跑墨的原因主要在墨，墨汁的胶性不够是导致托裱时跑墨的直接原因。
好的书法作品应该用新鲜研磨而成的墨汁来书写，这样的墨汁胶性足够，在托裱时不会跑墨。如果是直接用市售的瓶装墨汁写字，再好的牌子也有跑墨的危险，质量越差，跑墨越严重，另外有些人写字用宿墨，也会在托裱时跑墨。
如果已经跑了，那就别管它了，无法恢复原样的。
地道的装裱师父为了避免托裱时跑墨，通常会在托裱前将字画叠起来，放在锅里蒸5分钟，蒸过后的墨牢固性会增强，可以避免跑墨问题。
由于用次墨、宿墨和劣质颜料及过量使用红绿重彩，或由于是刚刚制作不久的书画心，墨色尚未固定，以至常常在装裱拖心过程中，出现晕墨、跑墨现象。出现上述现象，可用以下四种方法处理。
1、干托法。
不要用湿托法，因湿托法对画心的水分侵湿时间过长，可使晕墨、跑墨加重如用干托法，尽量避免了画心与水的侵泡，对防止晕墨、跑墨有一定效果。
2、包蒸法。
容易脱色的画心和新写不久的墨迹，为防止晕墨、跑墨，可用不易透水的新闻纸包好，竖放或斜放于蒸笼内，用清水蒸20-30分钟，取出凉干，使墨内胶分子定性，墨色就不易晕开了。
3、上胶矾水法。
如担心脱色跑墨可将画心上一层淡胶矾水固定墨色，待其干后，再进行装裱托心。
4、漂白粉褪色法。
如画心为洋红或大绿，当颜色晕开后，可用淡漂白粉涂在晕开的部位，过一会，红、绿即可消失。注意，漂白粉水的用量不宜过大，以免使画心变黄，腐蚀纸质。
润墨又称脱墨,跑墨,散肠,润化,泅等。是指装裱字画时,由于各种原因造成墨迹离开原来位置,随水扩散到宇、画边口外,污染画面的现象。润墨的实质是墨溶解在水中,随水扩散的物理变化。润墨是装裱技艺之大忌,笔者从事装裱工作多年,在实践中体会颇深,下面仅谈谈润墨的产生及预防,供初学书画者借鉴。首先就“墨”本身找原因.墨本身质t的好坏是能否产生润墨现象的内在因素。古人写字作画必择精墨佳现,而且特别讲究研墨方法,因此古书画绝无润墨现象,虽历经千年不消退、不变色.现在墨的质量已远不如古,次墨胶性不足一52一遇水极易泅;粗砚研磨墨汁不细不匀,甚至有小墨块,作书作画后浮在纸表面上,装裱时易粘在排笔上,随笔运行必然污染画面。如今研墨者日见减少,大多数人为省事直接用墨汁作书作画。墨汁质量差别更大,办公用大瓶臭墨绝对不可用在准备装裱收藏的作品上,否则润墨是无法避免的. “宿墨”,即过宿之墨。陈墨,在砚台或盘碟中暴露时间过长,经干涸后氧化失胶,遇水必泪.有的砚、盘用后不清洗,盘内存有剩墨汁经蒸发干涸后成渣,倒入新墨汁调制也属宿墨仍不可用. 好墨新墨用之不当也可产生润墨现象。
是否跑墨
1.摸：摸字迹,手见黑。
2.闻：开卷闻异味，非墨香。
3.看：字心叠折久后，左右字互相交叉有影子
跑墨的原因主要在墨，墨汁的胶性不够是导致托裱时跑墨的直接原因。
好的书法作品应该用新鲜研磨而成的墨汁来书写，这样的墨汁胶性足够，在托裱时不会跑墨。如果是直接用市售的瓶装墨汁写字，再好的牌子也有跑墨的危险，质量越差，跑墨越严重，另外有些人写字用宿墨，也会在托裱时跑墨。
如果已经跑了，那就别管它了，无法恢复原样的。
地道的装裱师父为了避免托裱时跑墨，通常会在托裱前将字画叠起来，放在锅里蒸5分钟，蒸过后的墨牢固性会增强，可以避免跑墨问题。
