看书的事，年龄不同，职业习惯不同，选择的阅读内容与阅读方式就不同。小孩子只适合童话绘本，少年人喜欢去拯救世界，成就霸业。青年人痴迷才子佳人言情小说，而年长的人则逐渐想了解人性。
小时候看书，看的是故事的精彩，奇诡。因为初到人世，知之甚少，读书，是最容易的开阔眼界的方式。同时，心里没有设限，思维没有固化，便天马行空展开想象，纵横驰骋。此刻读书，猎奇便是最大的目的了。
随着年龄增长，阅历增加，读书附加了更多现实意义的东西——功名。让读书变得沉重起来。
那时候读的书，都是老师要求的，要画重点，分段落，写中心思想，并非出于本心的纯粹阅读行为。
直到离开学校很久之后，再拿起书本，已经是很奢侈的事了。每天要上班下班，回家要孩子家务，假期有父母应酬。能静下来读书，不舍弃一些东西交换，是不可能了。
再临书海，面对浩淼无际，古今中外，那么多伟人学者，那么多经典古籍。就是终其一生，怕也难领略书海一域。
现在的年龄，已经不允许像小时候一样，做个囫囵吞枣的饕餮之徒了。
一个名人说，你的问题是读书太少，想地太多。这是告诉那些像浪花一样喧嚣浮躁的年轻人的。
还有一个名人说，书读地再多，不思考，你也只是个书柜。这是告诫那些那些走马观花，以量取胜的成年人的。
读书分两个阶段，一个阶段是视野上的广博。另一个阶段，则是思维纵向的精深。
年轻的时候，错过了博览群书的机会。现在记忆力在减退，时间有限，已经不能弥补前缺了。既然错过了阅尽千山万水，那么就不应该再错过潜下心来默默深耕了。是时候该静下心来，专心阅读一本好书了。
二，为什么是红楼梦？
想一年读一本书，那么选什么书？可是让人犯难的事。
小学时，老师让读名著，胡乱一翻，看了个热闹。长大了，迷上了武侠江湖，追着“温古梁金”不能罢手。再后来，一头栽进悬疑推理，不能自拔。最后，又开始接触外国名著。
这么多书，究竟哪一本，才承载得起读一年的厚望呢？
这本书，首先得够经典，要经过时间的检验，要大家众口一词说好，还要有争议。
其次，必须要足够大的想象空间给读者，不能一览无余。
第三，还得适合自己的审美习惯，有共同的文化基因。
按照这些要求，首先淘汰的，便是外国名著。他们的经典，好则好，但也只适合拿来学习与欣赏借鉴。就像他们的油画与雕塑，可以赞同激赏，可以吸取营养融入血液。而不能替换掉东方基因的内核。
再说，中国文字的美，不是外文不能比拟的。他们还停留在表达的功能阶段，而汉字，已经从表达上升到艺术的高度了。
所以说，中国名著，应该是首选。
而这四大名著，哪一本值得细读，不待我去选择，许多人都已经给出了答案。
当然是红楼梦啊！
也只有红楼梦衍生出一个红学。那么多专家学者，都在用尽笔墨，为红楼梦作出自己的阐释。
跟在他们后面，应该没有错。
再印证那三个标准，哪一条不合？
特别是红楼梦给读者的留白，简直不能更多，她是一本没有结尾的书。
我甚至怀疑，这是作者刻意为之，设置的开放式结局，就像维纳斯的断臂。
事实已经证明，红楼梦之所以越来越声名日盛，与她是个残本有一定的关联。
如果她是一本完整的书，也就是一个故事而已，一眼可以看到结局。
而没有结局，才诱使那么多人，给她添上自己理解的句号。
甚至，完全可以把红楼梦当做一部悬疑小说来读。
充分放开思想的野马，在字里行间驰骋，寻踪追迹，给一个自己的结果。
三，打算从红楼梦里学点什么？
人说，红楼梦是一本百科全书，什么人从里面可以看到什么。
我觉得，红楼梦是一段社会的标本。地质意义上的“金钉子”。对比那些获得诺奖的作品，他们也都有类似的特征。
她就是原始的一段社会截刨面，给人以参照。至于读者想从中得到什么，全凭自己喜恶。
由于自己最近在学习写东西，所以，会多留意与写作相关的东西。
最早阅读红楼梦，是在小学。
说实话，压根就看不进去，感觉一点都不好看，只是粗略了解一个故事梗概。这一观点，与当时的同学，与现在的女儿都印证过，大家的感觉一样。
现在想来，感觉是真实的。红楼梦，让小孩子们看，的确不太适合。
她没有开门见山直奔主题，在开篇就吸引住读者。更没有情节紧凑，悬念叠生牢牢抓住读者。
而是慢条斯理，东绕西绕从一个角度切入正题。后面节奏缓慢，让人提不起兴趣。
所以，读红楼梦，要有一定的生活经历，要有从容不迫的心情。最好身边没有电子设备，一个人在寂静的环境，沏一杯茶，慢慢仔细品味。
我还觉得，应该把后面高鄂，程伟元的续排除在阅读之外。毕竟他们也只是自己对红楼梦的理解，不能强加到原著后面。
未阅读之前，根据之前对红楼梦的了解，大致在脑海里勾勒出红楼梦的简单轮廓来。
红楼梦，以宝黛之恋为线，串联起贾府大厦崩塌的整个过程。
首先是黛玉进贾府，贾府的运势有一个小的上升。元春归省在高峰期，这个峰值延续到下一年元宵。接着内部开始出现崩塌前的细微裂纹。下人们乱来，查抄大观园。紧接着，贾府经济危机显出表像，在主子之间，各种事纷踏而至，贾府大厦开始倾塌。
在曹公笔下，从荣到衰，没有半点突兀的转折。他在和风细雨的表像下，画了一条流畅的抛物线，
这种看似谈情说爱，轻描淡写，而实则举重若轻，大局在握的写法。可能就是前人说的大道无形吧！
又或许就是高手说的无招胜有招。那些设悬念，抓人心的手法，曹公不屑为之？
读红楼梦，像爬一座山，现在只是在作登山前的攻略准备，以及梳理自己此行的目的。
真正的风景，不能从别人的游记里，或导游的嘴里得知，要用自己的脚，一步一步去丈量，用自己的眼，一寸一寸去探索。
现在，出发了。一年阅读一本书——《红楼梦》。
作者：上林叶
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一，
红楼梦第一回，“甄士隐梦幻识通灵，贾雨村风尘怀闺秀”。主要的出场人物，是甄士隐，顺带出了贾雨村。
他们都不是书中心关键人物，却是扯开红楼这一梦的一根线头。
对于甄士隐，大家都达成了共识，认为是“真事隐”的意思，事实的却如此，无需赘言。
在写作手法上，以前的小说，习惯用一个与正文不相干，脉络走向大致相同的故事作引子。红楼梦也不例外，借用甄士隐的故事，映射全书故事，贾府的兴衰。
这种写作手法，现在依然有人沿用。比如金庸的《笑傲江湖》，就是借衡山派的刘正风与日月神教长老曲洋之间的故事，阐述作者要表达的观点。
千金易得，知音难求。人活一世，就是为遇见那个人。只要情义在，哪里管他什么门派之见，正邪之分，唯心而已。为知己，可以抛弃一切，包括生命。
正文主角令狐冲，所走过的曲折道路，就是践行着这样的观点。像议论文，先提出论点，再用内容为论据来证明他。
所以，在红楼梦中，第一回，可以看做是整本书的提纲挈领。这也是所有阅读过红楼的人达成的共识。
二，
阅读之前，我对红楼梦这个名字，有着自己的看法。
早在许多年前，与一个好友闲来无事，聊起了红楼梦里的人名。
诸多专家的解释，都说名字是怎样的脱俗不凡。看过后，实在不敢苟同那种说法。
明明是俗不可奈，什么春啊，玉啊，红啊，都是些什么样的名字？
乍听起来，就像是青楼欢笑场所女人的花名。众所周知，以前女子的名字，更多的是以慧，淑，贤，德，容，等字入名。
就算是如书中所说，春字是元春生于元日，妹妹们都从之，宝玉这辈的字是玉，那么为什么作者不选另外的字让其他姐妹从之，单单选择这两个字呢？如果玉，是应了石头的幻象，那么春字呢？出生在一年的第一天，也有其他的字，比如，“元，年”，等等可选，为什么偏偏选“春”字呢？
博学如曹公，这么简单的事，不会不知道吧？
再以他熟练的春秋笔法来看，大抵是不直接讲明白。另有深意，也未可知。
按照以前的法律法规，被抄家的人，有两种命运。一种是流配，另一种是没入官籍。或卖为奴，或入乐坊。
所以，我和朋友一致认为，大概，红楼梦的意思，就是一群白头的妓女在围炉夜时，回忆当年的繁华吧？
三，
在小时候读红楼梦时，嫌开篇冗长拖沓，直接跳过了第一回，从黛玉进贾府开始看起。
现在重新阅读，可以说是第一次认真阅读第一回了。
发现空空道人和石头的对话，非常有意思。
空空道人说出的话，好像是以前我等作小孩子时，对红楼梦的看法。
大致意思就是，你这书也没有年代可考，也没有吸引人的情节，有什么好看的？我为什么要看？
石头回答，那你就大错特错了。那些吸引人的东西，不外乎奸邪淫巧，有啥好看的？
这话我赞同，同样被人推崇为经典的《金瓶梅》，倒是吸引了不少人。但终难登大雅之堂，不能与红楼梦相比。
同样是对人生世相的描写，兰陵笑笑生把想表达的东西，附着在低俗的描写之中。虽然他利用人的猎奇心达到了传播的目的。但同时又抑制他在更大的范围传播。
就像一个男性要了解欢乐场的细节，可以去消费。而女人想去了解，总不能也去试试吧？
所以，对石头所说，不能更赞同。
石头还说，
“……只愿世人当那醉馀睡醒之时，或避事消愁之际，把此一玩，不但是洗旧翻新，却也省了些寿命筋力，不更去谋虚逐妄了。”
曹公借石头的口讲得明白，这本书本来就不是让人取乐的，是有让人读后借鉴的意思。省却阅读者在人世跋涉许久，才印证前人已经得出的结论。其心良苦。
四，
“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。”
开篇四句诗，故事拉开序幕。
在篇首，作者用现代电影里长镜头的手法，把读者的视线，从云里雾里，一步一步拉到江南姑苏。最后把视线落在第一回的主角甄士隐身上。三言两语交代了他的背景，故事就开始了。
(这是在第一回阅读里收获的第一点。)
甄士隐也是承袭祖业，过着富贵闲人的生活。
谁知，在元宵节丢了女儿英莲，紧接着隔壁葫芦庙失火，受池鱼之殃。运势急转直下，最后流落到岳丈家，看破红尘随疯跛道人去了。
如果按照这个提纲看红楼梦，贾府也是承袭祖业，应该也会在什么亲人离开后(说不定是元春死，或者探春远嫁)，与贾家交好的什么人(大寺庙)失事了，被连累波及。最后彻底一败涂地。
按照这样的思路，86版的电视剧，应该和大部分人心里的结局契合。
五，
仔细看过第一回，才知道以前自己的无知。这种无知，不单单是见识上的，更是认知上的。
文中，许多成语，作者信手拈来。语言也有许多排比句，读起来，如行云流水，朗朗上口。
在人物描写上，作者也是惜墨如金，按照角色的主次，分配笔墨的多少。
比如，写甄士隐的女儿英莲，只用了几个字，“越发生得粉装玉琢，乖觉可喜”。
描写跛足僧道，“那僧癞头跣足，那道跛足蓬头，疯疯癫癫，挥霍谈笑而至。”一个人用了一个词语勾勒外貌，又用两个词描写动态。简练干净，一点也不拖泥带水。
而对稍微重要一点的角色贾雨村，用的笔墨相应就多了。
“敝巾旧服，虽是贫窘，然生得腰圆背厚，面阔口方，更兼剑眉星眼，直鼻方腮。”
原来，曹公对人物，是按重要次序描写的。
小人物，比如霍起，小沙弥，连一个字的笔墨都舍不得用。
次一等，跛足僧道，一个人用一个词。勾勒一个外貌轮廓。
稍微重要一点的，如英莲，侥幸，用了一个短句。描写一点神态动作。
二等重要人物雨村，作者用了一段话来描写。不仅勾出轮廓，神态，还细化到五官气质。就像画画一样。
到了本回主角甄士隐，则更不同了。不但具备上述细节，更用行动，作为来丰满他的形象。
这是我在读红楼梦第一回，收获的第二点。
六，
在本回中，作者早已胸怀丘壑，整个故事的脉络搭建完毕，读者只需沿着他撒下的灰迹，跟着故事行走便是。
在这里对贾雨村的行事作为加以描写，为后文作了铺垫。也出现了香菱的判词，为下文藏下了伏笔。
更有甄士隐出家前，对好了歌的注解。许多专家说，每一句都是一个人的判词。
对此不想作深入的探究，毕竟，研究红学，不是我的目的。然而，这对注解，却说尽了世事无常，贫富变换的普遍现象。
谁也不知道，明天等着我们的是什么？
用疯道人的话说，好便是了，了便是好。只是许多人不知道好便是了，了便是好。
住笔吧，再说，就扯到哲学问题上了。
我想，这大概就是那么多人，痴迷读红楼的乐趣所在吧！
一，
读《红楼梦》第二回，贾夫人仙逝扬州城，冷子兴演说荣国府。标题说黛玉之母去世，其实只是粗略几笔带过。冷子兴倒成了这一章节的主角，说个没完。
