雪景山水作为中国山水画的一个重要分支，一直深受古往今来文人雅士的喜爱。雪景画的出现最早是在我国古代的东晋时期，雪景图的大量出现其实是在唐代。中国传统绘画中，雪景是中国历代画家喜爱表现的题材，也是最有影响的题材之一。雪有柔媚之姿、慧洁之质，皑皑白雪能荡涤尘埃、净化心灵，置身其中，容易使人忘记尘世的烦躁而产生一种超越的感觉，给人带来宁静、冷寂的感受，获得心灵的安宁。
现存记载中出现最早的雪景山水画是顾恺之的《雪霁望五老峰图》，此画虽然没有真迹存世，但记载于宋代郭若虚所编的《图画见闻志》中，是山水画史上第一幅有迹可循的雪景山水画。
魏晋南北朝（传）
魏晋南北朝 张僧繇_雪山红树图轴（传）
而另一幅《雪山红树图》相传是魏晋南北朝时期的张僧繇所作，但是一部分专家学者认知此画是宋人摹本，而非真迹，故而存在一定争议。
唐
唐代文人画鼻祖王维也是雪景绘画大师，在宣和画谱中收录了多幅王维以雪景为题材的绘画，其中绝品当属《雪溪图》和《雪山行旅图》，但是真迹也并未留存下来，现在所传的王维雪景图多为后人临仿。
五代是雪景山水画成熟的关键时期，文人雅士们在避世的清闲生活中，追求隐逸和恬静生活，很大程度上影响了当时社会的审美心理，促使其迈入成熟之境。最具代表性与开创性的是赵幹的《江行初雪图》，作品描绘了北风呼啸、雪花飘飞时江岸渔民捕鱼之艰辛生计。
赵幹《江行初雪图》局部
五代 · 郭忠恕 雪霁江行图 绢本水墨 74.1×69.2cm 台北故宫博物院藏
五代 · 郭忠恕 雪霁江行图（局部）
五代 · 郭忠恕 雪霁江行图（局部）
此图无款印，画雪江上大船两只，船之结构及船夫劳作之状被刻画得精妙入微。此图已经裁割，画面已不完整，画上有宋徽宗题“雪霁江行图郭忠恕真笔”十字。
五代十国_巨然_雪渔图
唐宋之交的五代时期不乏对传统山水画产生极大影响的画家，荆浩、巨然、关仝、赵幹都是五代时期雪景山水题材的代表人物。
五代十国 佚名 雪渔图
宋
两宋时代其实就是中国花鸟画发展的主要时期，在这一时期，雪景花鸟画得到了充足的发展，不仅创作数量非常可观，其艺术的水准也是非常高的。
在宋代绘画的历史发展中，雪景画的表现技法也得到了一定的发展，从最初的敷粉法到之后的留白法，雪景画的创作技法变得越来越多样，雪景画的实际创作也从一开始的形似向更高的境界转变，现代保留着很多的著名雪景画多数都是在这个时代创作出来的。
北宋
北宋的雪景山水画承荆浩、关仝之风，此时的雪景多采用全景式构图来表现北方沉雄壮伟的气势。谈及北宋雪景山水画的发展，范宽、李成、郭熙都有不可估量的贡献。
北宋 梁师闵 芦汀密雪图
北宋 范宽 雪景寒林图
北宋 王诜 渔村小雪图
《雪山楼阁图》 北宋 · 范宽（传）
《寒岩积雪图》 北宋 · 燕肃 纸本 136.3×64cm 台北故宫博物院藏
北宋·燕肃（传） 寒岩积雪图（局部）
北宋·燕肃（传） 寒岩积雪图（局部）
《关山积雪图》 北宋 · 燕肃
北宋 佚名 雪麓早行图
宋 佚名 溪山初雪轴
宋 佚名 雪竹寒禽图
宋 佚名 雪山行旅轴
北宋 李成（传）《寒林骑驴图》
北宋·李成 寒江钓艇图 绢本 170×101.9cm 台北故宫博物院藏
北宋·李成 寒江钓艇图（局部）
北宋·李成 寒江钓艇图（局部）
此图描绘高山飞瀑，崖上古松参差挺峙。白雪覆盖著大地，江流寒冻；前景巨松挺立，渔人寒江独钓。山石皴染如云状，笔活泼快速，不完全拘泥於物象。
宋_佚名_雪山行旅图
北宋·范宽（传） 寒江钓雪图 绢本 38.9×80.6cm 台北故宫博物院藏
北宋·范宽（传） 寒江钓雪图（局部）
彤云密布，白雪纷飞，枯树衰芦之间，一位蓑笠渔翁持竿独钓。
此幅用山石纹路是用雨点皴法，画面的感觉是千岩万壑，雄浑沉重。而本幅恰恰以大片留白表现虚无空濛，以角落构图及用笔。
南宋
南宋时期，由于统治阶级重文抑武，国家军事能力的短板使南宋的国土面积越来越小，文化经济中心从之前的河南开封转移到杭州，古称临安、钱塘。由于地理位置的变换，自然环境随之改变，南迁后的南宋冬季很少有雪，雪景行旅题材和雪景放牧题材等雪景山水画随之减少。
南宋 马远（传）《探梅图》