由于用次墨、宿墨和劣质颜料及过量使用红绿重彩，或由于是刚刚制作不久的书画心，墨色尚未固定，以至常常在装裱拖心过程中，出现晕墨、跑墨现象。出现上述现象，可用以下四种方法处理。
1、干托法。
不要用湿托法，因湿托法对画心的水分侵湿时间过长，可使晕墨、跑墨加重如用干托法，尽量避免了画心与水的侵泡，对防止晕墨、跑墨有一定效果。
2、包蒸法。
容易脱色的画心和新写不久的墨迹，为防止晕墨、跑墨，可用不易透水的新闻纸包好，竖放或斜放于蒸笼内，用清水蒸20-30分钟，取出凉干，使墨内胶分子定性，墨色就不易晕开了。
3、上胶矾水法。
如担心脱色跑墨可将画心上一层淡胶矾水固定墨色，待其干后，再进行装裱托心。
4、漂白粉褪色法。
如画心为洋红或大绿，当颜色晕开后，可用淡漂白粉涂在晕开的部位，过一会，红、绿即可消失。注意，漂白粉水的用量不宜过大，以免使画心变黄，腐蚀纸质。
润墨又称脱墨,跑墨,散肠,润化,泅等。是指装裱字画时,由于各种原因造成墨迹离开原来位置,随水扩散到宇、画边口外,污染画面的现象。润墨的实质是墨溶解在水中,随水扩散的物理变化。润墨是装裱技艺之大忌,笔者从事装裱工作多年,在实践中体会颇深,下面仅谈谈润墨的产生及预防,供初学书画者借鉴。首先就“墨”本身找原因.墨本身质t的好坏是能否产生润墨现象的内在因素。古人写字作画必择精墨佳现,而且特别讲究研墨方法,因此古书画绝无润墨现象,虽历经千年不消退、不变色.现在墨的质量已远不如古,次墨胶性不足一52一遇水极易泅;粗砚研磨墨汁不细不匀,甚至有小墨块,作书作画后浮在纸表面上,装裱时易粘在排笔上,随笔运行必然污染画面。如今研墨者日见减少,大多数人为省事直接用墨汁作书作画。墨汁质量差别更大,办公用大瓶臭墨绝对不可用在准备装裱收藏的作品上,否则润墨是无法避免的. “宿墨”,即过宿之墨。陈墨,在砚台或盘碟中暴露时间过长,经干涸后氧化失胶,遇水必泪.有的砚、盘用后不清洗,盘内存有剩墨汁经蒸发干涸后成渣,倒入新墨汁调制也属宿墨仍不可用. 好墨新墨用之不当也可产生润墨现象。
是否跑墨
1.摸：摸字迹,手见黑。
2.闻：开卷闻异味，非墨香。
3.看：字心叠折久后，左右字互相交叉有影子
跑墨的原因主要在墨，墨汁的胶性不够是导致托裱时跑墨的直接原因。
好的书法作品应该用新鲜研磨而成的墨汁来书写，这样的墨汁胶性足够，在托裱时不会跑墨。如果是直接用市售的瓶装墨汁写字，再好的牌子也有跑墨的危险，质量越差，跑墨越严重，另外有些人写字用宿墨，也会在托裱时跑墨。
如果已经跑了，那就别管它了，无法恢复原样的。
地道的装裱师父为了避免托裱时跑墨，通常会在托裱前将字画叠起来，放在锅里蒸5分钟，蒸过后的墨牢固性会增强，可以避免跑墨问题。
由于用次墨、宿墨和劣质颜料及过量使用红绿重彩，或由于是刚刚制作不久的书画心，墨色尚未固定，以至常常在装裱拖心过程中，出现晕墨、跑墨现象。出现上述现象，可用以下四种方法处理。
1、干托法。
不要用湿托法，因湿托法对画心的水分侵湿时间过长，可使晕墨、跑墨加重如用干托法，尽量避免了画心与水的侵泡，对防止晕墨、跑墨有一定效果。