在把酒言欢之际，把荣宁两府的来龙去脉，详细地八卦个底掉给贾雨村听。当然，醉翁之意不在雨村，主要是让读者——我们看的。
看完后，回头联想一下冷子兴的出场，作者连一个词汇的外貌介绍都不肯给，看来是个小的不能再小的人物了。
我们还知道，曹公一向惜墨如金，吝啬在闲杂人等身上用功夫。可为什么还要让他与贾雨村，就这么长篇大论地白话了一大篇？
仔细思想，曹公当然是有用意的。他就是要借冷子兴的嘴，展现出荣宁府后面庞杂关系的来龙去脉。他也不负厚望地完成了任务。
关于这一点，初学写小说的人，都容易犯一个毛病。在篇首，交代了许多人物关系与背景设置。让人昏昏欲睡，只想弃文或直接跳过。像吃一个离馅三里的包子。
而在《红楼梦》里，作者设置了一个类似现代的八卦闲人出场。像是百事通一样，专门打听大门小户，明星名人的绯闻琐事。用以在与人闲聊时，显示自己的通达，获取些许虚荣。
这样的人，什么时候都不会绝迹。在这一回里，他帮了作者的大忙。
在其他关于写作的书里，作者都对对话的描写非常重视。对话的作用很多，在这里，作者展示了对话的一种功能，借别人的口，说自己的话。
这倒和《红楼梦》借假说真的做法，同出一辙了。
在这里，冷子兴就像是一次性用品。作者的话说完了，他的任务也完成了。
二，
就在这一回开头，作者让对话，还有另外一种用法——呈堂证供。
贾雨村路上遇见甄家丫头侥幸，便想娶回自己想象中的红颜知己，特意去拜见旧友。
谁料，甄士隐已经出家，得知恩人的女儿英莲丢失后，他便信誓旦旦对封肃说了一番话。
“不妨，待我差人去，务必找寻回来。”
看看，这掷地有声的话，“务必找寻回来！”不是说出来留着后面打脸用吗？
只可惜雨村生在以前，没有看过电视剧《何以笙箫默》，不知道作为律师的何以琛，有这么一句经典的话。
“你有权保持沉默，但你说的每一句话都将作为呈堂供证。”
如果他早点知道，想必又不会说出那样肯定的话了。
只是这一句话，让读者直接在后来“糊涂官乱判糊涂案”时，当做证据对比。把他钉在混蛋的十字架上。
作者在这里，把对话的作用，伏线千里。完成了对一个人物全面的刻画。
最近才死的李敖，有一句名言。
“别人骂你是王八蛋，但我会证明你是王八蛋。”
我觉得，这句话，应该是写作者应该奉行的金科玉律。不能只是像个啰嗦的祥林嫂，述说自己丟了阿毛，应该用笔把阿毛丢失时的场景还原展现出来。
作者没有读过李敖的名句，但他却那样做了。
从头至尾，这本书里，曹公好像没有说过谁不好，也没有对谁作出评价。但他用笔真实地展现了写作对象的原貌，让事实自己说话。
三，
读此回，学习到两个技巧之外，还有一个疑问未解。
本回内容，大抵是向读者展示黛玉与贾府的关系，荣宁两府的来龙去脉，以及甄家与贾家的内在关联设置。这些倒是可以理解。
只是一向不着闲笔的作者，为何让一个“既聋且昏，又齿落舌钝，所答非所问”的老僧出场？
并且着墨写了老僧的庙宇，以及对联“身后有馀忘缩手，眼前无路想回头”。
并且让雨村费力揣测。
“这两句文虽甚浅，其意则深。也曾游过些名山大刹，倒不曾见过这话头，其中想必有个翻过筋斗来的也未可知”。
难道仅仅是说出那副对联吗？
以作者吝啬笔墨的习惯看，对英莲尚且了了两笔带过。而老僧占用的笔墨，与贾雨村几乎相同了。
关于这个老僧的出现，尚没有看到阐释他在后文，呼应在哪个章节的文章。
只是，感觉雨村人品虽然差点，但见识还是不俗的。他认为其中必有个翻过筋斗来的，想必真的如此。
这种想法也是人之常情，就像《琅琊榜》里，穆青下手老魏说梅长苏的话，“看着像个软脚虾，能蒙太皇太后接见，想必有两把刷子。”
话糙理不糙，一副那样有见地的对联，想必寺庙的主人，应该有点来头。
更何况，老僧的出现，是在雨村遇见冷子兴之前。如果老僧无用，完全可以把这一大段删减。
作者没有那样做，肯定是特意这样安排的。
老僧究竟有什么作用？这里姑且存疑，在后文留意罢。
一，
红楼梦第三回，“托内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”，主角林黛玉和贾宝玉终于闪亮出场了。在这一回中，读者的目光，始终跟着黛玉的眼睛与脚步，领略着贾府的赫赫威势，与体面排场。
从坐车一路而来，到进入贾府。从与贾母相见，到跟随邢夫人拜见大舅，二舅，接着回到贾母处。我们也跟着溜达了一大圈。
在《红楼梦》里，虽然宝黛是书中的主角，但其作用，也不过是贯穿全书的引线而已。作者想表达的重点，是贾府这个濒死的百足之虫怎样结束的。
所以，此回在整个篇幅上，看起来写的是黛玉一言一行，其实借黛玉，读者看到了贾府内部的具体细节。
在第二回里，贾雨村与冷子兴闲聊时，曾提及从外面观看了贾府的气象。
“隔着围墙一望，里面厅殿楼阁也还都峥嵘轩峻，就是后边一带花园里，树木山石，也都还有葱蔚洇润。”
但是，贾府是究竟怎样个峥嵘轩峻，怎样个葱蔚洇润？还得近距离细看才明白。
对贾府的全面了解，如果说后来的大观园，是借宝玉和刘姥姥的眼展示给读者的。那么在此回，黛玉起了相同的作用。
在这里，读者近距离读懂了什么是富贵这个概念。
有些东西，不是想象力可以达到的。那就是感觉。
就像说一个捡粪的，问他当了皇帝后，最想做什么？捡粪的回答，要用金粪叉，所有的粪都归自己捡。
虽然说这样的故事，夸张的成分很大。但是，却不会过伍，现在依旧上演着这样的故事。比如马云的20个亿。
我们没有富过怎么能体会他的感受？
这一回里，仔细地描写了贵族人家的衣食住行，吃穿用度，等生活细节，让读者跟着过把瘾。
举个例子，单对宝黛伺候的下人略一统计，就有十多个之多。
难以想象，每天这十多人，就围着一个主子伺候，这得多少花费？
就这光景，在她们自己看，还是很穷了。用王夫人在后来章节里的话说，你这些姐妹们，够可怜了，还要删减？我情愿自己少用些，也不要委屈了她们。
瞧瞧，想当年他们鼎盛时节，还不知道怎样奢糜呢！
二，
说完感受，该说从中学习到什么了。
记得在初学写作时，最容易犯的毛病，就是事无具细，胡子眉毛一把抓。
如果遇上了大场面，更是不知从何处着笔，东写一句，西写一句，似乎恨不能手里有一百枝笔，把所有的场景都表现出来。我曾经就是这样。
看曹公对大场景的把握，真的是有条不紊，娓娓道来。像唱戏的鼓点，越是紧张处，越是慢敲。并且对表现的内容，有取有舍。
从黛玉与贾雨村一起靠岸开始，三言两语打发了雨村这个配角。
然后从弃岸登舟开始，借黛玉的眼，一步一步，慢慢行来。
无论笔下描写的什么景象情节，都是站在黛玉的角度去看。包括一个个人物的出场，也是借黛玉的眼，让读者一个个去认识。
就像是摄像机在摇着镜头，走一步，换一个镜头。
即使场面再复杂，人再多，作者也一点不急。他的笔，像有虚化功能的镜头，只把焦点放在要述说的人物上，其他的，不论是谁，一盖忽略。
比如初见贾母一段，“黛玉方进房，只见两个人扶着一位鬓发如银的老母迎上来。黛玉知是外祖母了，正欲下拜，早被外祖母抱住，搂入怀中，「心肝儿肉」叫着大哭起来。当下侍立之人无不下泪，黛玉也哭个不休。”
这里，扶着贾母的人，肯定是鸳鸯与琥珀了。后面还有着重写鸳鸯的章节。但是现在主角是这祖孙两个，她们虽然出场，也一笔带过。
还有“当下侍立之人。”是谁？
后文才说“这是你大舅母。这是二舅母。这是你先前珠大哥的媳妇珠大嫂。”
要知道，这些可都是不可或缺的人物，作者竟一点面子都不给。原来，作者才是最能主宰一切的人。需要你，你就是主角，不需要，你什么都不是。
现在仔细读来，才明白人物是按怎样的次序出场的。
想起自己以前，总是先来一通场面描写，人物介绍，真是傻的可笑。
说起人物描写，就连那些被推崇的某些名作，也常常会出场一个人，先来一段外貌描写。
而红楼梦，就不这样。
从黛玉下舟登车开始，我们一直都不知道她长得怎样？
直到与众姐妹人等厮见，才从众人眼里看到她的轮廓。
“众人见黛玉年纪虽小，其举止言谈不俗，身体面貌虽弱不胜衣，却有一段风流态度。”
直到宝玉出场，才从宝玉眼里看到了黛玉的面目细节。
至此，那段著名的文字才隆重出场。
“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”
而宝玉的样貌，也在此时借黛玉之眼，展示给读者。
并且，这些描写，也是根据所观者的人物气质而定。
如果是粗浅的奴才们，肯定笑说黛玉是个美人灯，一吹就灭。
而刘姥姥初见，说不定会说她中看不中用了。因为，在庄稼人眼里，美的标准首先得强壮有力。
三，
此回完结，掩卷深思。
我从中得到了什么？
首先是美的感觉。
特别是各种器物与衣服的颜色名称，听起来都赏心悦目富有诗意。
比如，缕金百蝶穿花大红云缎，五彩刻丝石青银鼠褂，翡翠撒花洋绉裙，翠幄清油车，猩红洋毯，大红金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥，银红撒花椅搭……等等。
不说东西，单颜色就让人眼花缭乱了。一个红色，就有大红，猩红，银红的分别，读之，口齿生香。
记得张晓风写过一篇文章《色 ，识》，就详尽介绍了这些颜色的名字。
有点怀疑，她的灵感是来自红楼梦。
其次，才是写作的方法。
但是，直到看完，依然没有紧接着看下去的欲望。与当初看红楼梦的感觉一样。
我想，大概这本书，要的就是让人细细品味的效果吧？
如果想从中获得紧张的情节，欲罢不能的感受，恐怕读者会失望的。
其实，一本书，想要满足所有读者的需求，是不可能的。以前不会，以后也不会出现。
但是，可以做到让人放下烦杂，静心读上一章仔细品味，已经是对她最好的肯定了。
红楼梦第四回，薄命女偏逢薄命郎，葫芦僧乱判葫芦案，已入初中课本。不管喜欢不喜欢，大部分人对此回的内容，也算耳熟能详了。
这一回，大致情节，就是糊涂官贾雨村，忘恩负义，为自己前程，昧心乱判了恩人之女英莲一案。
以前读书时，虽然老师各种要求提问，让仔细阅读文章。而自己学习下来，感觉这不过是一个，不怎么吸引人的小故事而已。
现在再读，把这一回放在《红楼梦》全书这个大环境中，把他当做整本书的一个小零部件。还是发现了几个问题，学到一点技巧。
首先，英莲存在的作用是什么？
众所周知，甄士隐，是作为全书的引子存在的。他的故事，也可以与其他小说的引子一样，完全与《红楼梦》全书内容不相连。他的故事结束，按照平常意义上，基本上可以把所有的后续情节结束了。
毕竟，作者之意，在大观园，在贾府，在四大家族，不在甄士隐。
但事实上，一向不肯为不相干的人事浪费笔墨的作者，在英莲身上，可没少费心。从始至终，不忘时常提及。她的存在，是作者有意？还是无意？
英莲，不过是大观园中，一个不起眼的小丫头。在众多有名没名的丫头里，为什么她有时常被提起的必要？
她的出现，究竟影射着什么？
掩卷细思，不作深究，只看简单的表面答案。英莲是甄家的女儿，甄家的女儿命运悲惨，真应该可怜。
那么，是不是在向读者提示，贾家的女儿，命运亦悲惨，应该可怜呢？
联系后文情节，贾家的女儿们，元春突然暴毙，迎春糊涂而死，探春远嫁，惜春遁入空门。哪一个的结局，都令人唏嘘。这贾家的女儿，也真的同样可怜呢！
如果英莲的作用，真的是在影射贾府女儿，那么作者对英莲的用心，应该是有意这样安排的。
其次，漫不经心？别有用心？
这一回里，那个连相貌都没有的门子。是个可怜又不值得人同情的小角色。
他自以为和老爷是贫贱之交，自告奋勇为贾雨村贡献护官符，出谋划策，到头来，落得个发配的结局，也是活该。
他尽心竭力保贾雨村的官阶前程，想借东风而起。却不回头想想，一个忘恩负义的人，能给他什么未来？
他读懂了人情世故，却栽在人心险恶上。他不被发配，谁该去？
在他拼命拍雨村马屁，刚刚献出护官符的时候。
雨村尚未看完，忽闻传点，报「王老爷来拜」。雨村忙具衣冠接迎。有顿饭工夫方回来。
回来后，门子接着为雨村讲护官符。
这一小段文字，插入的突然，又没有下文。在以前阅读的时候，直接忽略过去。
现在看，这看似漫不经心的一笔，其实是精心安排在此的。非但不是闲笔，还特别的重要。
雨村刚刚看了护官符，知道了贾史王薛之间的关系。而自己经手的案子主犯，正是好大雪之薛。
