他是中国现代工笔画创作与教学的奠基人之一，是近代国画大家，被尊称为“牡丹之父”，是一位卓有成就的美术教育家，他早年拜张大千门下，为大风堂弟子之一。
他就是青年时代即在北平画坛享有盛名的田世光——
田世光作品
田世光长期从事花鸟、山水画创作，继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神。
1964年，中国邮政采用田世光绘制的牡丹图，发行了志号为“特61”的牡丹图邮票和小型张。田世光采用双勾重彩手法描绘盛开的牡丹，表现出牡丹婀娜多姿、雍容华贵的风范，极具艺术价值，他也因此被尊称为“牡丹之父”。随着传邮万里，田世光的大名更是享誉中外了。
伴侣 田世光
在创作与教学中，田世光以中国花鸟画的传承为己任，重振浓艳富丽的勾勒填色法，并将双勾重彩这一失传数百年的工笔重彩绘法发扬光大，对中国工笔花鸟画的创作、教学与研究起到了重要的推动作用，培养了许多优秀的花鸟画人才。
在他不断地努力下，为我国培养出众多杰出的工笔画画家，可以说，新中国工笔重彩的辉煌成就与田世光的名字是分不开的。
花肥映雪红 田世光
廖静文女士在《徐悲鸿一生》一书中有段叙述，她称田世光是“一位刻意写实的画家，绝非其模拟者可望其项背。”
中国美术家协会主席范迪安曾评论说：“田世光的艺术具有鲜明的时代性。他以自己独到的视角认识传统花鸟画，取法宋元花鸟画风格，体现出一种'大花鸟观’的意识。同时，田世光的艺术还体现出水墨与工笔交融的特征。他坚持探索水墨写意的情趣与工笔重彩的严谨相结合，是对花鸟画传统的创造性转化，实现了现代性的突破。”
飞瀑 田世光
美术史论家薛永年先生说，“二十世纪花鸟画的变化主要是在两个方面，一是贴近了和现实生活的关系，不再画鲜花瑶草，也不再画文人喜欢的书斋点缀，而是平民百姓喜闻乐见的寻常花鸟。第二是普遍取法宋元，以写生、默记来师法造化，提高造型能力，精微地表现物态，田世光就是其中的代表。”
田世光先生绘画最大的成就，是继承了宋元派双勾重彩工笔花鸟画的传统技法，并赋予新的时代精神，使沉寂、失传了三百年的宋元画派工笔重彩花鸟画艺术，得到了复兴和发展。
田世光（1916年10月-1999年7月）号公炜，祖籍山东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。田世光一直居住在颐和园西山东边远离闹市的柳浪庄，故时钤“柳浪村人”印。
早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。曾为中国美术家协会会员，北京工笔重彩画副会长，中国画研究院第一届院务委员。出版有《田世光花鸟画集》、《田世光画集》等。
池塘野趣 田世光
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