（传宋）马远·雪景图 纸本设色 256.3x101.7厘米 台北故宫博物院藏
（传）宋 马远·雪景图局部
（传宋）马远·雪景图局部
（传宋）马远·雪景图局部 （传宋）马远·雪景图局部
（传宋）马远·雪景图局部
（传宋）马远·雪景图局部
南宋 夏圭 雪溪放牧图
南宋 马远《晓雪山行图》
南宋 马远《晓雪山行图》
南宋 马麟 暮雪寒禽图
南宋 梁楷 雪山行旅图
南宋·梁楷 雪景山水图 绢本 109.4×49.7cm 东京国立博物院藏
此件作品为现存梁楷院体山水画中的代表作品，采用南宋院体山水常见的斜角构图，融合脱胎自北宋的巨幛式山水构图而绘成。全幅以画面中央，山体大致呈一X形交错的主山为中景，强调出空间的深度；并以画面右下方的树丛和向左后方延伸的坡脚为前景；再以隐现于山罅间的关隘与远山为远景，配上前中景间的留白与远景的渲染，在简略的构图中营造出鲜明的层次与严峻森寒的气氛。
此外，前景雪地上细小的骑马人物，设色鲜艳而刻画精细，在一片以水墨为主的景物中，显得格外抢眼，标示了此图的塞外主题。
南宋·梁楷 雪景山水图（局部）
南宋 李东 雪江卖鱼图 绢本 25.2×23.6cm 北京故宫博物院藏
此图描绘的是冬日江边酒店中人向小舟上的渔夫买鱼的场 景。着墨不多而生活情趣跃然纸上。李东是一位擅长民俗题材的画家，风格与画院追求精丽的趣味迥异，其传世作品极为少见。
南宋·李东 雪江卖鱼图（局部）
南宋 李迪 雪树寒禽图
南宋·夏圭 雪堂客话图 绢本 28.2×29.5cm 北京故宫博物院藏
画中山村房舍为皑雪覆盖，寒气袭人。有两人于室内对话。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔，以表现山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的洁白和寒气袭人的气氛。构图采用“边角式”局部取景法。全图笔法苍劲深厚、豪放典雅。
南宋·夏圭 雪堂客话图（局部）
南宋·佚名 雪山行骑图 绢本 29×23cm 北京故宫博物院藏
画中群峰被厚厚的积雪遮盖得严严实实，寒意逼人。隐隐可见的古刹半藏于雪山苍松之间，有人端坐于楼阁中静观山野景物。山下溪流淙淙，曲水蜿蜓。一山民背着柴禾向小桥走去，桥另一端，一身着红袍之士人以袖掩面骑于驴背，前有僮仆牵驴而行。三人姿态各异，恰到好处地表现了各人不同的身份，也给清寂寒冷的画面增添一丝生机。
南宋·佚名 雪山行骑图（局部）
南宋·佚名 雪山行骑图（局部）
南宋·佚名 雪山行骑图（局部）
金
金_李山_松杉行旅图
元
元 佚名 雪山行旅图
元 姚廷美 雪山图
元 盛懋 袁安卧雪图
元 盛懋《映雪读书图》
元 黄公望 快雪时晴图
元 黄公望 九峰雪霁图
元 曹知白 雪山图
元 方从义《山阴云雪图》
元 佚名《瑶岑玉树图》
明
明 戴进 雪山旅行图
《雪景山水图》 明·戴进
《雪景山水图》 明 · 文徵明
明 文徵明 雪满群峰轴
《柴门掩雪图》 明 · 唐寅
《万山飞雪图》 明 · 文伯仁
《寒雪山鸡图》 明 · 吕纪 《寒雪山鸡图》 明 · 吕纪
《雪梅集禽图》 明 · 吕纪
《雪梅集禽图》 明 · 吕纪
《雪景山水图》 明 · 蓝瑛
明 蓝瑛 仿王维雪景山水
明·蓝瑛 画雪景 369×98cm 台北故宫博物院藏
图绘雪霁后之景，松木杆粗遒劲，小道蜿蜒向上，山谷中数座小屋隐现，屋顶山中白雪霭霭，呈现出一个雪白宁静的世界。
明·蓝瑛 画雪景（局部）
明·蓝瑛 画雪景（局部）
明·萧云从 雪岳读书图 纸本 125.3×47.7cm
此图画雪景山水，图中崇山叠峦，树木葱茏，屋舍深掩。画山石用笔勾画，无皴染，以突出雪景，富有版画韵味。画树木也是细笔勾写，细而不繁。结构繁密，笔法严整，有独特风格。
明·萧云从 雪岳读书图（局部）
董其昌 仿李成雪景
明 钱穀 雪山行旅图
明 吴伟 灞桥风雪图
明·佚名《踏雪寻梅图》
明·张宏《琳宫晴雪图》
清
清 弘仁 西岩松雪图轴
清 弘仁 雪山图
清 王翚 临范宽雪山图
清 王翚 山窗对雪图
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