恰在此时，来拜访的这位老爷刚好姓王。怎么那么巧？不用想，也可以猜出是什么人，为什么事而来。并且谈了一顿饭的功夫呢！可见相谈甚欢。
作者在这里，真的做到了详略得当，疏可跑马，迷不透风。
如果我写，肯定会追出去，把雨村与王老爷的谈话写下来。使文字冗长拖沓。
而作者，一笔带过。王家已经来人过了，至于说的什么？看结局就成，不赘述了。
这里，雨村基本上对怎样判案，已有了决断，只是门子不知。
第三，薛姨妈的用心
在这一回的后段文字里，作者着重描写薛蟠之为人。
借门子之言说:
“这薛公子的混名，人称他『呆霸王』，最是天下第一个弄性尚气的人，而且使钱如土。”
后文又表:
薛蟠为人，性情奢侈，言语傲慢；虽也上过学，不过略识几个字，终日惟有斗鸡走马、游山玩景而已。就是人命官司，却也视为儿戏，自谓花上几个钱没有不了的。
这么一个坏透了的人，也不是没有畏惧。舅舅王子腾，就是他的死穴。所幸，王子腾在他们来京时，已升迁外任了。
而薛姨妈，不会让儿子遂意的。千方百计住进了贾府。
薛姨妈的小算盘，认为好呆有姨夫贾政罩着，儿子也不敢怎么过分。
殊不知，薛姨妈对贾政也未必了解。贾政，即假正经的意思。一肚子花花肠子，却要拿诗书礼仪充门面。不信，请看他的那些清客们，有一只好鸟没有？
有道是，物以类聚，人以群分。他是什么样的人，当然就聚拢什么样的同类。
所幸，作者不戳穿这层纸，只说贾珍是长房，推脱了事。
遇见这样的姨夫，薛姨妈的打算是注定要落空的。
没有意外，薛蟠在住进贾府前，百般的不愿，而住进不上一月，便再也不说搬走的事了。他已经找到组织了。
书中说:
“谁知自此间住了不上一月，贾宅族中凡有的子侄俱已认熟了一半，都是那些纨裦气习，莫不喜与他来往。今日会酒，明日观花，甚至聚赌嫖娼，无所不至，引诱的薛蟠比当日更坏了十倍。”
直至读到最后一句话，“薛蟠比当日坏了十倍。”方忽然明白过来。原来之前写薛蟠怎样的坏，是醉翁之意不在酒，不过是为写贾府的怎么坏作铺垫。
表面上写了那么多薛姨妈的小心思，其实隐藏着作者的大布局呢！
还没正面描写贾府的大厦，已经腐朽到什么程度，先从侧面比较提示一下。
在此，心里先警醒留意着。后面文中，描绘的那些花团锦簇，其实不过是大厦崩塌前的幻象而已。
老师们常说，书读百遍，其义自现。自己没有对一本书读过百遍，但是，读每一遍，都自有不同的发现。如此足矣。
作者：上林叶
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一
《红楼梦》第五回， 游幻境指迷十二钗 ，饮仙醪曲演红楼梦。
在这一回的开始，作者便首先交代了贾母怎样疼爱黛玉，与宝黛的日常。
书中道:
“日则同行同坐，夜则同止同息，真是言和意顺，似漆如胶。”
这是一段描写宝黛和顺的话，可怎么看，都像是描写一对小夫妻的恩爱。
在贾府的权势顶端，站着老祖宗贾母。《红楼梦》这本书里，贾府是必将败落的。难道，这个结果，都是那些子孙们不肖带来的吗？
难道贾母就没有责任了吗？
作者在此书中，是很少做出评论的。在前文，也只说过薛蟠被贾家子侄们“引诱得更坏了”之语。后文也曾借柳湘连之口说:“你们两府，除了这门前的石狮子，怕猫儿狗儿都不干净。”
此话不假，一直被所有人追捧成神的主角林黛玉，不是小小年龄便相思成灾，最后送了性命吗？这在现在，也是早熟少女。
而这腐朽的大厦，怎会是一天两天变成这个样子的？
从宝黛日常起居安排看，贾母也有退波助澜的作用。
那些大家的规矩，不过是作出来象征身份地位的。
像宝黛二人，也都是十多岁的孩子了。怎么还住一个房间？他们不是大户人家吗？不是规矩很多吗？难道不知道七岁不同席的道理吗？
还有贾母在后文中，平息王熙凤夫妻的风波时，还说过，“年轻孩子们，馋得跟猫儿一样。谁也保不住。”
看来，在贾母的意识里，这些都不是什么大事，不值得计较。
想想也是，饱暖思淫欲。他们衣食无忧，又不想着博取功名，就只能在男女情事上花费功夫了。
所以，贾府的败落，贾母也是有很大责任的。
宝黛相恋，也是她间接促成。大概，一开始她就想让黛玉嫁给宝玉吧！
二，
这一回，第一次把宝钗与黛玉放在一起作比较。
这让我有兴趣追溯她们性格的成因。
先说黛玉，在自己苏州家里时，弟弟三岁上死了，她又自幼多病。而父母只有她一个孩子，她所受到的宠爱，可以想象一下。
失去孩子的林如海夫妇，肯定会把所有的爱，都转移到她一个人身上。加上她身体不好，怕哪一天说不定就挂了。
这不是危言耸听的话，在青霉素与疫苗出世以前，一个小小的感冒，弄不好都可以要了人的性命。何况离离长大成人，每个人还要经历各种关口？
幸亏她们家有钱，这换成平常人家，黛玉早死了。
到了贾府后，更是得贾母的宠爱。要知道，贾母可是老大，还有宝玉那么喜欢她。她汇集了最有分量人的爱，加上自己人也漂亮聪明。
她是不必长出情商，来对付周遭的人际关系。
在那么多爱里，她长成那样孤傲的性格，尖刻的为人，似乎是水到渠成的。用俗话说，就是贯的。所幸，大家对于孩子们，都是宽容的，还是有许多读者喜欢她。
下人们不喜欢她，也是情理之中。
而她后来的苦，也一样是应该得的。就像人生的高峰来的早了，剩下的都是下坡路，这也是规律。
三，
再说宝钗，文中说:
“那宝钗却又行为豁达，随分从时。”宝钗的言行举止，用现在的人来说，就是情商高。
为什么她会是这样一种性格呢？
他们兄妹两个，父亲早死。而薛姨妈对儿子又溺爱。文中说:
“母亲又怜他是个独根孤种，未免溺爱纵容些。”
同样是一个父母生的孩子，同样的教育条件，为什么偏偏哥哥就长成了呆霸王，妹妹成了乖乖女？
毋庸置疑，根深蒂固的重男轻女思想，一定起了不少作用。
这种情况，移植到现在也是一样。家里如果有一个孩子特别受宠，那么肯定有一个孩子特别乖巧听话。这是差别争宠的自然体现。
想想宝钗，一路成长中，哥哥肯定没少惹事。薛姨妈，肯定没少操心落泪，哪里顾得上去宠她？
当薛姨妈难过时，一个贴心的女儿，是非常需要的。宝钗的性格，应运而生。开始学习体恤老妈，帮着打理家事。这本不应该是一个小孩子该做的。
所以，宝钗越能干，越会做人，就越证明她日子过得不像别人看到的那样优渥。毕竟，物质无法代替精神。
想想看，一个女孩子，这样的年龄，正常的应该像黛玉一样自以为是，或像现在的孩子一样不知天高地厚。
而她却拥有超出她年龄的成熟，这未尝不是一种悲哀。
她时时处处都在意着别人的看法，有谁在意过她的看法？
后来嫁给宝玉，明明知道宝玉心里只有黛玉，可她还是接受了家里的安排。还被人骂成心机婊。
《红楼梦》中，黛玉的苦，所有人都同情，而宝钗的苦，只有她自己知道。
四，
回应文首，此回洋洋洒洒，文字五彩缤纷。说白了，不过是宝玉第一次梦遗。
但是这个第一次，被赋予了不一样的使命，任重而道远，担负着整本书所有人的命运。
这是作者喜欢玩的把戏，我们要看他的书，只能跟着他的思路走了。
日常里，宝玉每天与黛玉耳厮鬓磨，又遇到宝钗鲜艳貌美，加上平日里看得那些野史闲书，以及贾家子侄的耳濡目染，早已情窦初开。事有凑巧，让集黛玉宝钗二美与一身的秦可卿一勾引，不胡梦颠倒才怪呢！
我感觉，宝玉是被环境生生被催熟的。就像现在喷了激素的西红柿与西瓜。
可偏偏还要冠一个“情”字，真是作者的狡猾。
记得，在糊涂官贾雨村想昧良心的时候，就对薛蟠，冯渊，英莲三个人做了一番推解。最后名之，这正是梦幻情缘。
一件贪赃枉法的事，冠上情字，马上扑朔迷离起来。
作者在后文，还要大打情字牌呢！比如，黛玉还泪，就值得好好深究一下。这里就不多说了。
不过，对宝玉的事，还是要提醒一下，少年，以后，要多参加文体活动、调整有规律的生活、把精力分散一下，避免睡前阅读等等。
五，
在这一回中，只感觉到作者才气逼人，阅读量很大。那么多的诗词，一时半会还真的学不来。
不过，在宝玉睡在秦氏房中一段，感觉很有意思。
文中说宝玉:
“刚至房中，便有一股细细的甜香。宝玉此时便觉眼饧骨软。”
不知为何会这样？难道这香带着迷情作用吗？作者没有详说，不得而知。
只是“骨软”这个词，在其他人的文字里，好像是用在登徒子身上的，现在用在一个孩子身上，是不是作者有意呢？
接下来，宝玉所见，皆是与情色有关的典故。
在这里，不知道秦氏对宝玉用的什么方法，反正宝玉看房间里什么东西，都与自己看的闲书扯在一起。
什么掷伤太真乳的木瓜，红娘抱过的鸳枕……好像此刻的作者自己就是宝玉。在之前之后的文字里，作者都是一副写新闻报道式的方法，只述发生了什么，不作评论。
而此时，却带着读者一起，用宝玉的眼，宝玉的心，宝玉的见识，宝玉的想法，进入宝玉的梦境，呈现宝玉的潜意识。
这个梦里的仙子，大概也是宝玉心里的仙子，太接地气了，倒像是一个拉煤保纤的老鸨，什么事都操心。
作者在这里，作的就是代入，现在网络小说非常常见的手法。
在梦里，宝玉终于和集二美与一身的可卿，成了眷属。
文章结束，说实话，对那些判词，没有产生一点兴趣。
用现在人的话来说，就是剧透，这是多么扫兴的事？
可作者偏偏要这样做，让人不解其用意。
而只有在此书是残本的前提下，此回才有重要的存在价值。
所以，私下以为，说不定此书真的是特意留个残本，也未可知。
一，袭人的底线
《红楼梦》第六回， 贾宝玉初试云雨情， 刘姥姥一进荣国府。
文章一开始，作者就写了袭人与宝玉，试了景幻仙子梦中所授之事。
这里感觉，好像一切都是水到渠成，应该发生那样的事，毫不突兀，顺其自然。
怎么会这样？大户人家，不是规矩更严吗？主仆之间，不是有着等级界限的吗？这里怎么什么都没了？宝玉一求，袭人就应。
联想起后文，袭人对宝玉的忧心忧虑，怕宝玉一天天大了，与女孩们之间生出不好的事来，伤了脸面。此刻她们做的难道就是很体面的事？
看袭人行止，真的是贤淑安份。后文的作为，让王夫人都另眼相看，还特意暗中提了工资到姨娘的份例。
对比现在，随随便便就和宝玉苟且了。真让人对她标准不一的作为不齿。
她的这种想法，如果换到黛玉身上，也可以先把生米作成熟饭，贾母或许为了大家的面子，提早为宝黛完婚，也未可知。
只是，她的这种作法，是依据什么作出的决断？
不必细想，当然是贾府的大环境了。就像我们现在人的做法，是依据现在的周遭大环境，作参照物是一样的。
也许在袭人眼里看多了，谁与谁不应该怎么，就怎么了，谁又与谁的主子，怎么怎么，后来就怎么了。
这种事太多，数不过来。而自己跟主子，如果也做同样的事，可能别人也说不得什么，大家都这样。
作者在这里，用一个被贾母王夫人，这些领导阶层都认可有好人品的袭人，来作此书的第一件苟且之事。对贾府的腐朽程度，划一个对比线。
让读者一眼就能看出，好的还这样，坏的还不知道坏到哪里去呢？袭人的底线已经是贾府的上线了。
二，周瑞家的体面
这一回刘姥姥第一次进荣国府，走的是王夫人陪房，周瑞家的路子。
周瑞家的，是贾府的体面奴才。刘姥姥女婿的先人，也曾帮过他们。在这里，作者在她身上，也费了不少笔墨。不过，她还没有资格让作者写出容貌露个脸来。却着意提了她还有个丫头。
文中表:
“说着，来至房中，周瑞家的命雇的小丫头倒上茶来吃着。”
瞧瞧这气派，连下人都有使唤丫头。主子的豪奢就不必说了。
不是有人说，写东西，要想写他的美，就写她的丑。丑的时候就已经沉鱼落雁了，美的时候，肯定是美出天际。
此处，写贾府一个下人就如此体面排场，不用说贾府的威势了。我们可以依照周瑞家的作比较，打开我们的想象力，畅想一下贾府有多豪奢。
三，刘姥姥的作用
在红楼梦里，刘姥姥一直是一个次要角色的存在，她与贾府没有什么必要的联系。表面上看，不过是一个打秋风的穷婆子，大观园取乐的女清客。
这些想法，是以前的印象。而现在，再读此书，发现根本不是这个样子。
她的存在，非常重要，与黛玉呼应，一外一内，一远一近，对贾府作了全面的描写。
刘姥姥在整本书中，出现了三次。这是第一次，第二次是大观园落成。第三次，是判词中的预示，搭救巧姐。
她出现的规律，是红楼梦开篇，贾府运势的巅峰，贾府的败落。
无独有偶，林黛玉也是在书的开篇进了贾府，她见证了大观园的兴衰，最后她死了，贾府接着就败落了。
由此看，《红楼梦》一书，是由林黛玉，与刘姥姥两条并行线，用不同的视角见证贾府的没落过程。
