【北宋】王诜《漁村小雪圖》鉴赏

【北宋】著名文人畫家王诜（音：shēn）《漁村小雪圖》

絹本，設色，縱：44.4cm.橫：219.7cm.現藏北京故宮博物院。

（一）王诜（1037－1093以後）北宋畫家。字晉卿，太原（今屬山西）人，居開封（今屬河南）。王诜出身貴族﹐是宋初開國功臣王全斌之後﹐神宗熙甯二年（1069）娶英宗女蜀國公主﹐被授爲左衛將軍驸馬都尉﹐任利州防禦使。（二）元豐二年（1079）蘇轼因以詩譏諷新政遭貶﹐王诜亦受牽連﹐翌年﹐蜀國公主病故﹐王诜因此受到神宗責斥﹐被貶于均州。後放還，又官定州團練使。（三）王诜家有寶繪堂，多藏法書名畫，時與蘇轼、黃庭堅、米芾等交往。王诜與這些名人之間的許多雅聞逸事在書畫界與收藏界至今仍被津津樂道。（四）王诜自幼善畫山水，師李成，著色山水師李思訓，參以已意自在一家。又善書，書法清勁，亦自成一體，亦工書，真、行、草、隸皆精。（五）《宣和畫譜》著錄禦府藏其作品有《幽谷春歸圖》《晴岚曉景圖》《煙岚晴曉圖》《煙江疊章圖》等35件。傳世作品有《漁村小雪圖》卷，現藏故宮博物院；《煙江疊章圖》卷，藏上海博物館。王诜存世作品有《煙江疊章》、《漁村小雪圖》等圖。

     王诜（1037——约1093，一作1048——1104）北宋画家。字晋卿，太原（今属山西）人。自幼勤读书，嗜书画，好与文人墨客游，苏轼、黄庭坚、米芾乃其挚友，连“十年不游权贵门”的李公麟也是常客。李公麟曾作《西园雅集图》，描绘苏、黄、米等十六人在王诜府中西园聚会的情景。王诜家筑“宝绘堂”，广收历代法书名画，苏轼曾著文记其事。正因为王诜如此痴迷书画，故而他虽贵为宋英宗的女婿，官驸马都尉，定州观察使，却依然不受重用，起起落落，倒也拓展了他的视野。他曾坐苏轼之累被谪贬南州（今四川綦江），沿途饱览山水烟云，积累下丰厚的创作素材。他近法李成，远追王维，在此山水画由盛唐的青绿重彩向北宋的水墨渲淡过渡之际，承上启下，别出心裁，熔青绿与水墨于一炉，笔意清润挺秀，而又“金碧绯映，风韵动人”，“不古不今，自成一家”。存世作品还有《烟江叠嶂图》（上海博物馆藏）、《溪山秋霁图》（美国弗利尔美术馆藏）等。

    《渔村小雪图》手卷，绢本设色，纵44.4厘米，横219.7厘米。图绘冬日小雪初霁的山光水色。渔村被置于画的右端，开卷便见白雪覆盖的远山和近岸，疏苇寒塘，有众渔夫在忙碌，或张网、或钓鱼、或拉罾、或抬网，柳枝掩映之间渔村隐现。左边的长卷则描绘白雪皑皑的峰峦岩岫以及苍苍茫茫的水色。山中有瀑布飞溅，近处则勾画了数株巨松，或挺直，或偃仰，或舒展，松针依然是李成的“攒针”法，线条遒劲刚强，极见功力。而山中有二行人，一隐士策杖而一小童携琴；江边篷舟中有士人对酌，可知王诜无论画什么，总也忘不了抒其志。山石兼用卷云皴、刮铁皴，显然取法于郭熙。而用“破墨法”烘染：先沿勾线向内用稍淡于勾的墨色加染，然后用清水向内化开过渡，墨色淡雅而鲜亮，层次感强。苏轼称赞他“得破墨三昧”。寒林长松则用中锋浓墨，从而突出表现了其凌寒不凋的高贵品格。尤其是他独创的在峰顶、岚尖、树头、沙脚敷以白粉，又在树顶、苇尖略勾金线，一改唐以来金碧山水之恒以金线勾山廓、石纹、坡脚以及宫室、楼阁等物的方法，似乎更适合表达雪后的阳光感。是一种创造性的实践。后人赞美此图：“刻画严谨，笔墨精练，气象浑成，韵致深远。” 

    此图上有宋徽宗的题记，创作于王诜被贬之后。图中雪山奇松，溪岸渔艇，峰迴路转，步移景易，整个画面意境萧索，笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中，虽有渔夫艰苦劳作，但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。此图是王诜师法李成而自成一家的作品。作品充分体现了北宋时文人画强调“诗中有画，画中有诗”的创作主旨，以娴熟的技法写“词人墨卿难状之景”，正是“诗画一律”的典范作品。卷尾上有乾隆皇帝依苏东坡题《烟江叠嶂图》韵之七言诗，称此图开卷“已觉冷风拂面浦，又如湿气生银田”。

   《漁村小雪图》是王诜流传有序的一幅佳作，画面寒汀淺濑，白雪皑皑，玉峰耸秀，枝柯错落，使人感受到雪天山野中冷寂宁远的气氛及肃穆、恬淡的情趣，充分展现了宋代文人书画的风流余韵，反映出作者向往山林隐逸的高古情致。《漁村小雪图》代表了王诜山水画的艺术特色。欣赏者面对王诜的画作，仍能感觉到那种置身闹市、却又能够放得下喧闹的独有的精神境界。