赵令穰,生卒年不详,字大年,太祖五世孙,为神宗兄弟辈。赵令穰自幼长于宫内雅有美才高行,读书能文。少年因通杜诗,见唐人毕宏、韦優,志求其迹,师而写之,不岁月间、便能逼真,时贤称叹,以写贵人天资自异,意所专习,度越流俗也。其所作多小轴,甚清丽,雪景类世所收王维笔,汀渚水鸟,有江湖意。能游心经史,戏弄翰墨,犹得意于丹青之妙。喜藏晋宋以来法书名画,每一过目,辄得其妙。然艺成而下,得不愈于博奕狗马者乎。
至于画陂湖林樾烟云凫雁之趣,荒远间暇,亦自有得意处,雅为流辈之所贵重。然所写特于京城外坡阪汀渚之景耳,使周览江浙荆湘重山峻岭,江湖溪润之胜丽,以为笔端之助,则亦不减晋宋流辈。'由于皇室宫禁之制,令穰只能流连于汴京郊外方圆五百里的小溪平坡之中,多不出现县(今属河南)宋陵范围,颇具特色的赵令穰小景山水正是在这一地域景致中形成的。一且令穰有山水新作,苏东坡便戏谑:'此必朝陵一番回矣。
'令穰'又学东坡作小山丛竹,思致殊佳,但觉笔意柔嫩,实年少好奇耳。若稍加豪壮,及有余味,当不立小李将军下也。'宣和御府藏其画作二十四幅,如《墨竹双鹊图》二、《柘竹双禽图》二、《四景山水图》四、《水墨鸲鸽图》二、《怪石筠柘图》二、《访戴图》一等等。
《湖庄清夏图》局部
令穰小景山水代表作现存《湖庄清夏图》卷,采用波浪形布局,用水墨淡色描绘汴京郊外盛夏时节陂塘景致,垂柳高槐拂溪、村舍板桥、荷塘烟霭、曲径蜿蜒、烟林丛从、洲渚渺远等景致,以层叠烟云将景物推向远方,画面起伏自然而丰富,平中见奇。笔法秀润,设色清丽,意境静谧幽雅。卷尾款识:'元符庚辰大年笔',有'大年图书'朱文印,另一印模糊不辨。后隔水有董其昌题;拖尾有蔡昂、吕颛、王凤灵、董其昌等人丙申、乙卯、甲寅、己已诸跋,画上除钤有清内府鉴藏印外,尚有吴廷、'稽察司'、张庆甲、王时敏等藏印,曾经黄君壁收藏。《佩文斋书画谱》卷八ハ十三、《石渠宝笈》初编等著录。
宋徽宗赵佶平生绘画以花鸟为主,亦善山水。南宋邓椿描述赵佶山水画云:'已而又制《奇峰散绮图》,意匠天成,工夺造化,妙外之趣,咫尺千里;其晴峦叠秀,则间风群玉也;明霞纾彩,则天汉银潢也;飞观倚空,则仙人楼居也;至于祥光瑞气,浮动于缥缈之间,使览之者欲跨汗漫,登蓬瀛,飘飘焉,若投六合而隘九州也。'如此美妙的山水画作品,早已佚出画史。
从赵佶曾指导画学生徒王希孟,继而希孟创作出青绿山水杰作《千里江山图》来看,徽宗应该精于青绿山水画法,但就现存徽宗《雪江归棹图》来看,却是水墨山水,这也难怪,因为赵佶毕竟是文化艺术修养高妙的士大夫之首,在他强力干预下的宣和画学与画院也是大力强调'画者,文之极也'发展方向的,徽宗自己及宣和画院画家之山水画必然会受到士人水墨山水画(如荆、关、董、巨、李、范等)影响,且这种影响在徽宗朝以前即已发生(如宋初画院学生赵幹临摹盛唐士人画家王维《捕鱼图》,神宗朝画院待诏郭熙学宋初士人画家李成水墨山水等)。
南宋最著名的宫廷山水画家大概要数宋宗室赵伯驹、赵伯骕兄弟,由于为兄弟,所擅画科、画风相近,均善青绿山水,故画史一般将他们放在一起叙述,称'二赵'。
