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历代名画解析:跟着陈磊临摹陆俨少先生的树石课徒稿

关于山水画临摹:

山水画的学习从临摹入手,从传统中学习技法。初学者在临摹前要善于选择好的临本,则起点高。选择临本要有辨别高下、文野、粗细等能力,要能分辨所选临本的长短处。多欣赏前人及今人的优秀作品,并通过自身的实践来取得经验。初临摹时忌照抄照搬、不求甚解,这样的临摹意义不大。而是要分析、研究作品的用笔、用墨方法。

山水画技法很多,一般先从学习画树、画石开始。所以山水画的第一堂基础课程是树石法临摹,从一棵树、一块石开始入门。树法、石法既称之为法,就有门径和规则可言。陆俨少先生的树石法课徒稿是本次解析的范本,也为初学者进入山水画这座殿堂搭建了桥梁。

树石法临摹学习从何入手又如何引导,临摹并非是拷贝一幅形似而失神的作品,这是临摹学习中值得思考的问题。在临摹学习中借助陆俨少先生的树石课徒稿,开启学生了解和掌握传统的要领,为之后宋元明清山水作品的临摹学习辟出一条捷径。

树石法临摹课对树木山石的结体等基本特征,以及用笔、用墨等表现技法,加以学习、分析和研究。我们的学习并不提倡“复制”式的临摹方式,学习中结合课徒稿进行示范。厘清树石笔墨的浓淡、枯湿、轻重、徐疾、开合、疏密等处理。

树法

树木是山水画中的重要组成部分。它的基本构成是由根、干、枝、叶组成。画树一般可先由树干开始画,画树干一般是从上往下画,先左后右(当然也可根据每人的习惯来画)。注意行笔的轻重急缓,运笔的提按顿挫。要表现树皮的纹理,一般是边画边皴,画树干要有组织结构,树干上的树皮皴法,是从节疤上生发开来,要层层转去,才会有圆而立体的感觉。

陈磊临摹陆俨少作品

所谓“树分四枝”,意思是树的枝是前后左右出枝的。画完树干,然后可往上出枝。如画梧桐用横皴,画松树用鳞皴,画柳树用人字皴、画柏树用绳皴、画椿树用直笔皴等等。

画完树干,然后由下生根。画树根时要注意根须的来龙去脉。然后出枝,加点,勾叶方可成茂林。

枯树主要有两种类型:

一是鹿角:树枝朝上。画鹿角树枝时,左面的是由上往下画,右面的是由下往上画。

二是蟹爪:树枝向下,画蟹爪树枝时行笔要慢,运笔要笔笔送到位。

树叶法:点叶法、夹叶法、针叶法

石法

山石是山水画中的主体部分,主要分为江南山石和北方山石。

江南山石:滋润而多草木,棱角不醒目,可用以柔韧的圆笔画法。

北方山石:陡峭而多大石,粗犷而轮廓分明适宜用刚劲的方笔笔法表现。

这二类山石的画法都是通过勾、皴、擦、染、点来表现山石的凸凹形体和阴阳效果。所谓“石分三面”,是指画一块山石一般通过勾勒皴擦将山石的结体表现出来。

江南山石以披麻皴法为多:

披麻皴,勾皴用中锋,作人字交叉,须有条理,一般先勾后皴,也可连勾带皴,层层皴,表现山石的阴阳向背。从披麻皴中又衍化出解索皴、荷叶皴等法。

陈磊临摹陆俨少作品

北方山石以斧劈皴法为多:

斧劈皴,侧锋落笔,可连勾带皴,画山石也可先皴后勾等灵活手法。用笔重按,快行,速提,写出的山石像利斧削成。从斧劈皴中又衍化出折带皴、乱铁皴等皴法。

陈磊临摹陆俨少作品

陆俨少(坡脚画法)

陆俨少(山岗画法)

小结:

要学好中国的山水画,既应懂得古人之理法,又要懂得自然之理法。在中国山水画的学习中,临摹可以掌握古人的法度,能够掌握自然的生机,而临摹不仅是山水画学习的基础,还是山水画写生与创作必备的前题。

临摹是一个循序渐进的过程,其绘画能力的获得也是由弱到强,有计划地注意他们在不同阶段受到不同方法的调整后的不同变化,找出有规律的东西,据此完善我们的学习。在学习过程中能体悟古人的状态,结合个人的能力努力做到进步。

艺术家——陈磊

陈磊,中国美术学院中国画与书法艺术学院教师

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来自:酒之徒书斋  > 国画
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