《灵飞经》又称《六甲灵飞经》。传世唐人写经皆不属名，此经亦不属名。后世以为此经由钟绍京所书，真迹在明永乐年间曾归进士王直，万历年间归海宁陈氏，始以刻石，刻本称《渤海藏真帖》，赵孟頫、董其昌皆有题跋。
钟绍京《灵飞经》局部（渤海藏真帖本）
钟绍京《灵飞经》局部（渤海藏真帖本）
钟绍京《灵飞经》局部（渤海藏真帖本）
钟绍京《灵飞经》局部（渤海藏真帖本）
钟绍京，字可大，生卒年不详，江西赣州人，官至中书令，封越国公。武则天时，诸殿门榜、明堂楹额多为钟绍京所书，在当时堪称善书无疑。从晋人到唐人写经，写经体已发展到最为辉煌的时期，出现了大批精美之作，《灵飞经》为精品中尤为突出者。其技法风格深得“二王”遗法，笔势劲健，结字精美，气韵生动，形神俱佳，为后代学习小楷的经典范本。
钟绍京《灵飞经》局部（渤海藏真帖本）
钟绍京《灵飞经》局部（渤海藏真帖本）
钟绍京《灵飞经》局部（渤海藏真帖本）
钟绍京《灵飞经》局部（渤海藏真帖本）
《灵飞经》用笔特点是轻重有度，起收分明，笔力沉着，柔中有刚。点多露锋起笔、回锋收笔，圆润饱满，取势左右呼应，顾盼生姿。横画是此经中最富典型性的笔画，露锋斜势入笔，前部沉实饱满，中段略提而显弹性，收笔顿按回锋，果决爽利，富有节奏（如“洲”、“六”、“华”、“平”）。
竖画长则挺拔，轻提稳送，中锋至末；短则壮实敦厚，横起纵下，回锋收笔（如“郭”、“神”、“上”、“并”）。撇捺开张舒展，长撇侧势切入，中锋左送微弧，出锋收笔；
捺画浑厚，中段铺毫，方笔轻收，状如利刃，亦有多处用反捺，轻起稳下，收笔重按，既避免捺画的雷同，又增添末画对字身的支撑力（如“金”、“授”、“太”、“衣”）。
《灵飞经》在结构取势方面，中宫团聚，方正中略带扁平，笔画外拓，严整中又显舒展。字形长短宽窄自然，主笔突出，细微处布排巧妙。多处以点代画，略带行意，生动劲健，仪态婀娜。章法布局上纵有行、横无列，字距小、行距大，字与字参差错落，密中见疏，行与行顾盼照应，浑然一体。董其昌在渤海本《灵飞经》题跋中评其“笔法精妙，回腕藏锋，得子敬神髓”。启功先生亦高度评价此帖：“从《灵飞》的书法论，它那秀丽中有古趣的风格，舒展中有团聚的结体，平易中有变化的用笔，却已把唐人书法的特色表达无余。”
杨明臣，1955年生，河南安阳人。中国书法家协会理事、楷书委员会副主任，解放军美术书法研究院艺委会委员，空军美术书法研究院副院长，清华大学美术学院特聘教授。作品数十次入选全国专业性书法展，并多次获奖，2013年入选中国书法家协会“三名工程”大展，多次担任全国、全军书法展览评委。
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