赵伯驹,生于宣和二年(1120)前后,卒于乾道六年(1170)左右,字千里,宋太祖七世孙、建炎随驾南渡,流寓钱塘。庄肃《画继补遗》卷上云:'予与其曾孙学士,交游颇稔,备道千里尝与士友画一扇头,偶流入厢土之手,适为中官张太尉所见,奏呈高宗。时高宗虽天下俶扰,犹孜孜于书画间,一见大喜,访画人姓名,则千里也。上怜其为太祖诸孙,幸逃北迁之难,遂并其弟晞远召见,每称为王侄,仕至浙东兵马钤辖,而享寿不永,终于是官。故其遗迹,于世绝少。'千里善画山水、花禽、竹石,道释人物,尤长于青绿山水。多作小图,流传于世。光尧皇帝(高宗)尝命其画集英殿屏,赏赉甚厚。庄肃云尝见。
高宗题千里横卷《长江六月图》,'真有董北苑、王都尉气格。'历代文献著录赵伯驹青绿山水画虽甚多,但现存可信者少。
《江山秋色图》卷旧题赵伯驹作(题于明洪武八年1375以前),该图以长卷形式,青绿山水画法,自卷首至卷尾,绘万谷干山,叠巘重水。峰峦层出,从林飞瀑,殿台楼图,域关山寺,栈道桥梁,山径江渚,溪流鸿雁,牛羊牧童,烟云雾霭。行人或骑马,或赶车,或步行,或歇息,或交谈,三五成群,络绎不绝。溪中张网捕鱼者,游览指点江山者,不ー而足,一派繁盛祥和景象。布局高远、深远与平远结合,恰当地表现出秋景江山之雄伟、壮丽、幽深与旷远。山峦峰石轮廓线勾勒,略用小斧劈皴擦,笔法细劲凊秀。以石青、石绿加赭色皴染山石,花青加白粉染水天,明暗适中,设色鲜丽明朗。营建精致的亭台楼阁用界笔,分布全画的建筑、人物以白粉傅色,浓郁、厚重而响亮,在全画中犹如跳动的音符,节奏感极强,具有点醒画面的作用。全幅画法严谨,富丽精细,鲜活秀美,清润雅洁,思尺千里,可居、可游、可观者也,是宋代青绿山水最高水平代表作之一。
赵伯骕(1124-1182),字希(一作'晞')远,干里之弟,与兄齐名。并其兄被高宗召见,每称为王侄。官至观察使、浙西路马歩军总管,尝奉使金国。后则其子师睪登第,官至八座,恩赐少师,领节钱。善画山水、人物,长于花禽,著色尤工。画山水林石,不及其兄。至若写生花卉、蜂蝶则过之,傅染轻盈,顿有生意;作人物亦雅洁;亦精界画,有画姑苏天庆观样进呈,孝宗书其上,令依原样建造。。
现存伯骕山水画作有《万松金阙图》卷,开卷处一轮旭日悬于青黛色祥云之中,空广浩渺。左向江渚蜿蜓,六株巨松环立;再左向山峦层叠,峦间祥云弥漫,峦顶万顷青松林立,山处金阙隐现;江岸边、层林上仙鹤翔集。左边溪湾处,朱桥横卧,白鹭山鹊飞鸣。近景山坡上三株劲松欹斜有致。全幅景象祥和宁静。画法虽属青绿山水一路,但少勾勒、多点染,融青绿、金碧和董源、二米水墨点皴于一炉,自成一家。万松先以浅绿横扫,后用横竖点皴,复加花青。松身一側勾勒浓粗,另一側淡细,行笔有轻重缓急变化,松针呈扇形,先以浓墨画松针,后加染绿色(浅绿卧笔横点)。树干、坡渚、烟云用赭色晕染。水用细笔勾勒。
全画笔法变化丰富,设色清丽雅致,《画继》称赵伯骕'着色尤工',不虚也。'真放本精微'、'疏淡含精匀',为赵氏传世精作孤本。此卷无款,前后钤印六方,模棡不辨。后幅有元赵孟頫跋,定为赵伯骕作。又有倪瓒、张绅题记各一则。本幅前后有清安岐、梁清标和清内府收藏印多方,《墨缘汇观》名画录卷上、《大观录》卷十四等著录。
