汉语语序和虚词运用
“轻轻的我走了，正如我轻轻的来。”
一听到这诗句，人们立刻就想起了徐志摩，就想到了他的《再别康桥》。“轻轻的我走了”，几乎成为诗人徐志摩的专利和特有的标志了。“轻轻的”、“我”、“走了”，多么简单而平常呀！我们谁都说过的！为什么用在徐志摩笔下就特别美呢？
这就要从我们汉语的语序说起了，语序，它既是一种语法手段，也是一种修辞手段。有意把两个语言单位的位置加以对调 ,以求新颖别致 ,被称为序换修辞。序换 ,可以是词内序换 ,也可以是语内序换、句内序换。我们先来看这几个字：读、书、好，经大师之手巧妙序换组合成读书好！好读书！读好书！仅三个字，变成三句内涵深刻的话，将为什么要读书，怎样读书，读什么样的书表达得清清楚楚，明明白白。什么道理呢？这是因为现代汉语的语序比较固定：一般情况下，单句的顺序是主语谓语 宾语，有修饰语的是定语 中心语（主语）、状语 中心语（谓语）、中心语（谓语）补语。编成口诀就是：主谓宾定状补，主干枝叶分清楚，定语必居主宾前，谓前为状谓后补。这三个句子中的好字，由于所处的位置不同，分别充当了谓语、状语、定语，语义就不再相同。有句俗语“江西人不怕辣，湖南人辣不怕，四川人怕不辣”，也是巧用“不”“怕”“辣”三个字的语序，将三省市的人不怕辣味的程度进行了鲜明的对比，程度一个比一个深。这是为了表达需要有意变换语序的例子。但语序变换是有规则的，不是随意的。有的语序改变了，句子就不通了。例如：“我喜欢这盆蝴蝶兰。”如果说成：“这盆喜欢我蝴蝶兰。”你一定会说：什么话！不像话！又如：我平时听惯了清晰、和蔼、甜丝丝的外婆的声音。这种句子表义不明确。 为了避免误解就应当调换一下语序：我平时听惯了的外婆的那种清晰、和蔼、甜丝丝的声音。再如：2008年10月8日《厦门晚报》第11版有一则国际新闻《失业男枪杀5家人后自杀》。读到这个新闻标题，读者很可能以为失业男枪杀的是5个家庭的人。其实不是。据报道，这名失业数月的金融业白领，枪杀的是自己家的5个人(妻子、岳母和3个孩子)。如何避免“枪杀5家人”这个标题产生的这种歧义呢？这就涉及到数量词的语序规律。一般情况下，数量词应该放在它所修饰的中心词前，而处在表领属的定语后。“家里的5个人”“ 家里”在这里是表领属的定语，应该放在数量词“5个”的前面；如果是“5个家庭的人”，“家庭”就不是表领属的定语，而是“5个”要修饰限制的中心词了。如：德国一位外宾不慎遗失了1500元人民币。语境显示：外宾是德国人，事情发生在中国。所以，这句中的“德国”不是表领属的定语，而是与“外宾”一起充当中心词，就应该把“一位”挪到“德国”的前头。
可见，定语通常情况要就近放在它所修饰的中心语前面。如果为了表达需要而改变语序，一般放在中心语之后或自成一个分句，并用标点隔开。如：①我算什么？我不过是笨蛋一个！ ②他手里拿着一个奖牌，金的！定语也可前置，一般放在句前。如：黑头发，黄皮肤，数千名义愤填膺的大学生高呼着口号，走上街头。
现在我们回过头来看徐志摩的诗句。
“轻轻的”是句子中的状语，状语的正常位置在主语和谓语中心词之间，就是说，“我轻轻的走了”，是现代汉语的常规句式。状语移置，一般有两种，一是放在整个句子的最前面；二是放在谓语中心词之后，一般在整个句子的最后面，用标点隔开。诗人采用变式句，语气加强了，感情丰富强烈并给人以新奇感。但比较而言，状语在句子的末尾语气最强烈。诗人不采用这一变式，而是采用移置在句首的那种，因为诗人想轻轻的走，悄悄的走，他不想带走一片云彩。太强烈了是很不适合的。诗句之所以美，是因为它借助语序恰当表达了诗人的感情。
