中国电影喜欢按照导演的辈分来划分不同的时代，每一代导演都有鲜明的时代特征，都为中国电影的进步做出巨大贡献。
第一代导演主要为上世纪初到20年代末，以郑正秋、张石川代表人物，他们建立了中国本土电影的雏形。代表影片有《难夫难妻》《劳工之爱情》《孤儿救祖记》等。
第二代导演主要活跃在三四十年代，比较著名有蔡楚生、孙瑜、费穆、沈浮、袁牧之，他们完成了中国电影从默片到有声片的转变，并摆脱了戏剧化，电影逐步走向写实，这一时期被誉为中国电影史第一个黄金时代。
蔡楚生导演了著名的《渔光曲》和《一江春水向东流》，其中《渔光曲》获得莫斯科国际电影节“荣誉奖”，使中国电影首次享誉世界影坛。
还有周璇主演的电影《马路天使》，电影插曲《天涯歌女》《四季歌》到现在都在传唱，这部影片在当时获得巨大的轰动效应。
几十年后，影片获得第12届菲格拉达福兹国际电影节评委奖。而它的导演袁牧之，不仅才华横溢，颜值也很高。
第三代导演有人称“北影四大帅”的成荫、崔嵬、水华、凌子风，还有“南谢”谢晋、“北谢”谢铁骊。他们在如何表现生活本质、反映时代风貌、展现矛盾冲突、刻画人物性格等诸多方面，努力探寻中国式的表达。这个时期涌现了诸多革命类型的电影如《红色娘子军》《小兵张嘎》《烈火中的永生》。
谢晋导演是那一时期成就最高的导演，也被当时海外影评家们誉为“当今国际影坛最有名望的中国人”。他导演的《芙蓉镇》获得了国内外多个奖项，而影片的两位主演姜文、刘晓庆，更是成为了中国影坛的中流砥柱。
第四代导演主体是60年代北京电影学院的毕业生，代表人物有谢飞、黄健中、吴贻弓、郑洞天、丁荫楠、杨延晋等。这一代是弥合中国电影一代，贯穿了三代和五代的鸿沟，为中国电影的创作延伸，艺术衔接都做出了相当贡献。
谢飞导演的《本命年》被看作是第四代导演对中国电影的最后一次大冲击，获第十四届柏林电影节银熊奖。
影片讲述了北京青年李慧泉在本命年爱情受挫、犯罪、死亡的故事，主演姜文（没错，又是他）。
第五代导演应该是年轻一代的朋友最为熟悉的了，张艺谋、陈凯歌、姜文、田壮壮、张军钊、张建亚等名字，不仅我们熟悉，国外电影界也熟悉，他们开创了中国电影史的第二个黄金时代。最具代表的就是张艺谋和陈凯歌。张艺谋的《大红灯笼高高挂》《红高粱》《秋菊打官司》《活着》等，陈凯歌的《霸王别姬》《黄土地》《孩子王》等，他们获奖无数，也拍过不少烂片，但不可否认的是，他们把中国电影普及到了全世界。
《大红灯笼高高挂》中的巩俐
《霸王别姬》
第六代导演更多开始关注平凡小人物的生活，代表人物贾樟柯、陆川、张元、王小帅、张扬、娄烨、管虎等。他们的电影更贴近我们的生活，反思类型的比较多，而各自的风格也非常突出。他们也是中国电影承前启后的重要一代。
第七代导演尚未完全成型，但相信前人的积累沉淀和电影市场的日渐成熟，接下来登场的导演们一定会给中国、给世界带来惊喜。
我们总在吐槽上映的国产电影不行，实际上只是太多急功近利的人把烂片搬到了大荧幕充斥了我们的眼球，而无暇顾及那些沉下心来认真拍出来的作品。忙碌的工作后，不妨放下那些浮华和流行，票房和明星，一起沉下心来，认真看一场值得国人骄傲的电影！
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