《江山秋色图》是南宋画家赵伯驹创作的绢本设色中国画，该作品现藏于北京故宫博物院。
赵伯驹（约1120年-1182年），字千里，汴京(今河南开封)人，南宋著名画家。
南宋 赵伯驹《江山秋色图》完整大图欣赏：
南宋 赵伯驹《江山秋色图》长卷 绢本设色 56.6X323.2厘米（北京故宫博物院藏）
赵伯驹，宋宗室，宋太祖七世孙。生卒年不详，活跃于南宋初。宋高宗极其爱重，曾命他画集英殿屏风，赏赐很厚。对楼台界画亦尽工间之极。以文艺从侍高宗左右，亦长山水、花木，尤工设色。曾任浙东兵马钤辖。擅山水、花果、翎毛、楼台，其山水师法李思训父子，并吸取北宋文人画家水墨山水的表现手法，形成清丽秀雅，"精工之极，又有士气"的青绿山水，颇有书卷气。有《阿阁图》《汉宫图》《江山秋色图》等传世。弟赵伯骕，字希远，亦善画，多作青绿山水，风格与兄相近，有《万松金阙图》传世。
局部超清图赏析：
↑《江山秋色图》（局部）
赵伯驹是南宋著名的画家，他的代表作之一就是《江山秋色图》。这幅画是一幅极具观赏性和收藏价值的山水画。也是宋代流传至今最具代表性的青绿山水真迹作品。赵伯驹的青绿山水，糅合了北宋文人画家水墨山水的一些画法和趣味，改变了唐代青绿山水的浓艳辉煌的装饰性，以秀丽和清雅的文人趣味悦人，有着很高的历史地位。
↑《江山秋色图》（局部）
综观整幅作品，用笔坚劲，肤色淡雅。在整个画作的构图上，艺术地运用了丰富的手法和技巧，将传统的散点透视和三远构图法有机地结合起来，成功地将大自然中的美景与人们的生活融合在了一起。整个画面上色调温和，用花青、赭石打底，以石青、石绿罩染，浓艳处似宝石泛光，莹莹浮动，但大体轻淡，典雅生动。同时也充满了生动的音乐感，如同一首动人的山水乐章，呈现出了传统中国山水画的精髓。
↑《江山秋色图》（局部）
画面描绘的是一个秋天的清晨，雾气弥漫在山间，山水之间环境清幽，一派宁静的气息。整个画面群峰绵密，层峦叠嶂，山间的松树延绵不绝，古树苍翠，树干皮粗叶茂。展示了深秋辽阔的、山川郊野的壮丽景色，其间山石、树木、流水、人物、屋舍之间组合巧妙，布局灵活生动。作为巨幅山水画神采的烟云，或淡抹天际，或蒸腾弥空，或缭绕山腰，起到了很好的烘托作用。作为画中的点景人物更是精彩纷呈，或车马行旅、或登上越岭，或闲步竹径、或荡舟江山、或垂钓水滨，对这个画作起到了画龙点睛的效果，在画作的前景，我们看到一个渔民驾着一叶小舟悠闲地在江面驶行，仿佛与这美丽的山水完美融合。
↑《江山秋色图》（局部）
总的来说，赵伯驹的《江山秋色图》展现了天人合一的美丽景象，不仅展示了当地风貌，而且描绘了古代人们与自然和谐相处的状态。既有文人画的理想境界，又通过对北方崇山峻岭大好河山的细致描绘，表达了对失去的故土无限思念。将理想的隐喻和现实的凝重完美结合，实乃中国青绿山水画的经典之作。
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
↑《江山秋色图》（局部）
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