以上说的是定语和状语的变位。 我们再来看主语和谓语的变位句：①太难了，你出的题目！②好新鲜啊，这里的空气！为了强调谓语，就让谓语前置，用逗号隔开。值得注意的是，对谓语的强调近年来又出现了一种新句式：请看下列例句：①上海人对《天鹅湖》的热情，的确可以用“痴迷”两个字来形容。②如果要用一个词语来概括上海的建筑风格，我想，大概只能用“千姿百态”来形容。 ③曾经到过一个自称是很有钱的人家里做客，看到他家里那些金碧辉煌的家具，我怀疑自己碰到了“奢华”一词的极限。④不一会儿，天渐渐暗了，那街灯一下子全亮了，那黄色柔和的灯辉勾勒出一盏盏造型别致的宫灯是那么气质不凡，它们一下子使我读懂了“古典”和“宁馨”这两个词。 显然，这四个句子中的“痴迷”“千姿百态”“奢华”“古典”“宁馨”是作者想要强调并让读者予以特别关注的，在句中它们除了加上引号之外，还被放在突出的地位予以强调。这样就使它们如浮雕般地突现出来，给人留下深刻的印象。如果把这些句子改为常规句式“上海人痴迷《天鹅湖》”“上海建筑的风格千姿百态”“这个有钱人的家里奢华得很”“造型别致的宫灯显得古典和宁馨”，尽管句中还保留着这些词语，却显得平淡，没有了现在这样经过强化处理的情味和效果。
如果要强调宾语，用什么语序呢？一般情况下是，让宾语前置，用逗号隔开。例如：这么漂亮的房子，他还真是没见过。还有些写作者喜欢变化一下动词，来把主宾语换一个位置。例如：①终于，箱盖启开了，锃光瓦亮的零件映入人们的眼帘。②这时，车窗外，莲花池的主峰，像记忆里那个文静深情的山村少女，拂去了云翳，投进了眼帘。③她竟然闯入他的视线！ ④一天，他正在看马戏，有个字眼突然一下跳进了他的脑海。主宾语这样换了位次之后，新鲜活泼，能给人以深刻的印象。如果把这些句子改为常规宾语位置：人们看见了锃光瓦亮的零件。他看见了莲花池的主峰。他看见了她。他突然想起了一个字眼。就显得平淡无味。
偏正复句的偏句和正句也有常规语序和变位语序的选择问题。
有一则笑话说：有个饭店，一个跑堂的看外面进来了一位阔人，问这里有什么吃的。堂倌就很客气地讲：“您吃什么有什么。”过了一会．一个穷酸的贫民走进来，也问有什么吃的，堂倌看看他说：“你嘛，你有什么吃什么。”这个堂倌的回答，用词一个未换，只是语序颠倒了一下，那种嫌贫爱富的势利小人的丑恶嘴脸却暴露无遗。一个是“吃什么有什么”，一个是“有什么吃什么”，这里条件复句语序颠倒，充分条件的内容发生变化，语意大不相同。
云南解放前夕，蒋介石命令军统特务头子沈醉带领大批特务到昆明逮捕了90多名民主爱国人士，正在准备起义的国民党云南主席卢汉将军连忙打电报给蒋，为这些民主人士说情，蒋的回电只有八个字：情有可原，罪无可逭（huàn）。卢汉接到电报，当即将电文给当过朱德老师的李根源先生看，征询办法。李先生看后，提笔改成：罪无可逭（huàn），情有可原。这样一调换，由情有可原但罪不能宽恕，变成了罪虽然不能宽恕，但于情却可以原谅。90多名民主人士得救了。①情有可原，罪无可逭（huàn）。②罪无可逭（huàn），情有可原。这两个复句由于没有用关联词语，全靠语序来显示分句的偏正关系，因此人们都习惯按前偏后正的常规顺序来理解语义重点。李根源先生正是巧妙利用这一句式特点打了个漂亮的政治战。