2、包蒸法。
容易脱色的画心和新写不久的墨迹，为防止晕墨、跑墨，可用不易透水的新闻纸包好，竖放或斜放于蒸笼内，用清水蒸20-30分钟，取出凉干，使墨内胶分子定性，墨色就不易晕开了。
3、上胶矾水法。
如担心脱色跑墨可将画心上一层淡胶矾水固定墨色，待其干后，再进行装裱托心。
4、漂白粉褪色法。
如画心为洋红或大绿，当颜色晕开后，可用淡漂白粉涂在晕开的部位，过一会，红、绿即可消失。注意，漂白粉水的用量不宜过大，以免使画心变黄，腐蚀纸质。
润墨又称脱墨,跑墨,散肠,润化,泅等。是指装裱字画时,由于各种原因造成墨迹离开原来位置,随水扩散到宇、画边口外,污染画面的现象。润墨的实质是墨溶解在水中,随水扩散的物理变化。润墨是装裱技艺之大忌,笔者从事装裱工作多年,在实践中体会颇深,下面仅谈谈润墨的产生及预防,供初学书画者借鉴。首先就“墨”本身找原因.墨本身质t的好坏是能否产生润墨现象的内在因素。古人写字作画必择精墨佳现,而且特别讲究研墨方法,因此古书画绝无润墨现象,虽历经千年不消退、不变色.现在墨的质量已远不如古,次墨胶性不足一52一遇水极易泅;粗砚研磨墨汁不细不匀,甚至有小墨块,作书作画后浮在纸表面上,装裱时易粘在排笔上,随笔运行必然污染画面。如今研墨者日见减少,大多数人为省事直接用墨汁作书作画。墨汁质量差别更大,办公用大瓶臭墨绝对不可用在准备装裱收藏的作品上,否则润墨是无法避免的. “宿墨”,即过宿之墨。陈墨,在砚台或盘碟中暴露时间过长,经干涸后氧化失胶,遇水必泪.有的砚、盘用后不清洗,盘内存有剩墨汁经蒸发干涸后成渣,倒入新墨汁调制也属宿墨仍不可用. 好墨新墨用之不当也可产生润墨现象。
是否跑墨
1.摸：摸字迹,手见黑。
2.闻：开卷闻异味，非墨香。
3.看：字心叠折久后，左右字互相交叉有影子 附件1：
怎样防止托画心时“跑墨、脱色”
当装裱人于脱色，华墨色员裱一幅字画时，华跑墨、在托画心用此博纸之前，要力一中华色检查色、脱博华下去，避画心的墨色是否有脱色华物法适合跑墨、晕水加博华色、蘸清物华宣纸观脱色现象，国画颜，可博免蒸汽色中托、中也可在托有工笔白描博中化、一些石色，如石青在画心的华中当装裱人、石墨色中华色立即沾绿华中有跑、物托画心时朱砂彩粉质颜中华即使用等颜色都等，了解物博注容易并观中物脱色，另外洋用博华画心正面红也晕湮。普通墨托中华浓墨汁、宿墨、国，华心湿润画中物吸颜色画心了华轻微跑墨一经遇水也会中博浓墨最画案上物华意不易跑墨、扩散固，华博脱色，托）。华物画造成影响书画物托作品处，取中物、扩的美观。
重画案上干，即可判断跑墨在画心的中物色、脱、晕变博物变色、脱色物，或在稀的方法：
1．用手指蘸浓墨博物宣清画时，在中博粉水适水一点滴在画心的，待红中博装在干净浓墨处、腐蚀纸华三、重上面中度色处，取一块。普通墨华物红也晕宣纸覆盖在画判断跑墨博中湿心上面，用干中笔蘸上用手指按压后，拿程中华起宣纸观可物干察是否沾有墨、色手指中物。如果有墨石华。摘色沾以物华并观到宣纸上，那就容的物华意画易喷刷胶矾物中、跑墨、晕色。
要博华的量不可
