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词牌即词调，最初代表的是一首词的曲调，后来渐渐成为一首词平仄格律的标志。据统计，词牌数量多达一千六百余个，词风最盛的两宋所使用的词牌就有八百多个！
很多词牌过于孤僻，仅有少数此人使用它填词，如柳永所创的词牌《曲玉管》、《采莲令》。也有很多词牌被大众钟爱，大多词人都会用它填词，如《菩萨蛮》、《水调歌头》。
而整个宋代乃至整个中国历史上被填词次数最多的一个词牌则是《浣溪沙》！
浣溪沙：唐代教坊曲名，后被用为词牌，全篇四十二字。《全宋词》中收录数量最多的词牌，也是史上被填次数最多的词牌。下面5篇分别是晏殊、欧阳修、秦观、苏轼、纳兰性德的《浣溪沙》佳作：
浣溪沙 晏殊
一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
晏殊的这首《浣溪沙》温婉明快，笔意曲折而一气呵成，表现出了深刻额伤春怀远的情思。词意虽颓靡，但情感表达却旷达爽朗。“不如怜取眼前人”一句将词人对人生短暂的伤感和对珍惜当下的生活态度一点而出。
浣溪沙 欧阳修
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前！
欧阳公善写即景抒情的小令，这首《浣溪沙》便是其中那个典型。篇幅虽短，但语言清丽自然，景象描绘优美生动，情感表达疏放清旷。“白发戴花君莫笑”之景何其旷达不羁；“人生何处似尊前”之叹含蓄委婉，苦闷之情又在言外。
这首词仿佛是缩写版的《醉翁亭记》，意象、意境、意趣无不齐备，却又于乐而忘形之中深含苦闷忧愁的情意！
浣溪沙 秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
秦观的《浣溪沙》思想境界不如晏殊、欧阳修，但艺术手法却远远胜之。他的词，将自然与艺术巧妙地结合，词中无丝毫刻画人物，却于意象之中仿佛有人，人物的心灵、人物的情绪，尽皆被自然气氛、景物环境所衬托而出。
情预警的交融，不着一笔于人，却又处处是人，处处能感受到人物内心轻淡的寂寞和哀愁。恬静悠闲，婉转幽怨，令人倍觉含蓄有味，反复咀嚼。以艺术境界而论，这首词当为古今《浣溪沙》之首！
浣溪沙 苏轼
元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
虽说秦观的《浣溪沙》轻灵如仙，但狗子最爱的一首还是苏轼这首堪称思想境界最高的《浣溪沙》。
苏轼这首词重点在下阕，“雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘”所展示的确实乡间乳白色的香茶和翠绿的蔬菜。口腹之物，毫无审美，但一句“人间有味是清欢”，却将这些口腹俗物升华到人生意趣。表达出了苏轼内心摆脱羁绊、归隐自然的向往。这样一句朴实的词句，道出了真正的人生平淡自然的妙理。
浣溪沙 纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
纳兰性德的这首《浣溪沙》这首词是他为亡妻所作的悼亡词，可说是最凄苦的一首《浣溪沙》。
上阕写景，下阕写回忆的生活往事！“被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香”生活充满着诗情和雅趣，美满和幸福。然而一句“当时只道是寻常”却又拉回现实，这些幸福欢乐的寻常往事而今都已无可挽回，将内心的无奈与追悔之情倾洒地如血如泪！世间遗憾，莫过于“当时只道是寻常”！
这几首《浣溪沙》你最喜欢哪一首呢？或者你喜欢其他《浣溪沙》词作，不妨留言讨论！
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