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中国传世花鸟名画(五)清代卷 10
凛凛犹在
>《传世名画》
2011.08.05
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《梅鹤图》
清 虚谷 纸本设色 纵145.2 横78.9厘米 北京故宫博物院藏
本幅画二只白鹤在梅枝间翩翩起舞。画家以顿挫的侧峰描绘了如剑如戟、铁干清癯的梅树,那参差交错的枝条,棱角分明的花瓣,突出了梅花天生寒骨、峥嵘向上的铮铮傲骨。 鸣飞的白鹤,一改光洁华美,悠闲典雅的贵族气象,而以苍劲的笔触写出长颈后缩收紧,雪羽铺展飞扬的奇特造型,突出了仙鹤卓而不群的风神和凌空向下的劲势。
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《竹册》(之一、之二)
清 虚谷 纸本墨笔 纵22厘米 横25.8厘米 私人收藏
虚谷此《竹册》,共十二开,前六开为书法,后六开为风竹。画幅虽小却妙趣横溢。画家笔致豪放, 取象造型, 重传神写意, 艺术概括力强, 还以草书笔法入画, 更见神力。
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《竹册》(之三、之四)
清 虚谷 纸本墨笔 纵22厘米 横25.8厘米 私人收藏
虚谷画花卉,并不是单纯地描写自然物象,而是似经哲理熔铸,他总以“比兴”手法,使所画花卉具有同人类社会生活的美丑相类似的特征。此《竹册》中的萧萧风竹,同样表现了竹的高风亮节和铮铮傲骨。用笔清丽,别有风味, 显得秀气脱俗,生气勃勃。
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《竹册》(之五、之六)
清 虚谷 纸本墨笔 纵22厘米 横25.8厘米 私人收藏
此《竹册》就技法而言,是属于小写意一系。虚谷在绘竹时,布局疏宕简洁,善于删繁就简,汰除不必要的繁缛细节,突出主体。而且构思奇警,有着单纯疏朗的境界美。可以看出,虚谷融入了华喦的疏朗松秀,金农的古拙厚实,程邃的苍劲干涩,呈现出灵动和清俊的双重变奏,开一代新风。画中竹叶沉甸甸地垂挂着,竹叶纷披,湿气淋漓。
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《牡丹图》
清 赵之谦 纸本设色 纵175.6厘米 横90.8厘米 北京故宫博物院藏
赵之谦是“海派”的一位花卉高手。赵之谦(1829—1884),号无闷,会稽(今浙江绍兴)人。幼年时十分聪慧,稍长又钻研金石篆刻,21岁得中秀才,此后中举,历任地方官,在作官前曾在杭州、上海等地卖字画谋生。他不仅继承明代陈道复、徐渭、清初八大山人及清中期“扬州八怪”以来的写意画传统,并有所创新,形成自己独特的风格。《牡丹图》笔墨敦厚,色彩变化中透露出素雅的格调,他还将书法浓厚的金石力度用于绘画,使其花卉画气势宏大浑厚,用笔遒劲。
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《四时果实图》(一、二)
清 赵之谦 纸本设色 纵243.9厘米 横60.2厘米 (日)大阪市立美术馆藏
赵之谦(1829—1884),字撝叔,号悲盫,会稽(今浙江绍兴)人。官至江西鄱阳、奉新知县。擅篆刻、书画。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统,并融合金石篆刻,笔势流动,结构新颖,是近百年来著名画家之一。所画花果树木具金石味,画中一屏题:“百子千房奇树传,领取宰相记十年。撝叔。”三屏题:“实花花悬清秋,千金直在中流。撝叔作。”四屏题:“不擎力士拳,且把如来臂。浮禅向天龙,又悟非一指。之谦为紫佩尊兄大人属画。同治九年十二月。”
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《四时果实图》(三、四)
清 赵之谦 纸本设色 纵243.9厘米 横60.2厘米 (日)大阪市立美术馆藏
赵之谦(1829—1884),字撝叔,号悲盫,会稽(今浙江绍兴)人。官至江西鄱阳、奉新知县。擅篆刻、书画。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统,并融合金石篆刻,笔势流动,结构新颖,是近百年来著名画家之一。所画花果树木具金石味,画中一屏题:“百子千房奇树传,领取宰相记十年。撝叔。”三屏题:“实花花悬清秋,千金直在中流。撝叔作。”四屏题:“不擎力士拳,且把如来臂。浮禅向天龙,又悟非一指。之谦为紫佩尊兄大人属画。同治九年十二月。”
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《天竺水仙图》
清 蒲华 纸本设色 纵146.3厘米 横77.1厘米 上海博物馆藏
蒲华(1834—1911),原名成,字作英,浙江秀水(今嘉兴)人。侨寓上海卖画为生,工书善画,兼画墨竹、花卉和山水,早期花卉学徐渭和陈淳,晚年画竹学文同,笔意奔放,纵横满纸,风韵清隽。此图绘制工整,含蓄,不同于常见的豪放不羁、水墨淋漓的风格,绘一块怪石,拖笔烘染,坚实稳重,天竺、水仙、腊梅、万年青环绕四周,花叶纷纷,枝杆纵横,各尽其趣。整幅构图严密,繁而不乱,疏而不漏。设色鲜丽,令人醒目,沉着端庄,艳而不俗,诗画交融,情意俱佳。
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