摘要：子曰:“仁者乐山，智者乐水”。寄情山水，似乎本来就是文人墨客的归宿。这种时尚也逐渐在园林之中体现出来。尽管面积不大，但就是在这小小的天地里，却营造出了无限的境界。正如清代造园家李渔总结的那样：“一勺则江湖万里”。园林以假山水池为构架，穿凿亭台楼阁、树木花草、朴实自然、托物言志，小中见大，充满诗情画意。而曾有“吴中第一名园”之美誉的留园则不愧为江南园林的精华之一和代表作。
关键词： 园林 留园
1、前言
中国园林既有着悠久的历史，同时有着鲜明的民族风格，高超的艺术成就。他那和谐完美的艺术形象、雍容典雅的艺术风格、玲珑别致的格局、含蓄深邃的意境，无不体现着博大精深的民族气派；他把自然山水移植于有限的空间，通过总体布局、院落组合、山石结构、道路设计、植物配置而再体现自然之美。其总的特点是通过建筑物有规则的形状与山岩、树木等不规则的对比，从而达到和谐而统一、以小见大的综合艺术效果。利用自然而又顺应自然、高于自然。巧妙而有高超的运用建筑、山水、花木、书画艺术等构成了一个完整的艺术体系。
2留园历史
留园地处苏州闾门外，是我国著名的大型古典私家园林。明万历二十一年（1593年），太仆寺少卿徐泰时去职还乡，在这里修建宅院，名为“东园”。其后园主数易。至清乾隆五十九年（1794年），刘怒得到该园，整修扩建后改名为“寒碧庒”。同治十二年（1873年），布政使盛康购得这园，又大加增建，至光绪二年（1876年）完工。由于吴中诸名园唯此留存，盛康遂取“刘园”谐音，给该院取名为“刘园”。在抗日战争中，留园饱受日寇蹂躏，后来又成为国民党军队的驻扎地，遭到严重的破坏。新中国成立后经过抢救修复，园内各处景点得以恢复。
3、留园特点
3、1 留园总体特点
留园在苏州诸园中，建筑布局紧凑、厅堂宽敞华丽、尤以建筑空间艺术处理精湛著称。园以厅堂、走廊、粉墙、门洞等划分空间，善于运用大小，曲直，明暗，高低，收放等等变化组成有色彩、有对比的空间体系，通过与山水花木组成一个个错落相连、层次丰富的庭院，不愧为江南园林的精华之一和代表作。这里“泉石之美，花木之美，亭榭之幽深”无不给人留下深刻印象。
3.2灵活多变的园林空间处理
（1）空间对比明确：其中从大门到古木交柯、花步小筑一段极好地利用了小天井、开凿在屋顶的明瓦、“之”字曲廊、漏窗等，形成富有光线变化、明暗对比的空间。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。
（2）院落空间丰富：石林小院、五峰仙馆庭院、冠云峰庭院等院落，以大小不等的院落空间衬托丰富的景观效果，五峰仙馆庭院的狭长见厅山之高耸，石林小院的“院中有院”则突出了立峰之姿态万千，多而不乱，每个小天井皆有主题；冠云峰庭院则以开敞的空间，彰显冠云峰之空灵，前面五峰仙馆庭院、石林小院的较为封闭的空间，恰恰烘托了冠云峰庭院的开敞，是整个游览线路中的高潮所在。
（3）景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。框景、对景、漏景手法多变,全园曲廊贯穿，依势曲折，通幽渡壑，园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。“之”字曲廊、空廊的应用与小天井的结合非常巧妙。利用空廊、小天井、漏窗、隔扇、洞门等形成富有变化的画面，用框景、对景、漏景等多种手法，来展示奇峰异石、名木佳卉。
3、3截然不同的理水手法
（1）景观与空间对比：利用理水形成不同的景观，西部形成溪流的景观，取陶渊明《桃花源记》中“缘溪行，忘路之远近，。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷……”之意，暗含了此溪的桃花源意境；中部形成较大的池面，池中设小蓬莱岛，为蓬莱、方丈、瀛洲三仙山之一，以小岛喻神仙，以小池喻大海。也因此形成了强烈的空间对比，中部旷而阔，西部奥而幽。
（2）疏水若为无尽：中部池山西南角设置水涧，池水仿佛有源头，涧口设对景石矶，以便游人观赏水涧，但尺度略大。涧上结合道路设置石梁，使水涧的景观层次较为丰富。“活泼泼地”水阁下也作凹入处理，仿佛没有尽头。
（3）浣云沼以小衬大：冠云峰前凿池，名日“浣云沼”。峰印水中，更显秀丽；峰后冠云楼越显高耸。浣云沼的尺度较小，能反射冠云峰的倒影，犹如美人对镜梳妆，此乃镜借之佳例。其水面尺度比较小，以此衬托冠云峰的窈窕与灵秀。
3.4富于情感的植物配置
（1）景以境出，营造意境：“又一村”处营造田园景象，因此，现广植竹、李、桃、杏等农家花木，而“缘溪行”处的溪水取自陶渊明的桃花源之意，种植了大量的桃花。西部假山、中部假山上茂密的树林，营造了山林意境。