只不过，黛玉在内，以参与者的身份见证。刘姥姥在外，以旁观者的角度见证。
不信请看，她们进贾府时的描写区别。
黛玉所见:
“进入堂屋，抬头迎面先见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大三个字，是「荣禧堂」；后有一行小字：「某年月日书赐荣国公贾源」，又有「万几宸翰」之宝。大紫檀雕螭案上设着三尺多高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是錾金彝，一边是玻璃盒。地下两溜十六张楠木圈椅。”
黛玉在进贾府时的一应所见，都是说得出名字的。这也符合林黛玉也是富贵人家的身份。
而这一回刘姥姥看到的，就像我一样，没有见过什么，只觉得好，新奇，却叫不上名字来。
比如:
“上了正房台阶，小丫头打起猩红毡帘，才入堂屋，只闻一阵香扑了脸来，竟不知是何气味，身子就象在云端里一般。满屋里的东西都是耀眼争光，使人头晕目眩，刘姥姥此时只有点头咂嘴念佛而已。”
这情形，我觉得自己到了现场，也会是这种反应。什么东西都叫不上名，只知道满屋里东西都是耀眼争光，叫人头晕目眩。高兴紧张得连话都不会说了。
再说穿着。
黛玉看到的王熙凤:
“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭缨络圈……”
刘姥姥看到的平儿:
“平儿遍身绫罗，插金戴银，花容月貌，便当是凤姐儿了……”
黛玉与刘姥姥，从眼界上分清了她们各自的身份，地位，家世。
可在阅读上，她们的功能却是一样的。刘姥姥虽然是个小角色，其作用，也不可小觑。
四，冗长的开篇
重新细读《红楼梦》，的确学习到了经典之所以成为经典的原因。
但是，至今尚没有一本书可以称之为完美，这也是事实。
我们阅读前人留下的经典，也不能奴性地全盘照收。精华的部分就留下，糟粕则摒弃。
细读文字，真的是字字珠玑，口齿生香。可也不能否认，小孩子们的确不爱看的事实。
书到此回，已是第六回了，正文才刚刚开始。
文中表:
“且说荣府中合算起来，从上至下，也有三百馀口人，一天也有一二十件事，竟如乱麻一般，没个头绪可作纲领。正思从那一件事那一个人写起方妙，却好忽从千里之外，芥豆之微，小小一个人家，因与荣府略有些瓜葛，这日正往荣府中来，因此便就这一家说起，倒还是个头绪。”
这本书出世的年代，大家都是慢生活。闲来无事，砌一杯茶，捧一卷书，慢慢细看，一边看，一边猜测着后面的结局，也未尝不可。
但是现在，抽出整块时间看书，已经是很奢侈的事了。谁还有时间与耐心，看了五回才进入故事的开头？
如果作者活在现在，怕一个沉重的开头，就把自己的好作品压死了。
不过，瑕不掩瑜，纵然有太多的人说着《红楼梦》不好看，也有更多的人拿起来细读。
我就是那个说过不好看，又拿起来细看的人。
第七回 ，送宫花贾琏戏熙凤 ，宴宁府宝玉会秦钟。
这一回，从题目看，一派繁华安逸，要写的事也都是温香软糯，什么夫妻之间的恩爱，朋友间的厚密。
可是，透过那些看似无意，又琐碎的小事，就把家府骨子里的霉烂，从罗绮影里隐约透露出来。
一，婆媳暗斗
有人的地方就有明争暗斗，越是离权利最近，财富最近的地方，斗争越激烈。
贾府也不例外 ，看上去母慈子孝，一片祥和。可从这一回里，下人周瑞家的送宫花一段的做派看，那都是假像。
周瑞家的是王夫人的陪房，跟着从娘家过来的人。她从王夫人当姑娘时，就伺候在左右。几十年来，要说谁最懂王夫人的心，怕只有这个老奴才了。
她的行为，都是跟着王夫人的心思在走。虽然上面还有个老太太，但那是隔一层的主子了。
薛姨妈让周瑞家的送宫花，她首先送了三位姑娘。按常理说，接下来应该送黛玉了。
因为，一来因为黛玉是客。二来，大户人家，小姐比媳妇们更尊贵些。三者，众所周知，老太太最疼黛玉了。如果按讨好的次序，怎么说，都不应该最后给黛玉送花。
可周瑞家的偏不，她要按自己的意思，先送给最有用的凤姐，最后才是黛玉。
这是谁给她的胆子？她是伺候多年的老人了，是她不懂规矩吗？肯定不是。还有谁比她更熟悉这里的形势与每个人的脾性？
从她那么得势的现状看，这种底气的来源，必是王夫人无疑了。
按说，贾母偏爱的是王夫人，她们婆媳应该没有什么矛盾才是。
可偏偏在开头，周瑞家去回王夫人话时，文中却表:
“见王夫人正和薛姨妈长篇大套的说些家务人情话”
若是其他人的姐妹间，家常话长篇大套，也可以理解。可这里为什么偏偏是安分的王夫人？
看她的现状，家里事有侄女代管，时时向她汇报。又有权力又不需费力劳神，儿子婆婆带着，还有什么要长篇地说？
还有贾母，疼爱孙子孙女把他们都聚在自己住的地方养着，也难理解。
怎么让人想起电视剧《大宅门》里，二奶奶把杨久红的孩子自己抱来养。感觉她们是一样的目的呢？
如果贾母仅仅为疼孙子，那么贾环不是孙子吗？还有贾兰这个重孙，更应该带在一起才是啊？
难道仅仅是因为“这个玉儿像国公爷当年”吗？
看来，她们婆媳之间，也只是看上去十分美好罢了。
二，家奴弄权
整本《好楼梦》，描写贾府弄权作恶的事，在后文出现许多。从通篇看来，似乎是贾赦，贾珍等人纵容的。
但是，《红楼梦》的第一件弄权事件，却是出在以贤良淑德，行善信佛著称的王夫人手下。
这究竟是巧合呢？还是作者特意安排？
文中周瑞家的正去送宫花，看见自己的女儿来了。告诉周瑞家的:
“你女婿因前儿多喝了点子酒，和人分争起来，不知怎么叫人放了把邪火，说他来历不明，告到衙门里，要递解还乡。所以我来和你老人家商量商量，讨个情分。不知求那个可以了事？”
瞧瞧，且不究谁对谁错，遇上了官司，来贾府一求就成了。看样子，这种事不会是一次两次，已经是轻车熟路了。而周瑞家的，也不过贾府一个奴才而已，就有那么大的能量！
接下来，周瑞家的听了道：
“我就知道。这算什么大事，忙的这么着！你先家去，等我送下林姑娘的花儿就回去。这会儿太太二奶奶都不得闲儿呢！”
这短短几句话，信息量巨大。
“我就知道。”
她知道什么？后面隐藏着什么话？是不是想说，你一来就知道没有好事，你女婿又惹事了吧？
“这算什么大事？忙的这么着！”
听周瑞家的这口气，一定经手过更大的事，才可以历练出这么淡定的心态。要是平常人家，一说起官府，先吓得六神无主了。而她一个奴才，就可以如此老道，这究竟作了多少弄权的事，还真的难说啊！
“这会儿，太太和二奶奶都不得闲呢！”
这句话，明白供出了幕后指使。她一个奴才，除了向她说得上话的主人去讨人情，还能去哪里？她是太太的陪房，最能说得上话的地方，当然是王夫人这里了！二奶奶不过是年轻一辈，或许王夫人现在不愿多管闲事，都交给二奶奶了吧？
从王熙凤的做派，应该是得到王夫人默许看的，或许王熙凤就是王夫人的一脉传承。
从周瑞家的行为反证，这王夫人以前做过的恶事，可是不少啊！
而偏偏王夫人还是贾府里的善人，那么，坏的呢？能坏到天际了吧？
从这细微处洞察，贾府不败，天理不容。
三，子侄不肖
一个家族的败落，有许多因素组成。其中子孙不肖是重要的一环。
不论一个国家或一个家庭，要想崛起或长久，人才是第一位。没有人才，就没有了未来。
全书中最伟光正的主角贾宝玉，却是充满了丧的气质。身在罗绮丛中，他所谓的爱物，也不过是不知人间烟火的浅薄与自以为是。
比如，赞晴雯扇子撕得响一节，与历史上“何不食肉糜”的典故，有异曲同工之妙。
这个贾府的未来花朵，只想在祖宗的庇荫里，作一个富贵闲人。看他对贫婆子刘姥姥的怜悯，对丫头们的平等对待，真的是贾府的一股清流了。
他亦不知大厦将倾塌，灾难之临近，一味沉浸在富贵丛中，日日欢歌。
在这一回里，宝玉与秦钟一见倾心，为两个人可以厮见，迫不及待地要准备着去读书了。
书中对秦钟外貌的描写说，
“果然带了个后生来：比宝玉略瘦些，眉清目秀，粉面朱唇，身材俊俏，举止风流，似更在宝玉之上。”
看这些描写，似乎用在女儿身上更合适些。
似在宝玉之上，原来我们推崇的男一号，也是如女儿般风流俊俏的。
无独有偶，在前回里，对贾蓉的描写也与此类似。
“进来了一个十七八岁的少年，面目清秀，身段苗条，美服华冠，轻裘宝带。”
这苗条与清秀都用在男性身上了，那么女儿家只能用豪放不羁，粗狂伟岸了吧？
古人有句话，大致意思是，一个家族或朝代的没落，都会出现各种物序颠倒的预兆。
这些不男不女的畸形审美，大概是贾府最先撞响的丧钟。
四，淫 乱 聚糜
大到一个国家，小至一个家族，最后的没落衰亡，都与一个“淫”字分不开。
有一句话，叫做“饱暖思淫欲”。在物质生活有了保障之后，人便产生了对动物本能欲望的满足。
像贾府这样的家族，当然不能绕过这个坎儿。
且不说几十岁了，动不动放一个丫头在房里的贾赦，也不说后文与儿媳有私的贾珍。只说以厉害出了名的王熙凤。
在这一回的结尾处，尤氏打发人送秦钟回家。偏偏就派上了焦大。
这个曾经背主子逃命的奴才，依靠那点功劳，谁也不放在眼里。
这三更半夜送人的差事派下，捅了他的马蜂窝。惹得他在院子里扯着嗓子骂。闹到最后什么该说不该说的都抖出来了。
“我要往祠堂里哭太爷去，那里承望到如今生下这些畜生来！每日偷狗戏鸡，爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子，我什么不知道？”
很有意味，当时送王熙凤宝玉出来的，可是一大堆人，包括尤氏，秦可卿。可偏偏后文这样写:
“凤姐和贾蓉也遥遥的听见了，都装作没听见。”
为什么是他们两个人装作没听见？作者在这里，是个八卦的高手。故意露一个大破绽给读者。并且说，我什么都没说，什么都不知道啊！
而我知道，高明的作者，都会留下空白给读者。在阅读思考的同时，理解了作者的用意。
王熙凤，那么厉害的人，谁敢打她的主意，不是找死吗？像后文的贾瑞。
如果贾蓉与凤姐有私，估计凤姐主动的成分多一些。那些所谓大家小姐的脸面，竟都丢尽了。落在一个下人嘴里，也是讽刺。
瞧瞧这一家子的肮脏事，他们不败，谁败去？
五，明暗照应
在读完这一回时，好像没有注意到题目所说情节，送宫花贾琏戏凤姐。
感觉没有看到贾琏出场啊？是不是作者失误了？
又翻回去，仔细阅读，才发现，真的有这个情节。而这个情节的存在，是表现夫妻和美的，对应后文宝玉与秦钟要一起读书的朋友厚密。
可是，这个夫妻和美的情节，人物连面都没有露。只是在外围描写，一笔带过。
不由细想，作者为什么会这样？
再回头联系看过的几回，忽然发现，似乎每一回，都是如此。一个详写，一个简略。
在第一回 里，甄士隐梦幻识通灵， 用足了笔墨，贾雨村风尘怀闺秀一笔带过，只是为后文设了伏笔，
第二回 里，贾夫人仙逝扬州城 ，只是提了一下，丰满了故事的细节。冷子兴演说荣国府，用了大量的篇幅，来介绍贾府的背景。
第三回中， 托内兄如海荐西宾 ，如海只是配角，没有了不行，多写无益。接外孙贾母惜孤女，贾母是重要的人物，作者把重心自然要放在她身上。
接下来的三回，好像都是如此。每一回，都把笔墨重点放在一个内容上，另一个浮光掠影轻轻带过。
而这一切，此时方明白，都是作者精心安排的。
如果说，以前只是从别人的口中知道《红楼梦》是一部经典。而究竟怎样的经典，却不知体现在哪里。
在忽然发现这个细节后，再联系自己学写作时对小说的构思过程。从灵感，到提纲，再到人物背景设置，那么漫长的一个艰苦历程。
如果按照作者的这种设置方法去写作，我想，仅一个设置就阻挡了许多人。
有人说，作者是经历过，才能写出那么庞大的内容建筑。
可经历过富贵的人，也很多。能把经历写出来的，有几个？能这样写的看似自然天成，其实步步为营，收放自如的，又有几个？
世上有一种风景，远看气势恢宏，亭台楼阁，近观纤毫毕现，玲珑有致，那就是《红楼梦》。
第八回， 比通灵金莺微露意， 探宝钗黛玉半含酸。
如果说在第一回作者用俯视角度，带读者远看《红楼梦》，第三第六回镜头平移浏览贾府。
那么，在这一回里，作者用笔作镜头，近距离聚焦宝，黛，钗三个人的日常琐事，绘制一副冬日儿女闲趣图。
在感受着这些含嗔带笑，流香溢彩的画面同时，目光回溯，看往《红楼梦》的开篇。
蓦然发现，作者旖旎多变的视角转换，像上帝流动的眼睛，带着读者忽远忽近，忽高忽低，忽清晰，忽虚化地带读者，了解着贾府豪门的一切。