偏正复句的偏句后置在语文课本中常常能见到。如：《藤野先生》中的句子：他的性格，在我的眼里和心里是伟大的，虽然他的姓名并不为许多人所知道。这个转折复句偏句后置，使上下文语气连贯，同时对比鲜明地强调了藤野先生虽然普通、平凡、默默无闻，但在作者眼里心里是伟大的。巧用语序形成鲜明对比的例子还有很多，如：①有的人死了 ,他还活着。有的人活着 , 他已经死了。②老马对许三多说：你现在混日子，小心将来日子混了你。③名声总是躲避追求它的人 ,却追求躲避它的人。④他是伟大人民的儿子，从不愿作人民的伟大儿子。⑤生活的理想是为了理想的生活。
巧妙运用序换能改变语义，转移表达重点，使因果互换，对比鲜明；能使语言平中见奇、鲜明有力；还能给人以更广阔丰富的思考空间……但语序选择的最高原则是得体。换句话说，选择哪种语序一定要根据表达需要和交际目的来定，不可随意。有份晚报曾刊登过一则新闻，标题是“女儿亡命日本母亲获赔六百万”，说的是女儿在日本遇车祸死亡，获得赔偿。显然，“亡命”是“命亡”之误。一个合成词，词序颠倒，词义迥然不同。应当慎用！
再来比较：
A你这个东方的巨人终于诞生了。 A中国最后一个黑暗王朝的统治终于过去了。
B终于诞生了，你这个东方的巨人！ B终于过去了，中国最后一个黑暗王朝的统治。
A句是常规句式，B句是变式句。诗人何其芳在《我们最伟大的日子》一诗中第二节中用了“你这个东方的巨人终于诞生了”这个常规句式；第三节却用“终于过去了，中国最后一个黑暗王朝的统治。”这一变式句。因为该诗第二节是以对“你”——新中国的渴望、追求为重点的，如果用变式句，就割裂了上下文的语义，而该诗第三节是以“终于过去了”为重点的，用倒装句强烈地表达了中国人民对黑暗王朝的诅咒和对胜利的欢呼。
如果说语序是汉语的骨骼，那么，虚词就像人体的经络，在汉语中同样具有极为重要的地位。虚词包括介词、助词、连词、副词、语气词等。李商隐《夜雨寄北》的后两句 “何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”相信大家都耳熟能详。这两句诗从眼前巴山夜雨的凄凉萧瑟之境，转出一个异日重逢、西窗剪烛、回忆今宵巴山夜雨情景的遥想，创造了一个美妙的诗境，这里，“何当”和“却”两个虚词是发挥了很大作用的。
有些虚词容易混淆，如：从而 进而 反而 三个都是连词，从而，相当于“从此就……”，它的作用是引出前文所述行动的结果。如：我们坚持改革开放，从而取得了伟大成就。进而，相当于“进一步”，作用在于在前文所述行动基础上引出下一步行动。如：我们一定能控制“流感”蔓延，进而彻底战胜它。反而，表该怎样未怎样，再突出相反发展方向。如：大家叫他早点来，他不仅没有早来，反而迟到了二十分钟。我们在学习时，可将它们简化成：“从而”起步，“进而”进步，“反而”错步进行巧记。
汉语的语气词非常丰富。它们放在一句的末尾，所表示的语气可以分为确定语气、揣测语气、假设语气、商量语气、说服语气、当然语气、答辩语气、夸张语气、疑问语气、反问语气等等。
