170 张手绘图还原《长安十二时辰》的大唐盛况

望长安，十二时辰，时而熙攘，时而静寂

瞰帝都，2 4小时，夙兴夜寐，通宵达旦

在《设计十二时辰》文章中，MAKA致敬了《长安十二时辰》。

这部「每帧都是细节」的巨制仿佛一面精心打磨的铜镜：

有人看到了盛唐气象，有人看到人性复杂，而MAKA看到了美术设计工作者的匠心。

大结局的来临，并不是一切的终点，我们一起在这些匠人一笔一画为我们勾勒的长安宇宙吧！

宏观概念篇

唐长安城，占地84平方千米，是同期世界上面积最大的都城，比拜占庭帝国都城君士坦丁堡大7倍，较公元800年所建的巴格达城大6.2倍，是辉煌的古罗马城的5倍，甚至是汉长安城的2.4倍，明清北京城的1.4倍，大唐盛况，可见一斑，这些美术设计们，全都通过概念图还原出来：

唐长安城，是中国古代城市规划最高成就的代表。不仅错落有致、规范合理，而且宫殿选址、布局、宫门、坊里命名皆参考周易、无处不体现天人合一思想。纵横交错的 25条大街将全城分为 东、西两市，一共 108个坊里，所有坊里全部沿着中轴线整齐对称、均匀分布，其中蕴含着季节变化和周礼之制。

然而，恢弘的长安城被朱温下令拆毁后，后人再也无法睹其全貌。其残缺的石板地图拓片，都能够得到日本汉学家的赞叹「无愧于天子之都，既有秩序又富有活力的城市空间浮现在眼前」，直到2016年西安建筑科技大学王树声团队才恢复其全貌，而《长安十二时辰》的美术设计团队正是在这些研究成果的基础上，进一步深入到坊里，用细腻的笔触还原了大唐都城的市民生活细节：

美术设计团队更进一步，不仅忠实还原了城市规划和布局，而且古建筑结构、剧中涉及到的机械结构都进行最大限度的还原。比如，这套望楼系统与周易对应的原理图，虽然不及CAD图精细也不似3D渲染图精美，却让人看到了梁思成等古建大师身上才能看到的认真态度。

服化道篇

若不是刘亦菲的新花木兰造型，哪怕将木兰化成「知否知否」普通观众亦难分辨其真伪，极难分辨千百年间中华服饰的沧桑流变。

一方面，唐代服饰继承了北齐时期民族交融带来的新变化；另一方面，开始参考古制建立舆服制度。

比如，官员戴幞头，百姓着短衫；百姓不许着艳丽颜色，柘黄色为帝王专属，其余官僚地主则依次取红紫、蓝绿、黑褐等而下之，无地位者着白衣。

差役仆夫带尖锥帽，只准穿麻练鞋，做事行路还须把衣角撩起扎在腰间。

此外，女装、胡服各具特色的细节在《长安十二时辰》中均有体现，美术设计团队每一类人群的服饰都专门绘制了定妆照：

《长安十二时辰》中为人称道的另一个方面就是让人目不暇接的甲胄、兵器和还原度极高器物。剧中，不仅我们看到的街道和建筑是按照草图还原的，每个镜头中捕捉到的物件哪怕是摆件也都能找到起草图，没有一款是9.9包邮：

比如，这套甲胄和兵刃——画的！

比如，这仙灯——画的！

比如，剧中那套看起来很复杂的密码和解码装备——画的！

比如，那套水漏计时设备——画的！还能用！

比如，这套跋车概念款——画的！应该比每年车展概念款还霸气吧！

不曾出境的主角们

有人说，「十二时辰」的结局烂尾了。

此间不去争论，但是美术设计师们永不磨灭的赤子匠心，却永远不会烂尾。