一路看来，在读者毫无察觉的时候，作者悄悄不断地转换视角，展现一个流畅自然的故事。
一，那些直白的名字
此回开端，说宝玉出门看宝钗，遇见了闲杂人等。本没什么可说的，可是看到名字，不由人好笑，似乎个个都与贾府最后必然败落的结局有关。
便想起从前，和朋友闲聊《红楼梦》的名字时，笑得前仰后合的样子来。
大概，这一回内容的基调是轻松愉悦的，所以作者特意，在开篇预热一下读者的心情吧！
文中说宝玉一出门:
“偏顶头遇见了门下清客相公詹光、单聘仁二人走来。”
清客相公，那是有钱人身份的象征。想当年，孟尝君门下，曾有食客三千，声名赫赫洋洋。后来，历代有身份的人，身边也都有清客跟随。
但是，这些权势的附庸，都做些什么呢？作者很直白地告诉读者说，他们就是爱“沾光，善骗人”罢了。
原来如此！看到这些名字，不禁让人莞尔。
接下来宝玉，
“转弯向北奔梨香院来。可巧管库房的总领吴新登和仓上的头目名叫戴良的……”
这名字更妙，吴新登，也就是无心戥。戥，以前的称盘星。原来，管库房的是个没心称，这贾府还能好得了吗？
戴良，谐音大量，往大了量的意思。偏偏又管库房。出库房时，都尽管往大了量。要知道，寻常那些生意人，可都是想尽办法往小了量的。人家贾家，却反其人性之道行之，都是往大了量啊！哈！
后面紧接着一个买办，叫钱华。得，买办买办，就是可劲花钱呗！
就这三个人，一个没心称，一个往大了量，一个可劲花钱，就算贾府是个金山，也架不住啊！不被掏空才奇怪呢！
二，醋到恰当方有味
且说宝玉来看宝钗。外面天冷欲雪，房间里暖洋洋的，宝钗坐在炕上作针线。
这是多么闲适的时光！正适合发生一些旖旎的小故事。可巧，宝钗就兴起要看宝玉的通灵玉的念头了。
两个人交换着互看了彼此的玉和项圈。书中说:
“宝钗看毕，又从新翻过正面来细看，口里念道：「莫失莫忘，仙寿恒昌。」念了两遍，乃回头向莺儿笑道：「你不去倒茶，也在这里发呆作什么？」”
作者在这里的写作手法，与前几回一样，一详一略，互相照应。
此处，对应回目的“金莺露微意”，用的是略写。
但是，简单的文字，却有着很大的想像空间，留给读者。文中没有直接写莺儿发呆，却借宝钗的口说了出来。
莺儿为什么发呆？那是因为她和宝钗都知道，宝钗的项圈要有一个有玉的相配。现在，这个玉不是出现了吗？并且上面的字竟然和自家项圈上的是一对。怎么不让人惊奇而发呆？
估计宝钗当时要看玉，心里也是存了私意的。可是，她是来待选的，也知道分寸，怕莺儿说漏了嘴。所以赶忙提醒莺儿，但还是没有挡住，让她脱口而出，“这和姑娘项圈上的字是一对。”
这里的“金莺露微意”，只是宝钗莺儿看到通灵玉上的字，心里微微一动。
那边，紧接着黛玉就半含酸了。这酸味也不多，但读者还是可以感受得到的。
在黛玉未进门时，想必在门外已经听到，宝玉闹着要吃宝钗的冷香丸了。心里已经生了醋意，及进门不过是隐而未发。待宝钗劝宝玉不要吃冷酒，宝玉乖乖地听话了。黛玉的醋意，已是要溢出来了。
便趁着雪燕送手炉来借题发挥:
“也亏了你倒听他的话！我平日和你说的，全当耳旁风，怎么他说了你就依，比圣旨还快呢。”
宝玉当然知道是说自己的，也无话可回，只得嘻嘻一笑作罢。
这是第一次把三个主角放在一起，展现她们之间的微妙关系。
那边，莺儿刚刚在心里惊叹，“我家姑娘的另一半在这儿呢！”这边，黛玉已经吃了醋了:“哼！我的话不听，人家的话当圣旨！”
这里的醋，没有打翻了醋坛子，弄得乒乒乓乓，人仰马翻，像后文的凤姐。只是轻轻掀开了盖子，淡淡的醋意里，还透着香味呢！
此时，外面下起了雪，这些情窦初开的小儿女们，围炉吃酒，衣影缤纷，俏语娇音，含嗔带怨，画面真是美不胜收。
三，上帝有双流动的眼
初学写作，多少了解一点关于视角的皮毛。知道上帝视角，是一种无所不知的万能视角。
许多小说，都采用了这一视角，但也不尽然，一本书里，不时会有其他视角的穿插。
在这一回，作者忽而以宝玉的角度看宝钗，忽而又借宝钗的目光看宝玉的玉。看世界的角度摇曳生姿，无所不至。似乎是上帝万能的眼睛。
仔细回想前几回，与此回的写作视角却完全不一样。每一回，重点借助特定一个人的眼光。
在第一回里，作者借石头之语推演《红楼梦》，为本书作前言引子。
第二回里，又借冷子兴的嘴，演说荣国府，让贾雨村配合着，把贾府的来龙去脉，讲个清楚。
而第三回，则换成了黛玉，借黛玉的眼，我们看了荣府近距离的豪奢细节。
在第五回，读者又跟着宝玉游了太虚幻境，看作者精心排布的十二钗棋局。
第六回，让刘姥姥领着我们，仰视了豪门的气派威势。
等到第七回，又借周瑞家的行为，了解了贾府潜藏的暗涌。
此时，忽然发现，在《红楼梦》里，上帝的眼睛无所不在。
他可以是一块石头，可以是口是心非的伪君子。也可以是闺阁弱质，更可以是乡野村妇。
可以是倚主作恶的奴才，还可以是博爱平等的公子。
上帝的眼睛落在谁身上，读者所看到的内容，都带着被附着这个人的特质。
这样以来，同样的风景，在读者眼里，像换了不同的滤镜一样，更换着不同的色调。
没有仔细留意之前，这种俯仰生姿的美，还没有被发现。当体会感受到这种美之后，才知道自己在学习写作中，对视角一词理解的谬误。
视角，不单单是一种简单的叙述方式。更是一种灵活多变，服务于内容的一种技巧。他根据内容的需要而变化，没有定形定式。每一种变化背后，都带着心理活动演变的成分。
这就是自读《红楼梦》以来，最大的收获。
第九回 ，恋风流情友入家塾 ，起嫌疑顽童闹学堂。
在这一回里，主要的故事情节，就是宝玉的小厮茗烟大闹学堂。这个看似无关紧要的插曲，却让作者写得像一场戏一样，剧情越是紧张处，却紧敲慢唱，兀自细细道来。
把这一场风波后面的千头万绪，勾连纠缠，给读者理得清楚，讲得明白。
像耐心地剥一颗洋葱，一层一层，有条不紊。
在故事结束，读者也看明白了，贾府原来已经腐烂到骨子里了。
作者之意，似乎不在闹学的风波上，更在隐藏在风波背后的隐私。
一，风波的起因
此回一开始，宝玉便忙着要与秦钟一起去上学。当然，他的忙是习惯性的无事忙。临走前，还惦记着和黛玉一起作胭脂膏子呢！
只是一但有了秦钟，那些姐姐妹妹们，便一概扔在脑后顾不上了。
这秦钟与宝玉，究竟是什么关系？以至于如此急慌。不由人不产生疑惑。
不管读者如何猜度，宝玉可是本书的男一号，作者是不会对他用贬义的词的。即使是不光彩的事，也要用含蓄委婉的笔法。
此回即是如此，作者绕着弯子，说明了宝玉究竟是个什么样的货色。
就在宝玉与秦钟入学不久，已经在学堂里流出了绯闻。
文中说:
“二人又这般亲厚，也怨不得那起同窗人起了嫌疑之念，背地里你言我语，诟谇谣诼，布满书房内外。”
再说薛蟠，薛蟠从一出场，就是以负面人物形象出场的。作者对他，倒是有什么说什么，从不包庇。
“薛蟠自来王夫人处住后，便知有一家学，学中广有青年子弟。偶动了龙阳之兴，因此也假说来上学。”
瞧瞧，这就是差别对待了。宝玉来读书的目的，与薛蟠一样，却被说得那么委婉。
但是很快，事实证明了宝玉与薛蟠是同样的人。很快，与薛蟠的两个朋友香怜，玉爱，勾搭上了。所谓同声相应，即是也。
文中表:
“每日一入学中，四处各坐，却八目勾留，或设言托意，或咏桑寓柳，遥以心照，却外面自为避人眼目。”
有道是物以类聚，再别说宝玉有多高洁的话了。看这描写，真的不堪入目，还怎怪别人说闲话？
作者在这一层，剥掉宝玉纯情的外衣。不知道贾政得知，会有何感想？
二，微波泛起
这日，刚好老师贾代儒不在，呆霸王薛蟠也不在。只有缺少威望的贾瑞，在照看大家的秩序。
趁此良机，秦钟和香怜便私下出去说话，恰巧被同学金荣发现了。
这金荣，也不是省油的灯，曾经和薛蟠是好友。因为香怜玉爱的出现，受到薛蟠冷落。心里想必早存芥蒂，此时，被他发现两个人有私，必不肯轻易放过。
于是，一场同学之间的小风波产生了。争执无果，秦钟与香怜便去助教贾瑞处告状。
这里，作者又慢慢掀开一层。原来，贾瑞更是个没行止的。也曾经是薛蟠的旧好，他心里与金荣一样，也吃着香怜玉爱的醋呢！
现在权利在手，不用白不用。哪里还想起自己的责任是干什么的？只是，秦钟与宝玉交好，不好意思发落，你个香怜没什么动不得的。
文中说:
“虽不敢呵叱秦钟，却拿着香怜作法，反说他多事，着实抢白了几句。”
此时，矛盾的幼芽，在空气中迅速的生长着。酝酿着更大的爆发。
纵观学堂的各层结构，连助教贾瑞都是那么龌龊的货色，这样的地方，能教出什么样的人才？能不闹出乱子？
有道是，上梁不正下梁歪。纵然贾政再想让他们的子侄出人头地，怕也是痴心妄想。
在这里，作者不急不慢，往细了说去。读者心里也逐渐明白了恩怨的来去。
三，挑拨离间
没有意外，顽童之间的小摩擦正在升级中。
这惹恼了一个人，贾蔷。
他何许人？关他屁事？
书中说:
“原来这人名唤贾蔷，亦系宁府中之正派玄孙，父母早亡，从小儿跟着贾珍过活，如今长了十六岁，比贾蓉生得还风流俊俏。他兄弟二人最相亲厚，常共起居，宁府中人多口杂，那些不得志的奴仆，专能造言诽谤主人……”
此处，作者写贾蔷与贾蓉关系厚密。在前回里，写贾蓉与凤姐无间。这之间的联系已经捋清了。而贾蓉与秦可卿是夫妻，偏偏不写她们的恩爱。相信读者都心知肚明了。
在这里，贾蔷来上学目的和大家都是一样的。
“亦不过虚掩眼目而已，仍是斗鸡走狗、赏花阅柳为事。上有贾珍溺爱，下有贾蓉匡助，因此族中人谁敢触逆于他”。
秦钟怎么着也是秦氏的弟弟，眼看被人欺了，他当然得出头了。
但是，他亦思虑甚多，这里的人，背后都有千丝万缕的联系的，一不小心，便得罪了薛蟠。怎么使得？
于是，便包藏着祸心，假装小解去挑唆宝玉的小厮茗烟。
作者在这一层，又深扒贾珍贾蓉父子不为人知的肮脏事。一层比一层霉烂。
梁启超的《少年中国说》里道，少年强则国强。这句话，也适合《红楼梦》。少年弱则贾府弱，少年腐烂则贾府腐烂。
此回作者写的人物，宝玉，贾蔷，包括贾蓉，可都是十七八，十五六的少年。看他们的行止作派，估计贾府的大厦，真的离坍塌不远了。
四，大闹学堂
茗烟一听贾蔷的挑拨，便火冲脑门。
文中说:
“这茗烟无故就要欺压人的，如今得了这信，又有贾蔷助着，便一头进来找金荣。也不叫“金相公”了，只说：“姓金的，你什么东西”
故事的高潮部分来了。
可能这才是豪门奴才真实的样子。平日里，无故都要欺压人。何况现在似乎受了委屈？正是耀武扬威的好时机，岂能错过？只嫌事小呢！
茗烟一进门就骂金荣，大家都是年轻气盛的孩子，金荣岂是吃软饭的？好呆他也有薛蟠撑腰呢！擒賊先擒王，便伸手去抓宝玉。
他的朋友，也暗中动手相帮。
多米诺骨牌，在此时推到，相关不相关的，都卷了进来。一时场面大乱。
而作者，却一丝不乱，把一个乱哄哄的学堂，按照事情发生的次序关联，一笔一笔展现出来。
贾瑞此时，哪一个人都不听他的。直到吵闹声传到外面，宝玉的大仆人们以及李贵听到了动静，方从外面进来喝止了。
一场混战结束了。
作者开始盘点战果。
“秦钟的头早撞在金荣的板上，打去一层油皮，宝玉正拿褂襟子替他揉”。
宝玉发脾气要收书回家告老太太去。秦钟还在撒娇着哭。
“有金荣在这里，我是要回去的了。”
贾瑞与李贵，正使尽了本事在平息宝玉的怒气，作善后处理。
一场顽童之间的风波，在作者笔下，尺水生波，煞是好看。起因处，娓娓道来，发生时，低回克制，高潮处洋洋洒洒，结束时戛然而止。
而读者，在阅读一场闹剧的同时，了解了隐藏在人际关系后面千丝万缕。
这不过是龌龊与龌龊，肮脏与肮脏之间的矛盾。
他们之间，哪里有什么是非对错，有的只是谁的后盾权势更大罢了。
阅读结束，忽然对宝玉产生了厌恶感。
一直以来，大家都被动地接受宝玉的正面形象。没有属于自己的思考。
现在想来，其实宝玉与薛蟠之间的差别，不过是宝玉对别人的博爱，是出于平等自愿。而薛蟠则是弄性使气，自己喜欢就强取过来。
宝玉的爱并没有比薛蟠高级多少。他们都是出于对自己情欲的放纵。
第十回， 金寡妇贪利权受辱 ，张太医论病细穷源。
一，人穷志短
上一回里，讲了茗烟学堂闹事，众人压服着金荣给秦钟磕头陪了不是方罢。
金荣回到家里，自然要把委屈，向自己的老妈说了。这也正常，都是年轻孩子嘛！
