耕息轩
《东庄图册》组画为沈周存世作品中不多见的“庄园写实性”山水作品。
麦山之丘
沈周所绘的《东庄图册》是以好友吴宽家的东庄为题材所进行的艺术实践创作，此时的沈周正值中年。《东庄图册》原来一共有二十四幅，现仅存世二十一幅， 如东城、竹田、续古堂、知乐亭、朱樱径、麦丘、艇子浜、果林、振衣冈、桑州、全真馆、菱豪、拙修庵、曲池、折桂桥、稻畦、耕息轩、鹤洞、西溪、南港、北港等，藏于南京博物院。
全真馆
苏东坡的“论画以形似，见与儿童邻”以及倪瓒的“聊写胸中之逸气耳”等绘画理念正是后世文人绘画所追求的。在“形似”上不做过多的计较，只讲“法”、“理”。在于对“东庄”的描绘上，在尊重客观存在的景物基础之上，具体的景物和建筑物的“形”还是被文人画主观的“简化”掉了。
折桂桥
也就是说，虽然是对景创作，但沈周还是做了很大的主观处理，这也是我们在创作当中要注意的，写实是写的什么实？写实到什么程度？我常说一句话：不管你是临摹还是写生，只要在你的纸上画下第一笔开始，这张画就是你的了，你得为此时此刻的画面负责。那么客观、主观都是你的工具，为了把画面处理好的工具。
朱樱迳
什么样算处理好呢？那这次先来好好学习沈周的《东庄图册》，提高们的判断力。
菱濠东濠
西溪
沈周所绘的《东庄图册》组画为中年时所作，在笔墨上既有王蒙的影子，但也可以从中看出此时的沈周吸收融入了吴镇的诸多技法。由于表现题材的原因，《东庄图册》组画在章法构图上也非常具有独特性，精湛的笔墨和强烈的虚实对比令画作更加富有田园诗意。
稻畦方田
从《东庄图册》组画作品来看，其鹤洞、振衣冈等作品笔墨表现明显带有王蒙牛毛皴的意味。在西溪、北港、竹田等作品中可以看到山石、溪岸等的皴法以及线条、笔墨的晕染具有吴镇的笔意。但也不乏兼具大写意或拖泥带水的用笔、皴法，诸如曲池的坡岸的画法等。纵观其山石皴法老练娴熟，笔墨温润华滋而又厚重。总体上来讲，其山石、草木用笔与早期山水有所不同，用线更加灵活多变，更是融入、加强了线的书写意味。
果林
艇子浜
拙修庵
续古堂
北港
南港
东城
振衣冈
桑洲
曲池
竹田
知乐亭
鹤桐
参考文献：
浅析沈周《东庄图册》的绘画语言特色 ◎孙大伟 《北极光艺术论坛》
陈传席.中国山水画史[M].天津:天津人民美术出版社,2006:12.
高居翰,黄晓,刘珊珊.不朽的林泉[M].北京:生活.读书.新知三联书店,2012:8.
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