张大千（Chang Dai-Chien，1899年5月10日—1983年4月2日），原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂。四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。
张大千 1948年作 策杖独步
此幅作于1948年，是张大千自敦煌返回成都之后，因避战离开大陆之前，力追五代、北宋山水画时期的得意之作。这段时间他创作山水画颇多，由于常住青城，历游峨眉，所以笔下山峦多有这两处的清秀之致。此外，抗战胜利后，大千因缘际会收藏一批北宋名画。因此他这一阶段特别着眼于北宋大家的雄伟风格，如李成、范宽、郭熙、董源、巨然等，都在其临学之列。多方涉猎成为大千山水画发展过程中的又一个转机。其这一阶段的山水，无论是对临，抑或拟仿，甚至消化后再创造，皆达到一个新的高度。
图中长松亭立，古柏苍虬，枝干交柯，河道曲折，远山依稀，烟霭空蒙。一高士正在树下策杖行走，忽被空山鸟语所吸引，于是脱下头巾，驻足回望，侧耳聆听。意境清旷平淡，颇为契合画题：“脱巾独步，时闻鸟声。”画题取自晚唐司空图《二十四诗品》之一《沉着》：“绿杉野屋，落日气清。脱巾独步，时闻鸟声。鸿雁不来，之子远行。所思不远，若为平生。海风碧云，夜渚月明。如有佳语，大河前横。”诗中描绘了一个清朗且幽静的山林景致，诗人独自在其中悠闲信步，心境沉着，所以“佳语”频出。联想到大千这一阶段时常在青城山隐居创作，心境亦“沉着”，故其画作才能够得到北宋山水中那种高古的意境。
此图章法颇似李成的《寒林平野图》，高耸的树木几乎占据画面大半，只是并非平远之景，亦有高远、深远，意境亦非李成般清寒萧索，而是平和宁静的，松树的造型之法颇得李成之意。大千十分推崇李成，在一幅大风堂旧藏的李成《寒林骑驴图》上，大千题以“大风堂供养天下第一李成画”，又云“松枝劲挺，松叶郁然有阴，荆棘小木无冗笔，不作龙蛇贵神之状，即此图也。”
大千布置树法出自古人，亦有独特之处。图中各种林木，或直或欹，或疏或密，姿态各异。树干用笔灵活，勾皴兼用，刻画细腻，笔势苍劲，呈现出苍老而挺拔之态。枝桠作蟹爪状，以充满力度的曲线画出，绰约多姿，极具表现力。松叶以李成的“攒针”之法写出，线条瘦硬挺直，状貌极其繁密却层次井然，自有荣茂之色。松树之间亦夹杂有一些其它种类的树木，层层叶片均以带折角或弧度的线条用白描写出，使墨色厚重的树冠密中透气。此外，茂盛的树丛中还夹杂一些枯枝，使人感到时光的流逝。
近景的水边坡岸以墨笔勾勒，淡墨皴擦，通过受光面与背光面的区别，表现出其立体感和棱角分明的形状。水流蜿蜒远去，造成空间透视的效果。可见大千在学习古人绘画语言的同时，同时还兼用一些西画素描中的方法。人物的比例较大，形象逼真，尤其瞬间停滞的动作十分生动。衣纹以高古游丝描写出，五官和发丝均以细笔为之，行云流水般的线条愈发呈现出高士飘逸的气质。其余草地和远山仅用淡墨作少量烘染，墨色的微妙变化使画面产生氤氲之气，衬托了树木和人物。整幅构景简洁，笔法清劲平和、生动多变，用墨清润秀雅，气格幽深而又浑厚，颇似王诜评价李成之画：“墨润而笔净，烟岚轻动，如对面千里，秀气可掬。”
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