文中金荣说:
“秦钟不过是贾蓉的小舅子，又不是贾家的子孙，附学读书，也不过和我一样。因他仗着宝玉和他相好，就目中无人。既是这样，就该干些正经事，也没的说；他素日又和宝玉鬼鬼祟祟的，只当人家都是瞎子看不见。今日他又去勾搭人，偏偏撞在我眼里……”
金荣感到委屈，在情理之中。只是他还年轻，没有领教过生活的严酷。哪里知道，委屈二字，可不是随随便便谁都配说的。
他就如同初生的牛犊，自以为眼中的世界，是公平有序的。可以什么都不管不顾，让公理给他撑腰。可现实马上给它上了生动的一课。
她妈妈的话，道出了摆在他面前现实的残酷。
“……好容易我和你姑妈说了，你姑妈又千方百计的和他们西府里琏二奶奶跟前说了，你才得了这个念书的地方儿。若不是仗着人家，咱们家里还有力量请的起先生么？况且人家学里茶饭都是现成的，你这二年在那里念书，家里也省好大的嚼用呢！省出来的，你又爱穿件体面衣裳。再者你不在那里念书，你就认得什么薛大爷了？那薛大爷一年也帮了咱们七八十两银子。你如今要闹出了这个学房，再想找这么个地方儿，我告诉你说罢，比登天的还难呢！”
金妈妈的话，逻辑清晰，层层递进，竟没有半句闲言，每一句都击打在金荣的要害命门上。
深究起来，不过一个“穷”字。
因为穷，金妈妈公然支持儿子依傍薛蟠，得些肮脏钱。因为穷，金荣只得忍气吞声，以色事人。所谓“人穷志短，马瘦毛长。”大抵如此。
任情尚性，是有钱人才可以的特权，用现在的话来说，就是贫穷限制了想象力。
二，用心太过
金荣的姑姑璜大奶奶，从嫂子处得知侄儿受了气，便像一只充满气的斗公鸡，鼓着风要替侄儿讨个公道。
她的想法和侄儿金荣一样，认为秦钟和大家都是附学的，谁也不比谁高贵到哪里去。
再者，想必她也想在嫂子面前，显示一下自己本事的意思。那秦可卿，也不过是穷人家的儿女。在贾府里，她算什么？
踩低拜高，是她们这个圈子里，再正常不过的事了。
当她鼓着风帆，竖着羽毛，来到宁府遇见尤氏后，怒气马上像被戳了一针，无声无息地便消失了。
在她经常沾光揩油的正经主子面前，她的变化，迅捷又熟练。
尤氏对金荣姑姑，诉说了一大堆秦可卿的话。话语中，流露着无尽的关爱与怜惜。从文字表面看，竟比对亲女儿还心疼。
文中尤氏说:
“连蓉哥儿我都嘱咐了，我说：『你不许累掯他，不许招他生气，叫他静静儿的养几天就好了。他要想什么吃，只管到我屋里来取。倘或他有个好歹，你再要娶这么一个媳妇儿，这么个模样儿，这么个性格儿，只怕打着灯笼儿也没处找去呢！』他这为人行事儿，那个亲戚长辈儿不喜欢他。”
从尤氏的话面上看，确是慈爱关照。
可作者的风格，向来写谁对谁的好，可不是说在嘴上，而是体现在行动上的。
比如贾母和宝玉对黛玉的好，宝玉对秦钟的好，袭人对宝玉的好。那都是确确实实落在行动上，真实不虚。
只有这里的婆婆尤氏，对媳妇的好，是说在自己的嘴上，讲与一个外人听的。
关于秦可卿的身世，一直是个迷。还有作家专门对她的身世作过仔细的研究。这里不再赘言。
只是，贾珍与尤氏，并非怜贫惜孤之人。看他们对自己妹子惜春不管不顾的态度，就可以略知一二。
可为什么偏偏对一个门不当户不对的贫家女，宠爱有加呢？
不管别人对她身世的猜测，在书中呈现出的，秦可卿能拿得出手的资本，就是色相。
作者笔下，《红楼梦》前段最出色的人物，无外乎钗黛二人。而秦氏集二美与一身，偏偏她的表字就叫兼美。这难道是巧合吗？
前回借周瑞家的口，说香菱有几分像东府里的蓉大奶奶。有几分像，便惹出了人命官司，那么秦可卿本人的魅力呢？
在第五回秦可卿的判词里写道:
“情天情海幻情深，情既相逢必主淫。”
既然，她的色相是最出挑的，那么与之发生的相关事件，也一定与色字有关。
婆婆尤氏还说，媳妇的病根就在“用心太过”上。
其中微义，不难察觉。
秦可卿是本书的关键人物，宝玉的性 启蒙者。
但作者没有正面描写过她，都是从别人的眼里看到的。
之前，作者零零星星从侧面一点一点透露着她的信息。
在这一部分，更是借尤氏之口，展示秦可卿在别人眼中的样子。
三，事实说话
这一回表面的主角，当然是张太医了。而作者赋予他的作用，好像是手术刀，借他权威的言辞，解剖了秦可卿华丽外衣下的腐烂肉体。
抛开别人对秦氏的猜测与评价，让事实说话，才是最有力的。
张太医的专业术语，读者自是不太懂得。幸亏他一层层按次序分析下来，多少也说了几句听得懂的。
文中说:
“但聪明太过，则不如意事常有；不如意事常有，则思虑太过：此病是忧虑伤脾，肝木忒旺，经血所以不能按时而至。”
秦氏倒是聪明的，否则也不会所有人都喜欢她。不如意事常有，则是人人都要面对的课题。只是忧虑伤脾费解，她为究竟何忧虑？
后面，张太医用了一个更直白的词“水亏火旺”，大家就明白了。这样的身体，就是长期放纵过度的结果。
更让人疑惑地是，前文尤氏还在人前表现出疼惜媳妇的样子，让人动容。
而这里，张太医则说:“这病是耽误了。”是谁耽误了？为什么会耽误？有意还是无意？值得深思。
作为老公贾蓉，从始至终，没有对秦氏有半句不忍怜惜的话，也是有悖常理。
刚开始看病时，他请张太医尽力的原因，是看好了，“得以使家父母放心。”
诊治完毕，反倒先问会不会死？
张太医道:
“大爷是最高明的人，人病到这个地位，非一朝一夕的症候了，吃了这药，也要看医缘。”
这真的是太反常了，有点怀疑刘心武说秦氏是公主的观点。
反道觉得，是贾蓉与尤氏合伙，想害死可卿的意思。(大概宫斗看多了。)
至于贾珍与秦氏的不正当关系，所有读者都达成了共识。
在书本里，也早被焦大吆喝得满府皆知了。
而贾珍自己也不避讳，他与尤氏说:
“方才冯紫英来看我，他见我有些心里烦，问我怎么了，我告诉他媳妇身子不大爽快。”
这儿媳妇有病了，公公捉急得别人从脸上都看得出。而儿子反倒没有一丝动静。这也太明显了。
后面，甚至贾蓉给老婆用药，都要亲自向贾珍汇报定夺。
宁府的人际关系，已经被作者很清晰地推出水面。
这一回结束，秦氏的为人，从内到外，让读者一目了然。
而作者，从头至尾，并没有切近镜头去描写秦氏。可让读者知道的效果，已经达到了。
联系自己，平日在学习写作的过程中，只会傻傻闷头代替人物作叙述。
原来，想表现一个人，一件事，不仅仅只有作者自己说，这一条途径。被表达事物周遭的所有一切，都是应该是会说话的。
像表达黑色，就要用白色来衬托，表达月亮的皎洁，就要用周围的云朵，来烘托主角的光彩一样。
第十一回 ，庆寿辰宁府排家宴 ，见熙凤贾瑞起淫心。
读这一回时，中间停滞了许久。因为从故事情节上看，大概内容只是宁府为贾敬的生日排宴，凤姐带着宝玉去看望秦氏，在花园里遇见了贾瑞。
这个情节，似乎只是后文故事的过度。粗略一看，要学习的东西，没有像前几回一样，明显地出现在视野之内。
也可能随着阅读的深入，慢慢走近故事。不由自主流连在细节处，产生了身在此山中的感觉，弱化了最初阅读的初衷，从而一无所获。
合上书本，在停止阅读的这段时间，视线与心理视角与书本拉开距离。蓦然回看，新的脉络竟然清晰出现了。
我看到作者灵活多变的笔法，像一个武林高手，身法辗转腾挪，挥洒飘逸，运用手中的文字为剑，在紫禁之巅舞落满天星斗。
《红楼梦》是一本谈“情”的书，从故事开始，作者就已经打出了“谈情”的旗帜。上至贾赦强娶鸳鸯，下至小厮奴仆偷情。似乎每一回，多多少少都与“情”字有关。
作者对笔下不同人的不同“情”事，表现手法也如四季花开，各擅其美。
一，隔纱远望——宝玉与秦可卿
在红楼梦的开始，宝玉还是个孩子，每日与黛玉耳厮鬓磨，两小无猜。此时的宝玉，还是心思纯净的。
只是自从在秦可卿房间睡了一个中觉后，不知道发生了什么。秦氏近距离究竟是什么样的声音，什么样的眼神，什么样的动作，竟致宝玉看周围的东西，都带上了强烈的色 情暧昧之味。
文中说:
“案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着赵飞燕立着舞的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的宝榻，悬的是同昌公主制的连珠帐。”
那些典故，都是艳书野史中的情节。为什么还这样？
作者在读者眼前，拉起一层纱帐，我们什么都没有看到，但是影影绰绰的可以猜测得到。
以正常人的思维，作为长辈，作为小孩，如果秦氏对宝玉没有什么不可描述的暗示，宝玉绝不可能生出原始的本能反应。
但是作者不管读者的猜测，只给我们看结果。
“亲自展开了西施浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。……秦氏便叫小丫鬟们好生在檐下看着猫儿打架。”
如果说秦氏什么都没做，是没有人相信的。在这一回里，宝玉和王熙凤探望秦氏，听了可卿的话，便难过得哭出声来。以及后文，听说秦氏死了，急痛攻心，生生吐了一口血出来。便是明证。
而我们，只能隔纱远望，自己给自己答案。
二，镜头摇移——宝玉与袭人
自从宝玉从警幻处习得技艺，当然得在现实中历练一下了。梦中得来终觉浅，要知此事须躬行。
袭人，便是最适合的人选。天时地利人和，样样具到，最是水到渠成。
与写秦氏不同，袭人按惯例，是早晚要给宝玉作房里人的。虽未公开，但在正常范围之内。
所以，作者对他们情事的描写，可以半公开化。像演戏的手法一样，含羞带臊，随着剧情的推移，袭人半推半就，最后幕布一拉，镜头一换，便完美剧终了。
许多舞台上的才子佳人的戏份，以及电影的镜头，都是这样处理的。
有原文为证。
“说到云雨私情，羞的袭人掩面伏身而笑。宝玉亦素喜袭人柔媚姣俏，遂强拉袭人同领警幻所训之事。袭人自知贾母曾将他给了宝玉，也无可推托的，扭捏了半日，无奈何，只得和宝玉温存了一番。”
在这里，作者就是摇镜头的摄影师，关键部分，镜头一切便换了内容。
三，文字马赛克——贾琏与王熙凤
按理说，夫妻恩爱也不是什么见不得人的事。而作者在描写贾琏夫妻这里，却作了隐藏设置。
题目上大张旗鼓地写着“贾琏戏凤姐”，内容却一笔带过。至今没有想明白，作者这样做的目的何在？
只是这一段文字，和现在网络上图片的打码一模一样，很是有趣。
先上原文。
“走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在房门槛儿上，见周瑞家的来了，连忙的摆手儿，叫他往东屋里去。周瑞家的会意，忙着蹑手蹑脚儿的往东边屋里来，只见奶子拍着大姐儿睡觉呢。周瑞家的悄悄儿问道：「二奶奶睡中觉呢吗？也该清醒了。」奶子笑着，撇着嘴摇头儿。正问着，只听那边微有笑声儿，却是贾琏的声音。”
周瑞家的从薛姨妈处拿了宫花，分送给众姐妹，来到二奶奶这里。这可是她一心要讨好的正经主子。一进门便眼观六路耳听八方，放出浑身的机灵劲来。
看见小丫头丰儿坐在门槛上冲她摆手，她自然心里明白，可读者心里却生疑了。
这是怎么了？这么神神秘秘的？
周瑞家的蹑手蹑脚儿的往东边屋里来，悄悄问奶子话，而奶子也不说话，只是表情带笑撇嘴摇头。
这场景好有诱导性，更激发了读者的好奇心。
房间里到底发现了什么？肯定不是什么好事。
如果是现在的电视剧，这样的镜头出现过后，会转到目的位置，来一个大特写，然后剧情转折点出现。
可是在这里，只出现了一句话，“只听那边微有笑声儿，却是贾琏的声音。”
作者用心铺垫，好像用许多箭头把读者指向一个地方。却并没有把读者带到现场，只影影绰绰露了贾琏的笑声。所有读者期待的场景，就像被打上了马赛克，一片模糊。
至于故事细节，反正设置已经安排好了，是隐秘不可描述的，连丫鬟婆子都不敢出声。人物嘛！贾琏夫妻两个，究竟发生什么？随读者自己发挥想象力去！
记得有一个名人说，真正的性感不是大量的裸露。套用到这里感觉也很合适，真正的感情大戏，重点的部分应该都打上码。
四，工笔细描——宝玉与钗黛
在《红楼梦》里，主角就是宝玉与钗黛了。作者对他们之间的感情描写，可算是不遮不掩，光明磊落。
不知道宝玉的内心，有没有对钗黛动歪心思，作者没有写过。
但是，在兼钗黛二美的秦氏房里，可是发生了第一次梦遗。与袭人也有了自然的冲动反应。
要说宝玉对钗黛心思纯净，我是怎么都不敢相信的。可能这就是“以小人之心，度君子之腹”的小人吧。
