自本期始，本报将陆续刊载由中国书协会员、邳州书法院院长、河北美院特聘教授曹元伟先生撰写的临习孙过庭《书谱》的系列文章，希望对广大读者研习《书谱》有所助益。
——编者
《书谱》临写指要之一：露锋起笔
■曹元伟
孙过庭撰并书的《书谱》不仅是一篇优秀的书法论著，在书法艺术上也具有相当高的成就，其上追二王，笔笔规范，极具法度，有魏晋遗风，历代予以很高评价。宋米芾评：“过庭草书《书谱》，甚有右军法。作字落脚差近前而直，此乃过庭法。凡世称右军书有此等字，皆孙笔也。凡唐草得二王法，无出其右。”清朱履贞曰：“惟孙虔礼草书《书谱》，全法右军，而三千七百余言，一气贯注，笔致具存，实为草书至宝。”
当下学习《书谱》的人比较多，如何尽快掌握临写方法与技巧至关重要。我以为，要临好《书谱》，首先要从用笔入手，而后是结字和章法。赵孟頫说：“结字因时相传，用笔千古不易。”《书谱》也不例外，《书谱》的用笔方法在其他书家作品中也有运用，只不过《书谱》使用率较高，从而成为了它的特点而已。任何一种用笔方法在其他书体或书家作品中都有运用，这是普遍性，但被某种书体或某个书家广为使用，这就成为其个性了。《书谱》起笔多为露锋，鲜有藏锋，它之所以给人以书写流畅、自然洒脱的感觉，与它露锋起笔有很大关系，因此我把临写《书谱》的第一个重点放在露锋起笔上。
横：有切法（图1）、侧法（图2）、顺法（图3）；竖：有切法（图4）、侧法（图5）、顺法（图6）；撇：有切法（图7）、侧法（图8）、顺法（图9）。这三种笔画的不同起笔其实就是毛笔入纸的角度不同导致的，毛笔入纸的角度稍有变化，笔画起笔的形态就会有所不同。因为露锋起笔比逆锋动作少，写起来速度就会快一些，同时也就致使《书谱》“伤于急速”。尽管如此，却毫不影响其艺术价值及历史地位。
临习过程中，要熟练掌握各个笔画的起笔方法，特别是在写侧锋的时候，一定注意毛笔入纸、下按、行笔要同时进行，这里强调的是“同时进行”，否则就会出现大头（图10），从而影响笔画之间的连贯性，这一问题在很多初学者中多有出现。当然，在《书谱》中也有这样的起笔方法（图11），有意为之则不在此列。写顺锋时，毛笔入纸的过程要根据需要把握好，尖细部分不可太长。
任何一种书体的起笔方法不外乎露锋和藏锋两种，在行草书中露锋的使用率最高，变化也较丰富，掌握了它的使用方法，今后无论写哪种字体，都可同样运用，亦可谓万变不离其宗。
曹元伟以《书谱》笔意创作的作品 草书扇面
《兰亭》，出唐名贤手摹，各参杂自家习气。欧之肥，褚之瘦，于右军本来面目不无增损。政如仁智自生妄见耳。此定本从真迹摹取，心眼相印，可以称量诸家禊帖，乃神物也。
……六文之作，肇自轩辕。八体之兴，始于嬴正。其来尚矣，厥用斯弘。但今古不同，妍质悬隔，既非所习，又亦略诸。复有龙蛇云露之流，龟鹤花英之类。乍图真于率尔，或写瑞于当年，巧涉丹青，工亏翰墨……
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