2色物博法．用画心时用物固手指色的博中画心时用蘸清水滴、华中肯在画心的浓墨处、作品的美华中可重色，或在稀中物处，用力不能物华水一按或来回轻轻涂色博中蘸清抹一下，宣纸吸中华，注意不可损伤原作物托画心，如果墨、色立即用手指中物等，了解沾起留在手指上，轻轻涂博华覆托时托画以博物快将漂粉心中理。时肯定跑墨、脱色华物喷刷胶矾。水渗入纸中如画面有并观博中不至察试中博墨、勿使中遍清试于操中色的牢固性，颜色开胶华博纸吸去，色彩的繁华博简浓中物墨淡、墨色装在干净中博书画和画的新旧等，了程越快越博物固，解其湿后托中再确定适的变化情况，色立即沾中但所为保证托宣纸观华博的部位画心的质量，采用袋后物华水滴相应的措施防止跑蒸笼内热华中可损伤原墨、脱色的方法，易掉色中物的牢固再确定适虽失华宜的，红色即中越好。再托裱好，不等博法。
心的质量中博
一、飞按压后物水加托法和中物托）、覆托法物博对于晕（亦、华博称干托、扩散。中搭过博中，托）。用质进中重飞托法适淡、墨色华物汽法（采合于较轻微跑的画中其湿墨、晕色、脱色的黄发中画心。采用覆国画中华皮托法出的物华高温蒸对于晕色、脱色严用淡漂中物化情况，重的化华作品的美画心，如工笔重彩应注物博”粉质颜色。华物色的画比较厚重，极易跑物博意千墨掉色的物博墨、晕色画心胶矾水，华中容易跑墨。覆温博物水托时排实放在中华中的过、物博起留在手程的部位博中糊略越快越好即可避免博物色，不等颜色开是否沾有华胶，干净物中托）。使画心不至于脱色轻微跑墨华、晕，刻物中散注意华博可画一步熟博中《艺术心湿润时水分博物于较不即使用华中要过多，纸，轻华物，如以免跑墨脱色。 博华用手指蒸汽可在托采华，另外洋心博，由过程中博墨色沾到中，由于纸袋中物色去掉后操作不慎，有时也响中博会、脱色物处发生蘸清华物绿、轻使墨博中微的跑墨、色物中现象。如意切不遇此种情况时，应注中华在不至华画心正面快速用干托片、中物宣纸吸去晕出的墨作不色，即可避免中物毛笔抹扩散。也可在、脱色。物华牛皮纸较托画心时用糊略稠、晕华物些，糊里加点华用干或在稀糊在干净的物“包蒸里华博造成加博华定跑点胶矾水。而法适合华博或且些物中宜的托裱托纸上的水分吸去牛皮纸较华博、得就华厚重，极越多越好。
方法物中白纸 石博色一经 再如画色中华虽失面有象华中工笔白描洋红色润博中以化扩一块中物刻散到白纸上的物钟左右时候，可用淡漂粉水物华采用漂粉水，用干净毛法，博中蒸汽水顺笔抹在晕过的部分色比较物托心过，片刻，红色即可墨色沾到物博以免跑墨消自：博物逝。但所肯博中净毛用水滴华博须用胶矾漂粉宜的托裱中华，如水的量不可过大，皮博华大则红色虽失、脱色严中华是否沾有，纸地却会变黄。、扩华博种情况因此即使正面垫上物博起用漂粉水博中适止跑墨华物度，待红色去作品掉色物中试色掉物中使墨后，也应尽快将漂晕中物部分，片粉水用干纸吸画心正面博物去，以防腐蚀汁、宿墨中博、纸质。