反正我不认为宝玉就是什么君子，如果他真的是柳下惠，那么就不会与后面太多人有染了。
他之所以没有得手，大概是钗黛二人的心理底线比袭人高许多，以及作者刻意营造罢了。
在文学作品中，主角身上不仅仅自带光环，还带着作者赋予的价值观。他们出场，都是以伟光正的形象出现的，他们的缺点，也是为人物增色的。
宝玉与钗黛也不例外，他们出场的地方，都自动带着滤镜，营造出诗情画意的美好。
在第八回，三个人同时出场的情节里，作者用工笔重彩，绘制出一副儿女闲趣图。
外面，廊檐交错，天色欲雪。里面，炕热酒暖，香气浮动，小儿女们，衣影缤纷，俏语娇音透出重帘。
一段拈酸带醋的小故事，在三个人中间，微妙地发生着。无伤大雅，反添不尽趣味。
这一段，让人禁不住反复玩味，从中感受美好。
且复制来欣赏。
“宝玉此时与宝钗挨肩坐着，只闻一阵阵的香气，不知何味，遂问：姐姐熏的是什么香？我竟没闻过这味儿。”
“话犹未完，黛玉已摇摇摆摆的进来，一见宝玉，便笑道：哎哟！我来的不巧了。”
“黛玉磕着瓜子儿，只管抿着嘴儿笑。可巧黛玉的丫鬟雪雁走来给黛玉送小手炉儿，黛玉因含笑问他说：谁叫你送来的？难为他费心。那里就冷死我了呢！”
单独拎出来这些句子细读，音容笑貌呼之欲出，唇齿留香。
我相信，作者如果是个画家，绝对在工笔画上造诣高深。
五，口是心非——王熙凤与贾瑞
现在再看本回的主要内容，见熙凤贾瑞起淫心，又是用的什么不一样的写作身法。
在前面写过的袭人与钗黛，基本上算光明正大的，作者写起来也直言不讳。
而贾瑞与凤姐之间，如果发生了什么故事，却是见不得人的。
故此，作者在这里，用上了很少用的心理描写。表面上的语言，与当事者心里的想法截然不同。所谓口是心非是也。
贾瑞从宴席上偷偷出来，在花园遇见凤姐。便用言语来撩拨。
难道他吃了熊心豹子胆了不成，难道不知道凤姐是不好惹的？
但根据他经常混的朋友们，都是贾蓉，贾蔷之辈来看，估计背后没少说凤姐。大概，起码在他自己的判断中，凤姐也是一个极不检点之人，所以今天借几分酒劲壮胆，就来老虎嘴边拔须了。
书中说他，“一面说着，一面拿眼睛不住的观看凤姐。”
完全是老司机的轻车熟路了。
而凤姐，也不是省油的灯。她好像是老司机的师傅呢！
书中道，
“凤姐是个聪明人，见他这个光景，如何不猜八九分呢，因向贾瑞假意含笑道：「怪不得你哥哥常提你，说你好。今日见了，听你这几句话儿，就知道你是个聪明和气的人了。”
可千万别说，凤姐要害贾瑞是迫不得已。她那么个聪明人，如果明白贾瑞的不轨之心，正色待之。想必贾瑞会知难而退的。可她偏偏还抛出诱饵，夸贾瑞是个聪明和气的人。
这就是王熙凤的险恶居心了，想拿贾瑞逗乐子。
她的三言两语，顺手拈来，看来之前没少经历这种场面。其结果，直接导致贾瑞的判断失误。
“那情景越发难堪了。”
而“凤姐儿故意的把脚放迟了，见他去远了，心里暗忖道：这才是『知人知面不知心』呢。那里有这样禽兽的人？他果如此，几时叫他死在我手里，他才知道我的手段！”
这做派，真是蛇蝎美人。以后，无聊的日子，可有事作了。在席间，凤姐还别有用心地问:
“爷们都往那里去了？”
你倒是喜欢贾瑞，还是不喜欢？惹得宴席结束，
“贾瑞犹不住拿眼看着凤姐儿。”
在这一回里，作者用代入的身份，不作任何评价，替凤姐口蜜腹剑表演着。让读者自己判断是非。
关于作者写作对同一种事的不同写法，后文还有许多。限于篇幅，在后面的阅读中，再仔细寻找发现。
第十二回 ，王熙凤毒设相思局 ，贾天祥正照风月鉴。
从上回花园里，王熙凤对贾瑞别有用心，虚意迎合开始，贾瑞就不辨真假，陷入情网不能自拔了。
正好，一个年轻低劣，淫心正旺，一个颐指气使，无聊逗乐。两个人的遇见，对王熙凤来说，下雨天打孩子，闲着也是闲着。更兼他们本是同一类人，只是身份地位有别罢了。他们之间的高低较量，只有档次不同，没有分类出错，谁也别说自己干净无辜。
而《红楼梦》一书到此，写了十三回，除了葫芦僧乱判糊涂案之外，这算是第二个正式的小故事了。其余都是琐碎的家常事。
想想小时候不爱看，大概是因为这个缘故，故事不太紧凑，没有强烈吸引读者的因素吧！
现在重读，已改变了以前的看法。
《红楼梦》搭载的东西太多，不是那种用故事留住读者的类型。她适合慢慢看，离故事情节太近，反而忽略了应该注意的东西。
读完这回，合上书本，站在远处仔细审视，又发现了她的巧妙之处。
由远而近
众所周知，《红楼梦》一书，描写的就是贾府大厦倒塌的过程。
所以，作者所有的笔墨，表面上看，写的都是贾府怎样赫赫扬扬，豪奢威势的日常。表现的却都是他如何根基败坏，枯朽欲摧。只差一个合适的外力了。
作者的笔触，从最远的外围开始写起。未说贾府，先绕远说他的亲戚薛蟠，是如何强取豪夺，草菅人命的。
然后，才近距离描写贾府的子侄不肖，出现了宝玉因为风流始读书，闹学堂一段。
而毕竟宝玉是书中的主角，带着光环，不能更好完成揭开贾府霉烂的任务。
凤姐，这个贾府当权的主子，在此当仁不让担起这个重任。
这一回里，作者把镜头拉近距离，让读者仔细看清，她怎样口迷腹剑，玩弄别人的生命于股掌，用以取乐。以此可以推知，贾府腐朽到什么程度了。
贾瑞的作用，不过一个表现凤姐毒辣的道具，无足轻重。便凤姐玩死了，也就结束了。
从下到上
前几回里周瑞家的送宫花，遇见她女儿来给女婿求情。周瑞家的，这个贾府的奴才，竟然轻描淡写说她女儿，“我当什么呢？小孩子家没经过事。”
由此可见一斑，贾府的奴才们，平日里应该没有少经事。并且在主子的庇护下，作威作福为时已久。
在此回里，上层的主子，有了更出格的做法。让读者看到贾府从下到上，都是弄权的好手，没有一个好东西。
王熙凤举重若轻地把一个活生生的人，玩得一命呜呼了，却如无事人一般。看来，人命在他们手里，就如同草芥。以前 ，不知道做过多少草菅人命的事，不为读者所知呢！
虽然贾瑞的确可恨，但是古人尚云，食色性也。他也罪不至死啊！如果不是王熙凤篱笆不严，贾瑞得到风传，即使两人遇见，贾瑞又怎么有胆主动去搭讪？
如果王熙凤不别有用心地，给他进一步的暗示，他怎么有胆一次一次去送死？
在此回中，作者让王熙凤与贾瑞的臭事，又呼应了贾府从下到上霉烂的设置。
从虚到实
在王太医论病细穷源一回里，作者写了东府秦氏与贾珍的公案。
可那些故事，都是影影绰绰，拿不上台面的。
只能用虚写的手法，从公公贾珍怎样关心，丈夫贾蓉未着一字入手。
给读者留下许多蛛丝马迹，让大家追踪而至。看到隐藏在后面不堪的一幕。
此一回不同，是贾瑞首先色胆包天，在花园里对凤姐起了非分之想。
站在正义的角度，便有名正言顺的借口，用实写手法，看凤姐怎样用智计惩治恶徒了。
读者也有幸可以看到，贾瑞怎样被骗得团团转了。
第一次被骗后的惨状，
“贾瑞先冻了一夜，又挨了打，又饿着肚子，跪在风地里念文章：其苦万状”
凤姐不肯罢手，还要骗第二次。
“正要盘算，只听头顶上一声响，哗喇喇一净桶尿粪从上面直泼下来，可巧浇了他一身一头。贾瑞掌不住「嗳哟」一声，忙又掩住口，不敢声张，满头满脸皆是尿屎，浑身冰冷打战。”
说实话，贾瑞第一次受骗时，读者心里也道:“活该。”报以一笑。
第二次，便觉得凤姐过分了。
不过，这也怨贾瑞，一次又一次地说:“就是死也愿意。”
终于，故事结局遂了他的愿。
“不觉就得了一病：心内发膨胀，口内无滋味，脚下如绵，眼中似醋，黑夜作烧，白日常倦，下溺遗精，嗽痰带血，诸如此症，不上一年都添全了。”
作者这一回的实写，又与秦氏故事的虚写照应。
至此王熙凤计赚贾瑞的情节，让前文所有的铺垫，都有了归拢之处。其作用如中流砥柱。
现在再回头看看，贾府的从内到外，由上至下，从荣府到宁府，大抵是什么样的建筑构造，人际关系，精神面貌，一览无余了。整本书的设置，初步完成。
以后发生的故事，就要在这样的构建内发生了。
让读者拭目以待吧！
第十三回 ，秦可卿死封龙禁尉 ，王熙凤协理宁国府。
在这一回里，一开篇，秦可卿的魂魄，便来与王熙凤告别。一来，了结两个人在世时最后的情分。二来，委托贾府的宗祠后继之事。
这个从一出场，都以配角姿态出现，很快便在病床上躺了大半年的秦氏，只在王熙凤的梦中稍稍露了正脸，终于撒手而去。
留下舞台给那些与她关系非常的人，一个个轮换上去表演。
这一回，故事情节简单，只是秦氏死后宁府里办丧事，王熙凤帮着去料理。
可作者却把故事写得扑朔迷离，使用大量留白的手法，给读者最大的想象空间。
更加上后来的抄录删减，给这一回留下断崖式的文路中断。让这一回，成了《红楼梦》里，最让人浮想联翩的一段。
秦可卿究竟是怎么死的？她到底是什么身份？为什么她会对贾府关心备至，以至于临死都不能放心，特意来给凤姐托梦？
诸多谜团的出现，以至于无数读者，前赴后继埋首在这一回里探秘寻胜，不肯释怀，像个资深的侦探。
甚至更有作家读者，根据原文给的线索，生生以秦可卿为中心，写出一本书来。
读完此回，归纳文中诸多疑问，大至可分为两类。秦可卿的死因与身世。
死因
秦可卿死亡的消息，在读者来看，似乎是水到渠成的。因为在张太医论病细穷源一回，已经明白告诉了贾蓉，这病是熬不过春天的。
有原文为证:
“大爷是最高明的人：人病到这个地位，非一朝一夕的症候了；吃了这药，也要看医缘了。依小弟看来，今年一冬是不相干的；总是过了春分，就可望全愈了。”
可是，在此回中，听到秦氏的死讯，大家的反应很耐人寻味。似乎秦氏的死很突兀意外，与前文内容十分矛盾。
原文如下:
“彼时合家皆知，无不纳闷，都有些伤心。那长一辈的想他素日孝顺，平辈的想他素日和睦亲密，下一辈的想他素日慈爱，以及家中仆从老小想他素日怜贫惜贱、爱老慈幼之恩，莫不悲号痛哭。”
如果说秦可卿的死，让那些长辈，平辈，下一辈的人都很伤心，这个可以理解。
她本是宁府淫 乱之因，有诗为证。“情天情海幻情深，情既相逢必主淫。”
她不仅名字叫兼美，容貌更兼了钗黛之美，性情又和顺。有几分像她的香菱，就因貌美而纠正了冯渊的龙阳之好，还引起人命官司。想想身处贾府富贵丛中的她，被周围许多人惦念，也属正常。
可“彼时合家皆知，无不纳闷。”就难理解了。
张太医不是已经下过结论了吗？有什么纳闷？
这“纳闷”的意思，有不少。好像在说事出突然，大家猝不及防的样子。
这就让人矛盾了，作者为什么会这样做？他有什么言外之意，想说而不好说，只好卖一个破绽？
不管是有意也好，无意也好，作者在此处留下明显的蛛丝马迹，让读者循迹追踪秦氏真正死因之路，绝尘而去。
一句总写之后，几句话带出所有的人。然后作者一个个分写那些人的痛苦表现。
灯光首先聚焦宝玉身上。且说宝玉如何表现。
“如今从梦中听见说秦氏死了，连忙翻身爬起来，只觉心中似戳了一刀的，不觉的「哇」的一声，直喷出一口血来。”
这得有多痛呢？让宝玉顾不得天气尚早，新死人不干净的忌讳，不听老太太的劝阻，执意要去灵前一别。
宁府里，“谁知尤氏正犯了胃气疼的旧症，睡在床上。”
这一句藏着无限隐情。现在的人都知道，胃疼大部分是生气引起的。
这谁有那么胆大，敢给一家主母尤氏气受？除非是她老公，儿子和媳妇。
可是，媳妇现死了，莫非她生气的就是与媳妇的死有关？
作者在下文，给出了大量的事实证据，来支持尤氏生气的理由。
且看原文。
“贾珍哭的泪人一般，正和贾代儒等说道：「合家大小，远近亲友，谁不知我这媳妇比儿子还强十倍。如今伸腿去了，可见这长房内绝灭无人。”
“贾珍拍手道：「如何料理！不过尽我所有罢了！”
这种现象，十分异常。儿媳妇死了，不见她的老公贾蓉悲伤痛哭。倒是宝玉这个叔叔心像被刀扎一样，贾珍这个公公，悲痛欲绝哭成个泪人。
一个人听说死讯吐了一口血出来。另一个人痛苦的形消骨立，都变形了，比他亲爹死了还伤心。要知道，在后文里，贾敬死时，贾珍还与尤三姐苟且取乐呢！
而贾珍为什么会这样？读者自己去想吧！
后面又给秦氏死因之谜，提供新的出线索出来。
“忽又听见秦氏之丫鬟，名唤瑞珠，见秦氏死了，也触柱而亡。
又有小丫鬟名宝珠的，因秦氏无出，乃愿为义女，请任摔丧驾灵之任。”
爱惜生命，是人之常情。所谓的殉主，背后都有隐情。比如后文的鸳鸯殉主，都有不得已的原因存在。