（2）托物言志，借物喻人：“闻木犀香轩”具有浓浓的禅意，即是悟道之意。禅书《五灯会元》中记载北宋黄庭坚学禅不悟，问道于高僧晦堂，晦堂诲之曰：“禅道无德”，但庭坚不得其要。晦堂趁木樨盛开时说：“禅道如同木樨花香，虽不可见，但上下四方无不弥满，所以无隐。”修禅悟道是中国士大夫所追求的高尚行为，而当时的园主盛康也是如此，以“闻木犀香”的典故很好地把自己高洁的志向说了出来。园中大量的以“国色天香”的花中之王的牡丹作为观赏对象，同时比喻了自己高贵的品格。
（3）独立成景，兼顾季相：古木交柯砖砌花台上的古柏、山茶、天竹，花步小筑的古藤、绿荫轩旁的青枫、曲溪楼旁的枫杨、小蓬莱岛上的紫藤架桥都是独立成景的佳例。
（4）点缀山石、丰富景观：在小天井内、立峰旁、叠石间、驳岸旁，有植物进行点缀，丰富景观效果，如石林小院中的罗汉松、美人蕉，厅山上的六月雪等，岫云峰上的木香。
4留园各景
4.1中部山水景区
以山水为主的是中部景区，景色秀丽，建筑造型优美。进入主景区后，最先可见廊间贴墙花坛中有古柏与女贞连理交枝，名为“古木交柯”，是院中一景。透过西侧山墙上漏窗，就可见明瑟楼和楼山景观。一座卷棚歇山顶的二层小楼，叫明翠楼，起西侧和涵碧山房连在一起，形如画舫的前舱与中舱，造型精巧，与众不同。沿涵碧山房的西侧爬山廊上行，可至位于西假山上的闻木樨香轩。小轩呈方形，卷棚歇山顶，南北连以曲折蜿蜒的爬山廊。周围的桂树成丛，在金秋时节香气盈轩，“闻木樨香”之名特为贴切。沿爬山廊北行，再折向东，可至居水池东北隅的远翠阁。阁是两重歇山顶，其名取自“前山含远翠，罗列在窗中”诗句。此地是观赏园内山景的好地方。
4、2东部景区
东部景区是由重重庭院组合而成。庭院之间是以漏窗、门洞、廊庑沟通连接，互相对比映衬，是苏州园林中院落空间最富变化的建筑群。五峰仙馆是苏州园林也是全国中规模最大的厅堂，面阔五间，由于大厅的梁柱是楠木，故又称为“楠木厅”。五峰仙馆东面和冠云峰之间有石林小屋、揖峰轩、“还我读书处”等数重小院。小院以峰石为主，以花木点缀，布局灵活，景致优雅。五峰仙馆的东南原建有大戏厅，可以容纳十桌客人喝酒看戏。后来戏厅被毁，今改为一处以花木取胜的景观，称为“东园一角”、这里的景色自然疏朗，和周围精致而小巧的庭院成了鲜明的对比。“东园一角”北面是冠云峰庭院。冠云峰是江南三大名石之一，立于庭院北部中央位置，高6.5米，玲珑剔透，奇伟秀丽，太湖石之“瘦、漏、皱、透、清、丑、顽、拙”的八字审美标准全部具备。瑞云峰与岫云峰分立冠云峰东、西两侧。瑞云峰高4.5米，形如长袖善舞的仙女；岫云峰高5.5米，有百年老藤缠绕峰间，非常有趣。
4、3北部景区
北部景区果木葱茏，呈现一派田园风光，称为“又一村”,现辟为盆景园与花圃。入门是蜿蜒曲折的葡萄廊架，横贯北部景区。廊架南面是桃林，北面是盆景园与花圃。苏州盆景全国有名，该园盆景又是苏州盆景中的精品，观后的游人无不叫绝。
4、4西部景区
西部景区是以假山为主，黄石抱叠土山，山势又高耸，山上枫叶郁然成林，盛夏林荫蔽日，红霞似锦的深秋。山林中建有六柱菱形的至乐亭与攒尖圆顶的舒啸亭，形制活泼，给山林增色不少。山南有小溪婉转流淌，依山跨溪建有水阁，名为”活泼泼地“是观赏飞鸟游鱼和林涧胜境的好地方。
5、历史地位
精巧典雅的建筑群体表现了江南古代精湛的建筑艺术。苏州古典园林中保存有大量以木结构为主，各具特色的传统建筑。根据居住、读书、作画、抚琴、奕棋、品茶、饮宴、憩游等功能要求，建造有厅、堂、轩、馆、楼、阁、榭、舫、亭、廊等，这些建筑内雕刻精细的门窗、挂落、栏杆、纱隔、地罩等各式装修，古色古香的家具、陈设，室外变化多端的洞门、漏窗、铺地等，无不体现了建筑功能、结构、艺术完美统一的民族特点。淳厚丰富的文化内涵，承载着中国传统文化的大量信息。苏州古典园林中大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设、各式摆件等等，都蕴含着中国古代哲理观念、文化意识和审美情趣，带有鲜明的时代印痕，是综合的历史文化艺术宝库，具有很高的学术价值、艺术价值和文物价值。
结束语
江南园林集大成之作的是留园。园中山水明秀，建筑又奇美，峰石绝妙，匾联精彩，不愧是“江南四大名园”之一。留园建筑与庭院的划分和园林空间的组合堪称绝妙，庭院大小布局合理，搭配得当，生辉相映，其中以长廊为脉，通幽度壑，变化无穷。丰富多彩的窗景、框景也是留园一绝，让人感觉美不胜收。
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