王诜，字晋卿,祖籍太原(今属山西),后落籍开封,官至定州观察使。本为宋初功臣王全彬之后,三十多岁时,宋神宗将英宗次女蜀国公主嫁与他,授'驸马都尉'。
王诜通晓诗文,好与当时老儒、文士和名画家交游。于宅邸后营建'西园',设'宝绘堂',专门收藏法书名画。与苏轼、苏辙、蔡肇、李之仪、米芾、黄庭坚、李公麟、晁补之、张耒、秦观、刘泾、陈景元、王钦臣、郑嘉会、圆通大师(日僧大江定基)等蜀党名流雅集,或痛饮,或赋诗作文,或题字作画。米芾作文记述了他们在西园聚会之盛况,李公藤曾以此为主题绘成《西园雅集图》,影响十分深远,以致'西园雅集'成为后世人物画重要题材之ー。
苏轼、米芾、黄庭坚、晁补之等为北宋文人画实践与观念之首倡者,这与王诜不无关系。神宗元丰二年(1079),因与苏轼、黄庭坚等元祐党人过从甚密,与公主失欢,加之乳母逸言,贬黜均州,后官至定州观察使。哲宗时召回宫,不久故去,谥'荣安'。
王诜工书法,通琴棋笙乐,精画,尤善山水。在取法唐王维、宋初李成水墨山水之同时,师法唐李思训、李昭道父子之青绿山水。此外,师法文同,兼擅墨竹,亦好画古松。'其所画山水学李成皴法,以金绿为之,似古…亦墨作平远,皆李成法也。故东坡谓晋卿得破墨三昧';'学李成山水,清润可爱。又作着色山水,师唐李将军,不古不今,自成一家。画墨竹师文湖州。'
贬谪途中的王诜,在蜀山、武当等地开阔了视野,画艺为之一振。精于描绘'烟江远壑、柳溪鱼浦、岚晴绝涧、寒林幽谷、桃溪苇村,皆词人墨卿难状之景,而诜落笔思致,遂将到古人超轶处。宣和御府藏王诜画作三十五幅,如《幽谷春归图》一、《晴岚晓景图》一、《烟岚晴晓图》三等,从画名看,几平全是山水画。
《渔村小雪图》卷为其现存水墨山水代表作。描绘北国渔村雪霁风光,奇峰、瀑泉、古寺、老树、疏柳、渔村、游人、渔夫,错落有致。作者采取全景式深远构图,近景、中景、远景有机结合,有条不素,结构谨严,疏密有致,虚实相生,布局空旷远阔,颇有'咫尺千里'之感,点景人物有渔人捕捞、文士踏雪等。山石以墨笔勾皴与水墨晕染为主,勾勒错落有致,渲染爽快自如,树法得李成寒林法,虬曲多姿。在山头、树木、芦苇顶端用白粉点雪、描金,以表现小雪后积雪未完全融化与山峦阳光浮动。水天处以水墨加螺青烘染,以表现寒江清澈与天色空蒙、似晴非晴之意。王洗将李成、郭熙的水墨山水画法与李思训一派的金碧山水加以融合,在当时无疑是一种创新,'不今不古,自成一家'。
此幅无作者款印。前隔水有宋徽宗题'王诜渔村小雪'瘦金书六字。画上有乾隆步苏轼书王定国所藏《烟江叠嶂图〉王缙卿画》诗原韵的题诗并记。另有宋荦、年羹尧、弘历、汪由敦等多家题记。钤双龙小玺、'政和'、'宣和'、'苇箫草堂画记'、'商丘宋荦审定真迹'、'乾隆预览之宝'、宣统诸印玺以及清代私家藏印共六十九方。
表明曾经宋宣和御府收藏,明末现于庙肆,入清后经宋荦、年羹尧等递藏,后入清内府。民国年间溥仪携往长春伪宫。1950年为惠孝同购得,后捐赠故官。经《宣和画谱》卷十二、《大观录》卷十三、《石渠宝笈》初编等著录。
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