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从沈周自身的品行操守及山水画创作告示后人,艺术的真谛是什么

2019-08-30

夏绍毅

【摘要】:沈周山水创作,是从表现自身所熟悉的自然山水出发,并着重揭示其本性和真趣。沈周对“师法古人”和“师法自然”两者的认识是相当辩证的,也是他卓然有成的原因之一。除此之外,沈周还是强调创作要有感而发,有为而作,不能生拼硬凑,刻意求之。曾讲“山水之性,得之于目,寓诸心,而形于笔墨之间者,无非兴而已矣。实卷于灯下为之,盖亦乘兴也,故不暇求其精也。”谙于物性,就能放手直写而不悖其理;乘之于兴,则可以做到以情使笔,有感而发。

关键词:沈周;吴门四家;山水画;

沈周《庐山高图》长轴

一、从沈周传世作品分析其山水心路轨迹。

沈周41岁绘制的《庐山高图》,可以看出是由工细小幅转向粗放巨制,具有分界意义的一件作品。《庐山高图》画家采用全景式构图,以高远法布置画面,山峦重叠,草木繁茂,结构严谨,气势雄伟。画面下段近景一角画山根坡石,劲松杂树。中段以庐山瀑布为中心,飞流直下,其中两崖间斜横木桥,打破瀑布直线的单调。同时瀑布左侧崖壁的石块纹理具有内向的动势,与右侧位于中心的山冈岸壁,似乎产生一种力的碰撞,从而加强山冈向上的张力。下段两株高大的劲松,其姿态明显与中段山冈向上的趋势相呼应,把观者的视觉自然引向画面上段,使近、中、远景自下而上气脉相连。上段主峰雄伟,两边奇峰兀立,云雾浮动。主峰给人以崇高雄浑,厚重质朴之感,似乎寓意老师的宽厚博大的人格精神。《庐山高图》是属于所谓“细沈”之作。这幅画在画法上是借鉴元代画家王蒙的技法,山峰多用解索皴,笔法稳健,充满着强烈的节奏和力感。中段山冈用折带皴,与王蒙《葛稚川移居图》画法有些相似,墨色较淡,皴笔精细,表现出崖壁的险峻。左边崖壁先勾后皴,墨色较重,并以焦墨密点,显得苍郁幽深。整个画面山石、层岩,稠密交叠,一峰一石,作者都以干笔万笔的皴、点。组成浓淡、疏密的远近层次,和朴茂苍郁的艺术情趣。而且细节之处,如山中自云,山上的杂树小草,石阶、小路,以及人物等都画得一丝不苟,显示出画家的旺盛的精力和严谨认真的创作精神。

沈周《庐山高图》,取法为宋、元文人画传统,该画为祝其恩师陈宽70岁寿庆而作,作此画时,沈周正值青壮年,故精力专注,特为杰出。画中山石林木笔法全仿王蒙,益以本身功力,更觉浑朴雄健,繁茂浓密,几无空处。山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨,不恣意逞任,用墨浓淡相间,於满幅布局中有疏朗之感,故觉实中有虚,虚中有实。

在完成了《庐山高图》这幅细笔大作之后,沈周放开手脚转向大画,笔墨风格也随之起了变化,由原先的工细转向粗放,取形塑像信手写出,洋洋洒洒,一气呵成。其代表作如《沧州趣图》,该图是沈周晚期的作品,他将元四家的笔法集中于一幅山水长卷中。不同的笔法衔接得那样天衣无缝,可见他对元四家笔法运用的精熟。同时又融入了北方山峦雄阔之势,积叠的山石多尖峻的棱角,显得坚硬凝重,坡岸、平台亦转折尖直,棱角分明,其质地多呈北方石山的特征,无疑增添了山川的雄健宏阔气势。画法亦源自董巨,运用善于表现江南山水的披麻皴、点苔、圆润中锋和水墨渲染等技法,然运笔于中锋中时见外笔、侧锋,转折粗重,平台轮廓多整饬线条,细劲有力;披麻皴也变为研拂式的短笔皴,率意凝重;点苔亦墨深笔厚,圆横交错。总体笔墨形式刚柔相济,苍中带秀,既具董巨的秀润之韵,又呈较强的硬度和力感,恰当地表现了沈周心目中的沧州之趣。

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来自:hwzhuwei  > 沈周
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