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教你如何学会中国画的设色

2019-12-14

画于笔墨之外,设色重焉。

明杨慎曾言,有七十二色,但古今往往异称,亦有其色不常用者,故不分别列举,今就近日画家所常用以设色之物品,及其用法,先列述之。

(常见的绘画颜料如马利牌颜料已经加胶,在此提到的所有颜色以矿物颜料及植物颜料为准。普通国画颜料可直接使用,不再赘述。)

胶:此为设色需要之品,盖和合各种色彩皆需此也。以清胶为最佳,用时以水蒸和之。

粉:用时以清胶研成团,再以水化之,佳者能发粉光。

花青:以广青末带葡萄色者为佳。如烘用时须时为侧动,以免枯焦,古谓之青黛。

藤黄:以嫩色者为上,可不用胶,着水即化。

赭石:以黄赤色鲜明者为上,铁色者为下,捣碎乳细,冲以微胶,淘出标用。

硃砂:以镜面砂为上,乳细取出标用。

石青:有二青、大青两种。其佳者为梅花片,亦须乳细,用胶取标方合用。

石绿:用法与石青同。

雄黄:以胶水磨用,凡石质之色,俱不可搀和,用雄黄气尤猛烈,触粉即变。

胭脂:以热水挤出用之,其色分初挤、再挤两种。近日多用洋红,色泽逊于胭脂。又有紫花一种,亦红色也。

上述物品凡十,胶之用,则在和色,其他相杂以成色,品目至繁,盖无论何色,皆有主色与附色之别。如大红、大青、深黄等,皆主色也。如淡红、浅绛、淡绿、淡黄等,皆附色也。至设色之法,宜轻而不宜重,宜润而不宜枯,以合宜与灵活为标准。

刘震山水画

设色之定则有二:一曰点染,一曰烘晕。

画时,点可用单笔,染及烘晕,则非多笔不可,最简单,亦需用双管。点之用笔,系蘸一种深色于毫端,而徐徐运之,以求深浅之合度;染则以一笔着色,再用一笔,以水运之,由极淡之色,渐次而深,多则五六次,少则二三次;至于烘晕,则画时着此色之外,又加他色,以为衬托,使其原色,更可显明。譬如画白色之花,纸绢及粉,同为白色,仅用粉笔,何由显露,法在以微青之色,烘晕其外,更以水笔运之,用笔甚微,仿佛自有以至于无,使人只见粉色,不知有他色更烘染于外,则合法矣。即不用粉,但就原有纸绢之色,加以烘染,如树根石面,水纹云影,形容雪月之状态,以及区别所画之物,远近高下,向背正侧,亦皆恃此。凡关于画之设色,循此定则以求之,则可免随意涂抹之病。

刘震山水画

山水画的设色技法:大小青绿山水、浅绛山水的设色方法

小青绿山水设色技法

小青绿山水是用矿物质颜料石青、石绿作为主要色彩的山水画,是一种根据随类赋彩的原理把自然“典型化”的色彩处理方法。小青绿山水要求色薄、透明、润泽。作画时先用墨线勾出轮廓、脉络,然后皴出山石的起伏转折,在山根处略以淡墨赭石混染,分出凹凸明暗,然后用墨绿、花青染出山的主体部分,待墨绿(藤黄+花青+淡墨)、花青干后,再调好石绿、石青分次罩染在上面,所用石色宜薄而润,最后用草绿、花青提注山石的轮廓和明暗面,以达到鲜泽后润的效果。

刘震山水画

大青绿山水设色技法

大青绿山水的特点是色彩艳丽浓厚,画时也是先用墨勾勒山的轮廓,而后皴擦山的脉络、转折、明暗,皴笔比小青绿要强些。勾皴后在山的暗面和根脚处染以淡墨作底,而后在此基础上再染深浅赭色。待干后,在勾好的山石上根据画面整体节奏平涂石绿(不可涂死,要透出皴笔和赭石底色)。石绿涂完,再在山头上和山石部分暗面分别平涂石青,再求达到色泽鲜艳为止。为了丰富山石的生命力及层次,可加小混点和鱼鳞草,还可以用草绿或花青复勾山石轮廓及复皴。有时用重赭石复勾山的轮廓及亮面皴笔外,等产生阳光照射下的光感,显得分外灿烂、光泽。

刘震山水画

浅绛山水设色

浅绛山水基本上以水墨为主,在水墨勾勒、皴染的基础上敷以赭石为主色的淡彩山水画。《芥子园画传》说“黄公望善皴,仿虞山石面,色善用赭石,浅浅施之,有时再以蓬赭藤黄着山水,其山头喜蓬蓬松松画草,再以赭石色勾出,时而竟不着色,有时也用淡花青罩树叶以赭石着山水中石面及松皮而已。”这种着色方法,始于五代董源,盛于元朝黄公望,延至今日浅绛山水已成为水墨画的主要设色方法。

刘震山水画

画之所以重设色,因水墨之妙,只可规取精神,一经设色,即可形质宛肖。譬如山,四时之色不同,春山以青绿设色,夏山亦可用青绿,或用合绿赭石画之,秋山用赭石或青黛合墨画之,冬山亦用赭石或青黛合墨画之,则四时山色,明明浮露;至于合色之运用,在于平日随时之体念,亦不能泥守一法也。

古人作画,其设色往往不拘一格,大都发生于一时之兴趣。如画竹,本以青绿及墨为工,而宋苏轼则以朱色画之。如画雪中山水,多以水墨渲染空处,古人乃有以泥金填空处者,此均变格也。惟设色有不当,即为画病,如明戴文进画渔翁,衣作红色,古人画陶母截发留宾故事,染钗以金色,皆为一时所讥笑;因钓翁何能衣红,陶母贫至截发,何能发饰尚有金钗,皆不合于画理也。

刘震山水画

文截取自近现代书画家诸宗元《中国书画浅论》——中国画学浅说第七章节

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来自:hwzhuwei  > 设色
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