在北宋年间，有一位左卫将军叫做王诜，此人是北宋开国功臣之后，诗、文、书、画、棋，样样精通，深得皇室宠爱，于是宋神宗将自己的妹妹，也就是舒国长公主嫁给了他，而他自然而然也就成为了驸马爷。
只不过他这个驸马爷当得并不安生，长公主贤良淑德给他生了一个儿子，可这个儿子后来不幸夭折。
大度的长公主屡次劝他纳妾，或者是从奴婢中挑选样貌姣好的收房也行。
然而，公主越宽容，越大度，王诜就越上脸，对公主也没有先前那么爱惜和客气了，还流连于青楼酒肆，一连娶了八房小妾，甚至任由他们欺凌长公主。
宋神宗一听这还了得，你小子连公主都敢怠慢，当真是不知好歹，于是乎，一道圣旨，将王诜贬官。
但是在王诜被贬官三年之后，长公主一病不起，当哥哥的宋神宗问她有没有什么心愿，善良的长公主，此时还希望王诜能够复官，宋神宗为了安慰妹妹，任命王诜为庆州刺史，并特许他在朝中借调，目的就是让王诜有时间照顾公主。
可这王诜非但不知好歹，不仅对病床上的长公主不管不顾，还大白天在长公主床前与侍妾行苟且之事。
所以，后世人才称王诜为“史上最无耻的驸马”、“北宋第一负心汉”！
过了不久，长公主病逝，长公主的乳母忍无可忍向神宗告发了王诜的卑劣行径。
于是，王诜再次被贬，贬谪到了千里之外的均州，在这段时间里，王诜画出了千古名画《渔村小雪图》。
此画描绘的，是初冬时节一场小雪在渔村降落的场景。
无论是远山还是近岸，松树还是柳树，以及画中的行人们，全部被笼罩在了这场冬雪之中。
画卷以平远山景构图，右重左轻，卷中雪山奇松、溪岸渔艇，树木掩映之间，渔村隐现，头戴风帽的文士与一位渔夫并坐舟中，两人对酌，欣赏景致。
整幅画卷呈现给我们的一种苍凉萧索之感，但在这苍凉之下，那渔夫与游人却又给了人们一丝温馨。
王诜的山水画，主要学的是五代末年宋初最著名、最优秀的画家李成，后来他又融入了自己的风格，自成一家。
就比如，此作画面以白粉为雪，树头和芦苇及山顶、沙脚微染金粉，又以破墨晕染，表现雪后初晴的轻丽阳光，这就是王诜独创之法，亦是他个人风格的最佳体现。
此画是王诜最好的一幅画，也体现出了北宋时文人画强调“诗中有画，画中有诗”的创作主旨。
《画鉴》称其：“学李成山水，清润可爱；又作着色山水，师唐李将军，不今不古，自成一家。”
这幅《渔村小雪图》，历经元代直到明朝末年才出现在民间，现在藏于故宫博物馆之中，为国宝级文物，禁止出境展览。
现今，我们经过多方搜集将王诜《渔村小雪图》进行高清复制，尽量还原原貌，送与大家，希望大家能够喜欢。
宋·王诜《渔村小雪图》卷局部
《渔村小雪图》卷创作于王诜被贬之后，前隔水有宋徽宗的题记“王诜渔村小雪”，画尾有“内府所藏王诜四卷中此为第一”。《渔村小雪图》历经元代直到明朝末年才出现在民间，后来归了戴严荦，最后归了画家王翚，王翚之后又归了年羹尧，年氏获罪籍没，流入清内府。尾纸和画上有乾隆御题，题跋者有18人，依次为：乾隆、年羹尧、宋荦、蒋溥、刘统勋、汪由敦、裘日修、刘纶、观保、彭启丰、于敏中、董邦达、金德瑛、王际华、钱汝诚、黄君坦、惠均、张伯驹。
宋·王诜《渔村小雪图》卷局部
《渔村小雪图》画面以白粉为雪，树头和芦苇及山顶、沙脚微梁金粉，又以破墨晕梁，表现雪后初晴的轻丽阳光，这是王诜独创之法。卷尾上有乾隆皇帝依苏东坡题《烟江叠嶂图》韵之七言诗，称此图开卷“已觉冷风拂面浦，又如湿气生银田”。可见这幅画的气氛表现得非常到家，所以王石谷才将它作为枕中秘宝而收藏。
宋·王诜《渔村小雪图》卷局部
王诜山水画崇尚李思训和李成两家法规，在李成的清逸中融入了李思训的华丽，在水墨画法中引入了金碧山水的某些设色法，从而形成了自己的风貌，人们称其画风“清润可爱”。此画描写快雪时晴之际关山、岭峦和渔村的景致。画家用笔尖劲清散，在刻画物态上十分精细自然，工中带写；用墨则明润秀雅，华滋淳厚，注重气氛的烘染。至于用色则更富创见，不仅在绘天山坳处用墨青作了处理，托出山岭坡岸的积雪，又在崖巅、树顶上用哈粉渍染，表现积雪在阳光下灿烂夺目的景象。
宋·王诜《渔村小雪图》卷局部
《渔村小雪图》卷画面表现了江南小雪初霁渔夫捕鱼的情景，更反映出作者向往山林隐逸的情致。画面以白粉为雪，树头和芦苇及山顶、沙脚微梁金粉，又以破墨晕梁，表现雪后初晴的轻丽阳光，这是他独创之法。整个画面寒汀疏林，薄积小雪，一只只小船和渔民张网垂钓的情景在寒林中形成妙趣。这渔民的劳作和整个画面的阴冷荒寒气氛之对比，令人玩味。后段的一片林木虬曲，杂树以水墨点缀而成，松针用笔尖锐，重钩，可以见出李成的影响。
宋·王诜《渔村小雪图》卷局部
《渔村小雪图》卷描写冬季小雪初霁的渔村山林景色。图中雪山奇松，溪岸渔艇，峰回路转，步移景易，整个画面意境萧索，笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中，虽有渔夫艰苦劳作，但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。此图是王诜师法李成而自成一家的作品。图中山石勾皴纯用侧锋短笔，边缘轮廓采用“破墨法”，在勾勒之后用清水向内化开，墨色轻淡。寒林长松则用中锋浓墨，从而突出表现了其凌寒不凋的高贵品格。
为了表现积雪，除山峦留白外，作者还在峰顶、树杈、沙脚施以白粉。为了表现雪后阳光，作者王诜又于树头、苇尖略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以来金碧山水的画法，是一种创造性的实践。这幅作品充分体现了北宋时文人画强调“诗中有画，画中有诗”的创作主旨，以娴熟的技法写“词人墨卿难状之景”，正是“诗画一律”的典范作品。
宋·王诜《渔村小雪图》卷局部
王诜《渔村小雪图》卷画面乾隆御题：
江山叠嶂及瀛山，存亡灭没随云烟。渔村小雪最后出，曹碑晚见突汉然。著粉骨法为积雪，破墨奇勾飞流泉。[xia]砢林树栖危嶂，案衍沙石开平川。川横树稀庐蕈接，蜗庐蟹舍洲屿前。举罾下纲做活计，病腓那避严寒天。摩诘雪溪千古独，津逮难办谁媸妍。已觉冷风拂玉浦，又如湿气生银田。瘦金真迹识贉首，屈指阅世五百年。不矜细行终累德，绝艺胡乃神而娟。惜哉髯翁未见此，有如佳境对以眠。江上愁心屡赓和，金声掷地飘乎仙。否则不说是真说，使我欲问嗟无缘。展图叫绝和艰韵，长公谁谓缺此篇。
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