在这里，瑞珠，宝珠，想必知道了不该知道的什么隐情，迫不得已如此罢。
在本回中，秦氏老公贾蓉的唯一一次出场，是贾珍为面子上好看，给贾蓉买了官让他去领回来。
“贾珍令贾蓉次日换了吉服，领凭回来。”
综其所有情节，这翁媳的关系，秦氏的死因，真的是欲盖弥彰，扑朔迷离，耐人寻味啊！
身世
读红楼的人，很多在猜测，秦可卿可能是某一位犯事王爷家的落难公主。
对此疑问，我在阅读时，也仔细留意，的确发现不少可疑之处。
首先，秦可卿与贾家门不当户不对。秦业家穷得连给儿子读书的费用都出不起，贾家却是几代世袭的公候之家。
这在门阀观念极重的以前，他们之间怎么可能结为姻亲？他们究竟是怎样迈过这道坎儿的，让人费劲。
一般情况下，这样家世悬殊的家庭结亲，大部分是给人家做妾，结果也不一定好。
可是，秦可卿不仅做了宁府长孙的原配，并且还获得两府的认可，老太太的欣赏，公公婆婆的器重。
在连奴才都踩低拜高的贾家，秦可卿又是一个温婉和气的人，她凭什么做到的呢？
再者说，秦可卿嫁入豪门，也并没有接济原来自己的家庭，这点，在秦钟上学依然拮据，可以看得出来。这种情况，在情理上是说不通的。
而秦可卿孤儿的身份，可以有无数种解读的可能。
所以，大家都猜测，秦氏是贾珍寄养在秦业家的某个王室后代，也并非空穴来风。如果按这个说法讲，前面所有的不通，一下子都解释通了。
其次，在前回宝玉进秦氏房间休息时的描写，都是与皇家有关的举例。
在全书中，有不少对房间豪奢的描写，包括老太太，王夫人的房间，以及后文宝玉黛玉的房间。作者在形容他们富贵若何时，也并没有拿富丽如皇宫一样比喻。但唯独对秦氏的房间描写，用皇家佚事来比拟。
试问，她一个小辈，当得其吗？值得如此推崇吗？
有原文为证。
“案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着赵飞燕立着舞的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的宝榻，悬的是同昌公主制的连珠帐。”
看了这段文字，虽未完全相信别人的推论，但多少也赞同一点。
如果单凭这一点揣测，似乎有点不能让人信服，后文，作者又补上更多的证据。
其三，秦氏没有备下棺木，一时寻不来好板。此处，也再次呼应前文，说明秦氏死的突然。
“且说贾珍恣意奢华，看板时，几副杉木板皆不中意。可巧薛蟠来吊，因见贾珍寻好板，便说：「我们木店里有一副板，总是铁网山上出的，作了棺材，万年不坏的。这还是当年先父带来的，原系忠义亲王老千岁要的，因他坏了事，就不曾用。现在还封在店里，也没有人买得起。你若要就抬来看看。」贾珍听说甚喜。”
一个儿媳妇死了，公公什么事都亲力亲为，这是否合乎规矩？难道他们家没有管事的族人吗？这一点，也让人想不通。
最后，贾珍拍板用了忠义亲王的板，不禁让人疑窦丛生。
以前不是等级森严的吗？亲王级别的东西，谁敢用这个规格？难道这不是逾距了吗？
而这个巨大的错误，在贾珍心里，却是想都没想，难道仅仅是因为私情所致吗？难道不是贾珍心里想当然的做法吗？
还是贾政及时提醒，而贾珍却依然故我。
现在，把所有的疑点都汇集一处，每一处的矛头，都不约而同指向秦可卿是公主这点上来。
看来，秦可卿的身世，真的是非常可疑。
一回结束，而猜测尚没有一个定论。读者在这一回的正文之外，延续着属于自己解读的故事。
也正是这些未知的，似是而非的线索与留白，一次次把读者留在《红楼梦》里。让红楼一梦，熠熠生辉。
第十五回 ，王凤姐弄权铁槛寺 ，秦鲸卿得趣馒头庵。
《红楼梦》这本巨著，不仅仅是以故事留住读者，还以人物刻画得逼真而让人着迷。
读至十五回，一路走来，次第出场的，都是些琐琐碎碎的人与事。他们匆匆和读者打了一个照面，混个脸熟，暂时没有深交。
在这段时间里，《红楼梦》只发生了秦氏之死这一件大事。
可是，唯一匆匆出场又退场主角的秦可卿，作者并没有对作她正面描写。一直采用侧面描写的手法，从别人口里的叙述，完成对秦的刻画。
只有王熙凤，似乎才是这前十五回的真正主角。从故事开始起，作者就有意把她代入不同的场境中，与各色人等打交道，一点一点展现人物特征，一次一次精雕细琢。
至此回，一个完整立体的王熙凤呼之欲出。从音容笑貌，到行止作派，再到心思机巧，无不完善。
接下来，重新回顾读过的细节，领略作者怎样一步步完善人物的过程。
一，对待上司看重的人
《红楼梦》伊始，黛玉初进贾府时，作者就让王熙凤以先声夺人的方法出场，博得书内外所有人的眼球，表现非常出挑。
原文道:
“只听后院中有笑语声，说：「我来迟了，没得迎接远客！」黛玉思忖道：「这些人个个皆敛声屏气如此，这来者是谁，这样放诞无礼？”
就这一声笑，一句话，带着她的性格，心性，身份，气场扑面而来。更带着她在贾府的尊崇标签，出现在大家面前。
作者借黛玉的心思，道出了大家对王熙凤印象的感觉。
当时，最高领导贾母，次级领导刑王二夫人都在，大家都屏气敛声不敢放肆。只有她敢这样放惮无忌，旁若无人。很显然，这是习惯性的是恃宠而骄。
她这一笑，也在读者心里留下深刻的印象。
她接下来的表现，是作者对她的初步刻画。
她知道，黛玉是贾母心心念念的人。爱物及乌，讨好黛玉就是讨好贾母。所以对黛玉表现出忘我的热情，惹得贾母再次落泪。
擅长逢迎的人都知道，讨好，不一定只是单单说对方的好，让人泪与让人笑同样重要，不着痕迹绕着弯子讨好，才是拍马屁的精髓所在。王熙凤深得其味。
王熙凤第一次出场，戏份也不多，已经让所有人对她有了初步了解。
她是个见风使舵，八面玲珑又爱张扬炫耀的人。
二，对待贫贱陌生之人
接下来，作者让王熙凤遇见的是贫婆子刘姥姥。
俗话说开口求人难。理论上人与人是平等的。可是如果沦落到生存都困难的地步时，尊严便只能放弃了。刘姥姥为一家人的活命，拉下老脸来贾府打秋风，偏巧就遇见了王熙凤。
作为在富贵丛中长大的她，看过不少变着法子来讨钱的人。在她心里，当然是非常鄙视这些人的。
可是，刘姥姥她却不认识，又是指明来找太太王夫人的，有心打发了，还怕真的是什么老亲戚。于是，便姑且应付着。
书中说:
“凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨那灰，慢慢的道：怎么还不请进来？”
刘姥姥带着版儿，跟着周瑞家的进来，王熙凤兀自装作没看见。要知道，那是三个人，又不是飞虫悄无声息的，怎么可能听不到？
这里，不过是摆谱作态罢了。
及与刘姥姥说话，刘姥姥倒是实话实说，亲戚们走动，的确需要钱啊！没钱，难不成给人打脸吗？这不是一家子逼得没活路了，谁肯拉下脸来看人脸色？
“王凤姐笑道：「亲戚们不大走动，都疏远了。知道的呢说你们弃嫌我们，不肯常来。不知道的那起小人，还只当我们眼里没人似的。”
这话真是假的不能再假了，听着让人恶心。
从这话的深层意思与她的作为看，王熙凤不是一个怜贫惜弱的人。
所幸，她今天心情好，再加上富贵人家挥金如土的大格局，让她赏了刘姥姥二十两银子。
在这里，看到的王熙凤，是一个矫情虚伪，善于做作，随心所欲的人。
三，对待家人和朋友
人性是复杂的，善与恶，是共存在人身上的两面。
俗话说，秦桧也有三个朋友呢！即使十恶不赦的人，也有他要用心呵护，用力保全的东西。
王熙凤亦是如此，读完全书的人，知道她阴狠毒辣。而在她对待亲人朋友之时，也是个诙谐有趣，知冷知热的人。
在尤氏宴请她一回里，妯娌姐妹间像平常人家一样，大家嬉笑怒骂，百无禁忌的。
听说秦可卿的弟弟在这里，凤姐便要叫出来相见，尤氏拿凤姐取笑，贾蓉也在一边推脱。
“凤姐啐道：「呸！扯臊！他是哪吒我也要见见。别放你娘的屁了！再不带来，打你顿好嘴巴子。”
一副泼辣亲昵的笑骂，让人感觉他们关系和谐无间。
在秦氏病倒后，她去看望这个最合得来的朋友时。看到病床上花容残损，憔悴萎靡的秦氏，心里也是正常人的反应。
“凤姐儿说：「快别起来，看头晕。」于是凤姐儿紧行了两步，拉住了秦氏的手，说道：我的奶奶！怎么几日不见，就瘦的这样了！”
言语中流露出不尽的怜惜之情。我们看到凤辣子强硬，锋利，圆滑的外表下，也包藏着柔软的心。只是这一面，少为外人见到罢了。
四，对待下人
王熙凤自幼生长在公候之家，过惯了锦衣玉食的富贵生活。在她的世界里，下人就是物件，好用就拿来，不好用就扔掉。
自从她接管荣国府的当家人后，这种权利的支配更是娴熟老练，有点大才小用的感觉。
日常里，眼看着宁府的各种宿弊，想必也是多少次欲言又止。
刚好这一天遇见焦大喝醉酒，因为送人的事在院子里乱骂，甚至把主子都夹带进去。
物伤其类，同样作主子的凤姐，感觉自己的面子也被扫落在地，一边听着再也忍不住了。
“凤姐在车上和贾蓉说：「还不早些打发了没王法的东西！留在家里，岂不是害？亲友知道，岂不笑话咱们这样的人家，连个规矩都没有？”
从这句话，可以窥见一斑她治理荣府的手段。
在下人面前，她表现得雷厉风行，威严冷峻，像个发施号令的将军，干脆利落。像焦大这种以下犯上的事，她是绝不能容忍的。
五，对待别有用心者
纵然王熙凤再能干，再厉害，事实上在别人眼里，她还是一个女人，并且是个漂亮的女人。
这一属性，让那些糊涂油蒙了心的宵小之徒，禁不住蠢蠢欲动，前来虎须边试探。
贾瑞就是这个不知死活的人。
美貌与财富一样，都是带着灾难属性的。必须是有能力驾驭她的人，才可以成为主人。否则，只会给拥有者带来无妄之灾。
王熙凤自然是属于能驾驭自己美貌的一类。当遇见贾瑞心怀叵测的挑逗时，应对之策早已成竹在胸。
于是，便开始给贾瑞下毒饵。
“凤姐假笑道：「一家骨肉，说什么年轻不年轻的话。」
「你快去入席去罢。看他们拿住了，罚你的酒。」贾瑞听了，身上已木了半边，慢慢的走着，一面回过头来看。
凤姐儿故意的把脚放迟了，见他去远了，心里暗忖道：「这才是『知人知面不知心』呢。那里有这样禽兽的人？他果如此，几时叫他死在我手里，他才知道我的手段！”
贾瑞虽然好色，但也罪不至死。但是谁让她惹上的是王熙凤，那就注定了该他倒霉。
由此处可以看出，凤辣子，她不仅仅是嘴上辣，心里更是毒辣。人命在她，都可以视如草芥。
六，对待呈能和弄权这些事
王熙凤因为能干，被宝玉推荐给贾珍偕理宁国府。要是其他的人，会想着上头有公公婆婆，这种事，怎好出头？但是，书中写道:
“那凤姐素日最喜揽事，好卖弄能干，今见贾珍如此央他，心中早已允了。”
“王夫人悄悄的问道：「你可能么？」凤姐道：「有什么不能的。外面的大事已经大哥哥料理清了，不过是里面照管照管。便是我有不知的，问太太就是了。”
凤姐心里，早就巴不得去施展一番了。
在秦氏丧事这一回，凤姐继出场的笑声吸引大家的注意力后，再次全面展示了自己的才能。
不仅获得书中人物的赞叹，就连读者，也不得不佩服她的能力。
看她分派宁国府下人那一段，不由人联想起周瑜，在火烧赤壁时调兵遣的风采。
有道是，能者多劳，明珠不愿暗投。王熙凤有才，潜意识里自然要表现出来。
逞能，可能是有才人都要做的选择吧！
再说爱财，人类的共性，就是贪得无厌。虽然王熙凤是含着金汤匙出生的，这让她的起点更高，胃口更大，贪起来更坦坦荡荡，不遮不掩。
在馒头庵里，尼姑几句话就让她原形毕露。
凤姐说:“你是素日知道我的，从来不信什么阴司地狱报应的，凭是什么事，我说要行就行。你叫他拿三千两银子来，我就替他出这口气。
凤姐又道：「我比不得他们扯篷拉纤的图银子。这三千两银子，不过是给打发说去的小厮们作盘缠，使他赚几个辛苦钱儿，我一个钱也不要。就是三万两我此刻还拿的出来。
并不是那个尼姑说的话有多高明，而是王熙凤自己真的有这些资源，手里有那些权利，不使反倒不像她的性格了。
这番话，展现出她胆大妄为，与贪婪狂妄的本性来。
明明要收人家的钱，偏还做出一副看不上的样子，说什么给小厮们作盘缠？
她就那么静坐房中，派一个小厮跑了一趟，三千里银子便到手了。这么轻易而举的事，还指望她以后会收手吗？
一路走来，读者跟着王熙凤与各种人物的相处中，看着她一点点成长，一点点丰满。逐渐成为一个有血有肉，音容笑貌具全的立体人物。
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