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谢时臣山水技法分析

通过对谢时臣书画的梳理,我们可以发现王蒙在其早期画风形成的过程中有着重要的意义,如他的溪亭逸思图》、《江山胜览图》等作品中都有王蒙笔法的影子。

中晚年之后,受到沈周的影响,谢时臣的山石皴法一变繁复细密而为粗短松动,如他的《策杖寻幽图》中皴法晕染的融入到山石整体的结构之中,显得构图饱满,笔墨苍润。

策杖寻幽图(局部)

谢时臣山水中作为点景的人物,形象工整,富有很强的生活情趣,表现出其高超的人物画技法。如《四皓图》、《风雨归村图》,《寒山万木图》等都是这一特征的体现。

四皓图(局部)

寒山万木图(局部)

谢时臣特别善于表现云雾雨水的物候景观,其画云雾多用留白法和染云法相结合,即先留出云的位置,再用层层积墨反复渲染,营造出云雾蒸腾之象。

巫峡云涛图(局部)

四皓图(局部)

在画水时,谢时臣常用留白法画宽阔平静的水面,如《赤壁胜游图》,用勾水法表现浪急风高的急流险滩,如《巫峡云涛图》。在《风雨归村图》中,谢时臣通过各种景物对风雨的反应成功地表现出了归村时的图景,我会专门用一篇文章来介绍这幅画。

巫峡云涛图(局部

谢时臣画松树时,先以淡墨点出树干,再以较浓的墨草点出苔点,皴出树皮上的纹路,用浓淡不同的墨色写出松针,笔力遒劲,根根如戟。

青松白云图(局部)

画柳树时,先用墨笔勾出树干的轮廓,再皴染树皮,柳枝细密,笔力柔和。很好的表现出早春时节万物复苏,欣欣向荣的特点。

虎阜春晴图(局部)

画杂树的树叶时,谢时臣多用点叶法,有时也用草勾圈叶法。

综合而言,谢时臣师法王蒙、吴镇,得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛,峰峦雄伟。尤善画水,江河湖海,种种皆妙。笔墨纵横自如,富有气势,风格介乎戴进和沈周之间。

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