唐诗的声律
韵律：近体诗，古体诗
近体诗的特点：
排律，律诗，绝句
杂言到齐言，整齐精当。起承转合
用韵上，无韵不成诗。中国诗歌的一大特点。
同一音系的字在一首诗若干固定的处所反复出现，由此造成一种回环往复，音律的和谐，
用韵严格，——追求节奏，谐和美。用同韵，一韵到底，除首句外，只在偶句押韵。
押平声韵。古体也押韵，可用同，旁，平仄皆可。
用同韵，平声，偶句非常严格。
韵书
陆法言《切韵》 孙愐《唐韵》陈彭年《广韵》刘渊《平水韵》《佩文诗韵》《诗韵新编>
声调，平上去入，前有浮声（平声），后有切响（仄声），一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻重悉异。形成一种高低，长短，轻重不同的变化。
分平仄两部。四声二元化：一个是平仄律，一个是黏式律
平仄律就是在一句之内平仄相间，在一联之内平仄相对，
黏式律是两联之间平仄相黏。
五言诗：五个音节，每两个音节习惯上一顿，一句之内，前两个音节如果是仄仄，那么后两个应该是平平，仄平交错，两句之中，平仄就形成了相对的关系:前一句的首二个音节是仄仄，后一句的前二个音节就是平平。两联之间又是黏合的，上一联的末句是平平仄仄平，那么下一联的首句就是平平平仄仄，基本黏合。第一，在两个音节中的第二个音节，是关键点，是落脚点，在这样一个音节，平仄律规定，必须严守规则，但是它的第一个音节则可以变化，看它是否黏合，主要看它第二个，第四个声调是否相同。相同则黏合。第二，近体诗要求偶句押韵，必须押平声韵，而奇字句的末字，由于要和偶句的末字相对，又必须是仄声。由于奇字句的末字是仄声，就使前边的平仄发生了一定的改变。就成了平平平仄仄，则黏合了，就浑然一体了。节奏就得以凸显，声调的运用，使近体诗表现出一种错综美，变化美。
仄平相对，首二仄仄对二句平平，
第四个特点：对偶，追求形式对称美，
四个方面：篇制，齐言八句；用韵，同韵，一韵到底，不能换，且在偶句末字用下声韵。声调，一句之内平仄相间，两句之中平仄相对，联联之间平仄相黏。对偶，中间两联对偶。四个条件成，则诗成。
春夜喜雨 杜甫
好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
篇制，五言八句，用韵，生声明城，下平声，八庚，这个韵部，属于同韵。声调平仄相间，对偶。中间两联对偶。
对句与出句是相对关系，
祖咏 望蓟门
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律只是五律前加上两个相反的音节就行了，根据起首声调形成为四种体式：
平平平仄仄，平起仄收；平平仄仄平，平起平收；
仄仄仄平平，仄起平收；仄仄平平仄，仄起仄收。
只要了解首句，根据平仄律和黏式律，可以推导出全诗的平仄格式。
一避免：孤平，仄平仄仄平；三平调，仄仄平平平；三仄尾，平平仄仄仄。
一三五不论，二四六分明。关节点严守规则。
永明体创始人谢脁《铜雀悲》
落日高城上，余光入繐帷。寂寂深松晚，宁知琴瑟悲。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄仄平平仄，仄平平仄平。应该联联相黏，平平平仄仄（三句）
宋之问 《渡汉江》
岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。
仄仄平平仄，平平仄仄平。仄平平仄仄，仄仄仄平平。
首句末句相同，首句预示末句，末句回应首句，形成一种首尾圆合，一种整体感和浑融感。
唐诗中体现的文化精神：和。崇圆意识。圆满，圆融，统一，和谐之圆。终始相应，没有穷止的圆。
古人论述与自然现象一样，日月交替，四时变换，也是一种圆。春夏秋冬循环，
“和”君子和而不同。同，是无差别地随声附和。和，则未必同意意见，经过矛盾，差别，对立之后形成新的统一。和讲究矛盾，克服后形成和。和是可否相济，是阴阳相生。异味相合。声音角度论述异音相从谓之和。不同的声音放一起，按照相应的规则进行变化，达到和。
通过平仄相间相对相黏达到和谐圆满，中国诗歌中最为精美的一种体式，形式内容中国文化追求和谐的精神。
《诗韵新编》
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