有一则故事流传甚广，说的是明末大臣洪承畴，素以忠节自诩，故在厅堂的正中央亲书一联：“君恩深似海；臣节重如山。”后来，他在松山一战中败于清军，自己被俘后投降了清朝。这时，有人看他变节如此突然，便在这副对联的联尾各添一字，改为：“君恩深似海矣；臣节重如山乎？”“矣”“乎”二字的增添，产生了妙不可言的讽刺效果。
清朝有个李知县，常依官仗势，欺压百姓，本来贪心很重却硬充清廉，某年春节，他在正房门贴出一副春联标榜自己，联曰：“爱民若子；执法如山。”这春联一贴出，即遭到众人的非议和指责。有人暗为这副春联加了个长尾巴，变为：“爱民若子，金子银子皆吾子也；执法如山，钱山靠山为其山乎？”
通过语气词来表情达意.也是许多大作家的语言技巧。在老舍作品中,就非常讲究语气词的运用,例如：怎么着,我撞不了别人,还撞不了你吗?二德子,你威风啊!喝!马五爷,你在这儿哪?我可眼巧,没看见您!这是《茶馆》中的一小段对话。几个语气词便使人物的口吻声息活在了读者面前。据说，老舍先生在创作时有个习惯，那就是一边写一边默念。朋友们都说这个习惯不好，他却微笑着说：“我喜欢念给自己听。如果有的语句不顺口，不顺耳，我就立即修改。”写作中，他甚至连“呢”“呀”等叹词也不放过。一次，一位日本文艺界的朋友问他，在他的那篇《宝船》里，“开船喽！”为什么“喽”字不用“啦”字。老舍回答说：“‘开船喽’，是招呼大家快上船的。若说‘开船啦’，那就是对一个人说的了。”日本朋友听了，连连称赞老舍不愧是语言大师。可见，这语气词是有使用范围的，就拿“开船”来说吧，它后面用“喽”用“啦”都表示招呼别人，但却不一样，如果换成其他语气词就又不同了。如说“开船吧！”是表示请求或吩咐别人开船；说“开船呀！”就有催促的意思了，“呀”的程度显然要比“吧”来得强烈；再说“开船哩。”是回答别人船要开的；而“开船吗？”就是在问别人船开不开了。
您瞧，六个语气词表示的意思各不相同，有的还相差很大呢！我们能不认真推敲吗？
虚词还可以用来起名，虚实相间，充分展示汉语言的强大魅力，起出的名字确实相当不错。下面我们就来欣赏一些用虚词起名的例子：何其芳：芳香之妙实在无从言述。董其昌：懂得它昌盛的道理或规律。茅以升：让茅家的生活如旭日东升，蒸蒸日上。卞之琳：卞家的美玉，寄托父母的希望。方以智：给主人以智慧的源泉。吴也乐：表现达观心态。还有周而复、胡也频、谢觉哉、林则徐、贺尔康、王者师、袁于令、林乎加等。以、之、尔、则、乎、也、哉、而、于、者、兮等这些虚词在名字中发挥多种作用，如表方向，表阐释，表因果，表状况，表范畴，表转折，表顺承，表同类等。虚词与实词的组合，弥补实词过“实”的不足，缓和了语气，丰富了实词的内涵，相得益彰，使名字委婉动听，活泼清新，美而富于变化。巧用虚词取名，让你宝宝的名字古韵生香吧！
虚词很重要，但不是用得越多越好。冰心说过一则笑话。她在天津南开中学读书时，老师曾给班上一个同学作文打过120分。这是怎么一回事呢？原来这个同学在作文中写道：“今天天气十分好，花儿十分香，风景十分美丽，老师十分和气，同学十分可爱，我心里十分高兴……”一篇文章共用了12个“十分”。老师没有直接下“罗嗦”之类的评语，而是别出心裁，给他打了个120分，在调侃逗趣中隐含了批评。
朋友，语序和虚词是汉语最重要的语法手段，让我们好好把握它们吧!
无比震憾：两岁多的女儿究竟看到了怎样的惊世灵异
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