中国农村题材电影乏善可陈的原因究竟有哪些？是传统建设的缺位，还是精神文化的断点？如果电影的目的是现实的再强化、寓言化，我们应该从那消失的“村庄”中反思出一些什么？如何正视我们的文化、如何应对那广袤土地上的孕育了中国乡土特性的农村的现实巨变？如何在城镇化的道路和改革的大潮中守护住民族的精神家园？我们需要驻足、需要停留、需要静下心来，回头再深情凝望一下那积淀着厚重历史的古老土地与乡野。
"农村是中国版图的底色，农村题材电影也曾是新中国电影的主流。"在“文艺为工农兵服务”的年代，许许多多优秀的农村题材电影和革命文学、戏剧一样，激励着几代中国人的开拓与耕耘。它是新中国电影一个独特的片种，它与农业生产、农民生活、农村的革命与建设是紧密相关的。因而，从某种意义上讲，电影面向农村，便是面向一个成长中最真实的中国。而这些“生于农，长于农”的电影，则是几代中国人白手创业最生动形象的“编年史”。
中国的文艺“大众化”是从20世纪30年代开始讨论的，于40年代的解放区中正式确定为文艺的发展方向，在1950—70年代得以广泛实践。
鲁迅在谈到文艺的大众化问题时，指出，“文艺本应该并非只有少数的优秀者才能够鉴赏，而是只有少数的先天的低能者所不能鉴赏的东西。但读者也应该有相当的程度。首先是识字，……倘若此刻就要全部大众化，只是空谈。”
文艺接受是农村题材电影的一个重要问题。如何面向广大的农村，冲破知识分子的小圈子，真正走到普通大众之中去？如何在复杂而深厚的传统文化下构建现代民族国家的新意识形态？新中国电影人所承担的任务是十分艰巨的。但“大众化”不仅仅是一种文艺的倾向，它内在的包含了一整套制度的安排。当影片发行出来，所预设的对象能不能够看到，能不能够看懂，看懂之后是否有所作用，是否有兴趣再看便成为了新的问题。 由是，我们有必要对农村题材电影的一些基本问题进行发问与思考。
一、农村题材电影＝农村电影？
农村电影的概念与农村题材电影不是可以互换的概念。
农村电影：指的是“投向农村市场的电影”
农村题材电影：指的是一种电影题材和类型
“农村电影”是近年来政府大力提倡的概念，它来自电影市场在大、中城市充分布局之后，再向农村扩散的经济学思维。尽管农村电影以满足农村观众的需求，但在农村题材电影匮乏的情况下，实际放映的仍是非农村题材电影。以“农村电影”来混淆“农村题材电影”，很可能掩盖了政府对农村题材电影关切不足等问题。
二、农村题材电影＝农民工题材电影？
历数近年来出现的有一定影响力的农村题材电影，会发现大部分实际上是农民工题材电影。如《落叶归根》、《我是刘跃进》、《高兴》、《人在囧途》、《到阜阳六百里》等。农民工题材电影完全脱离了农村题材电影中对农村空间的规定，主题也多聚焦在农民工在城市中的各种遭际、挣扎，与农村题材电影具有本质的差异。
为了与其他题材的商业电影争夺观众，这些农民工题材电影需要软化电影的现实主义精神内核，逢迎某种主流观众持有的、与他们的现实生活哲学相契合的个人主义和草根梦想。因而，农民工常常被处理成社会转型时期众生相中的喜剧性元素，滑入了对转型期中国众生相的把玩，甚至猎奇的心态。
三、 农村题材电影与“消失的农村”
当农民工题材电影在商业院线中占据着人们对“三农”问题的想象和关注时，真正反映农村文化、并与历史上的农村题材电影可以构成跨时空对话的电影可谓凤毛麟角。其实，中国农村的社会生态巨变不能单从对国民性或人性的反思中得到解释。与此同时，有些影片刻意渲染“永恒人性”中，减弱了对农村文化现实的表现力度。而有些影片从全球化角度出发，传达出全球化资本体系与中国现实本土性之间相互关系的现实隐喻，打破了乡村的恒久静谧，无形中把农民抛向精神上无根漂泊的境地。
农村是一个有待抛弃的价值系统，进入城市化才是正途？这种解决矛盾的方案透露出近期农村题材电影常见的意识形态观念。
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