秃笔重笔, 竹姿情态生动, 笔意豪迈; 画石则用湿墨, 墨气淋漓, 画法苍劲简率。册上题句印记, 系统记述了写竹的经验和创作理论。吴镇的画竹法对后人影响巨大。




《筼筜清影图》

     元 吴镇 纸本墨笔 纵102.6厘米 横32.7厘米 台北故宫博物院藏

     吴镇平素喜欢和僧人贫士为友,绝少与上层官僚士绅往来,纵情于山水之间,以诗文书画自娱。吴镇也酷爱竹,他常以竹入画,也留下了许多画竹佳作。此幅《筼筜清影图》仅取竹一枝,略施笔墨,竹影清风跃然纸上。配以本幅的草书题款,真正诗书画洽然合一。



《墨竹坡石图》

     元 吴镇 纸本水墨 纵103.4厘米 横33厘米 北京故宫博物院藏

     此画描绘坡地上一块斜立的石头,其下生兰草。上面一段竹枝斜垂而下,恰与立起的石头形成呼应。画面构景虽简,但布局精心,境界疏朗。此画中之竹枝叶繁密而有致,潇潇疏疏,其细枝以淡墨画出,叶用浓墨,笔法爽利而温润,有清疏秀雅之气。坡地及石等画法简洁,甚至坡地不着一皴。此图中上部有吴镇草书自题诗一首:“与可画竹不见竹,东坡作诗无此诗。……”




《墨梅图》
     元 吴镇 纸本水墨 纵29.6厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏
     吴镇**梅花,在家四周遍栽梅花,其所亦命名曰“梅花庵”。 此图画法简单中透着灵气和飘逸,虽只画梅一枝,竹叶几片,却丝毫不影响整个画面的整体感和生机昂然。笔意简洁率稚,梅花一笔画出,顿挫转折,花开数朵,新条一挥到顶,与老枝成鲜明的对比。虽为游戏笔墨,却能见出画家的深厚功底和苍劲坚挺的笔力。



《多福图》

    元 吴镇 纸本墨笔 纵96厘米 横28.5厘米 天津市艺术博物馆藏

    墨梅流派的发展,从释仲仁开始,在写实的形态上以清淡疏简为宗。至扬无咎,更把仲仁的点墨变为直率的带有飞白的用笔。吴镇在画古梅的枝干时,显示了能放能收、力能扛鼎的沉郁超旷。此图表现老梅一枝,峭石一块,疏竹一丛,显得老辣沉浑。



《松石图》

     元 吴镇 纸本墨笔 纵103.6厘米 横30.7厘米 上海博物馆藏

     吴镇工诗文,善草书,笔法秀逸流畅,萧澹洒脱。擅长山水画,师董、巨又能别开生面,笔墨凝重坚实,深厚苍郁。亦能竹石、梅花,以草书入画,简率劲拔,风格多样。明代称其为“元季四大家”之一,为后世所推崇。此画苍郁朴茂,是吴镇典型的表现风格。



《枯木竹石图》
     元 吴镇 纸本墨笔 纵103.3厘米 横33.3厘米 北京故宫博物院藏
     吴镇(1280—1354),字仲圭,自号梅花道人、梅道人、梅花庵主等。嘉兴魏塘(今浙江嘉善)人。家贫,杜门隐居。性孤简,不满元朝统治,从未以画媚世。图上所绘古木竹石,藏巧于拙。近处古木枝桠遒劲,非常古雅清逸;石头尖峭如削。在构图上的确鬼斧神工,技高一筹。另外,此图在设色用笔上也足能代表吴镇的风格。



《松泉图》

     元 吴镇 纸本水墨 纵105.3厘米 横31.7厘米 南京博物馆藏

     此图用秃笔勾勒树石,干墨皴擦,描绘松针则用笔尖,可看出画家的特有风格。画上有画家的自题诗:“长松兮亭亭,流泉兮泠泠, 漱白石兮散晴雪,舞天风兮吟秋声。景幽佳兮足静赏,中有人兮眉青青。松兮泉兮何所拟,研池阴阴兮清澈底,挂高堂兮素壁间,夜半风雷兮忽飞起。”署款“至元四年夏至日,奉为子渊戏作松泉,梅花道人书。”钤有“嘉兴吴镇,仲圭书画记”。




《清秘阁墨竹图》

     元 柯九思 纸本水墨 纵132.8厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏

     柯九思以画竹著名, 亦善作墨花。墨竹师文同, 而能自创新意。画竹善用浓淡墨色分竹叶的阴阳向背, 以浓墨为面, 淡墨为背, 层次分明, 笔力浑厚、劲健。柯九思常以书法用笔写竹石,“写干用篆法, 枝用草书法, 写叶用八分, 或用鲁公(颜真卿)撇笔法……”书画结合, 运用自如, 别具一格。《清秘阁墨竹图》画竹石, 竹叶以浓墨为面, 淡墨为背, 全字文同。笔法沉着劲挺。石皴圆厚, 又似董、巨一派。
 


《晚香高节图》 bbs.dfsc.com.cn* J5 g$ q/ W$ a9 Q
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元 柯九思 纸本墨笔 纵126.3厘米 横75.2厘米 台北故宫博物院藏
柯九思(公元1290—1343), 字敬仲, 号丹丘生, 别号五云阁吏, 台州(今浙江)人。柯九思自幼善作诗文书画, 精于鉴赏。后经人举荐, 为文宗赏识, 拜典瑞院都事。天历三年(1330)被授奎章阁学士院鉴书博士, 凡内府所藏古代法书名画, 均经他审阅鉴定。此图用象征高风亮节的傲竹为寓意,抒发了画家的胸臆,也寄予了画家对友人的心怀。




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