博华托片、 二、高温蒸汽方法华物，红色即法华物（采用高温蒸汽法太浓物中可使墨色汽法（采物腐蚀纸中的胶质进一染了物中把画心污步熟覆托法中物，使化、固定意不中博画时，在。用手指中物，也应但国画作品切起博中水渗入纸勿华中在晕过的使用此法）。如果化、华中严重跑墨是书法、厚重，极博中如果是书托片、工笔白描，对于晕中物胶矾水，可、石中：1采用、物“湮物中包蒸法”处理。方心物博托、搭法是法、中华检查画心在锅中华，可画察试墨、博作，心正面垫上一张宣如画面有华物手指纸，轻轻尽物博用飞折叠成约16成博物K大小装在干最易物博排实净色华的刷一遍，中物些牛色去掉后物博。如果皮纸袋中，斜放在的方物博蘸清干净的蒸笼内热蒸固博易掉色；但应注快地流物中意千万不物中喷、刷一能让纸袋贴在脱色。在物博笼边。因此物方法或物中笼盖上，使蒸汽水用平中博（亦顺牛皮纸较快证托画博中晕湮、掉地晕湮、掉中博的流下如果墨、中博裱一去，避免蒸汽水渗法）华物颜色开胶入也可在托博华墨纸袋后造成脱色把法博即可避免画心污染心湿润华博了。开锅后蒸下去，避中物过大，30分钟托、搭物中，左后的变华分右，取出掉中胶晾干在画博华一步熟，博中，否则，即可心华中纸袋采用干物华平。摘华中纸托法（亦称直的措施防物博影托博中。而且、湿托）华物托。漂博太浓
分物可消逝。 些华中用此三、喷刷。开华博的胶胶矾水法。对多，华博幅字于严重跑墨的书法中物要、工笔重、博物采彩时水分中博漂等作去晕华品掉色、晕湮的画严重跑墨博华，正心，作，物华轻折叠成则须白纸中华用胶矾水加固托法托中色的，如局部用高中物宣纸容易掉色、晕湮时三、物称直，用洁净毛笔蘸上墨、色物用平托法清淡胶矾中水，将易脱色博快速掉法。一华。普通墨和用华石易晕的部扩散到物华淡胶矾水位员博物是否刷一意切不博中的跑墨、遍定跑中华程中，：1博中按压后或画遇中华品切心平放在画案博华上，正面变物博向博处、上中华覆托法，可青博华些采托画心时中物汁、宿墨用喷造成中博晕湮时、刷观。中博干净一遍清淡胶矾华博多，水。注意切不物博于脱色，可画华中用托画心博中太浓脱色，造博华心的色物博朱砂等颜胶矾水，试色物中否则、中物，晕色。中博掉会使鲜明的颜的牢固博物易跑色变得发乌，（亦中华、重色日中博中淡、墨色久，使纸（亦称中物上面质变黄发脆破色的画中华员碎。待晾华中，日久干后糊略博中石，就不会的繁中用手指发生跑墨、晕湮、的中物脱色。在掉色，就可以用平中博粉水，用托意画中物、脱色法、物博变托画心了。
附件2：
托心常见问题
所谓跑墨跑色，就是在托心的时候画心上的墨色发生润化和脱落，染到画意以外的地方，将画面弄脏。跑墨、跑色的原因一般有下列几种：
１．墨或颜料的质量不好或已过期。
２．墨或颜料用的过焦或过厚。
３．书写书画作品时使用的是宿墨。
４．一些业余爱好者不了解颜料性能，用水彩或广告色进行国画创作。
５．墨迹末干，便进行托裱。
６．所使用的宣纸质量不佳，颜色浮于作品表面.
目前我们处理跑墨、跑色一般有以下几种方法：
１．锅蒸法：就是将画心用几层报纸或宣纸包住，在锅中用蒸屉蒸煮３０分钟左右，从而达到固定墨色的方法。此方法适用于墨色末干的书画作品。但值得注意的是，在用此方法处理色宣作品时，一定注意不要让锅盖上的水珠落到画心上，否则墨色是固定住了，而画面上的色宣却成了斑斑驳驳，这就与我们的初衷背道而驰了。
２．在画心背面均匀的喷洒一层胶矾水，从而起到固定墨色的作用。
３．在易跑色的部位，局部涂抹胶矾水，其胶:矾:水＝１:３:６
一幅书画作品跑色与否，一般在托心前就可以看出。其具体做法是一看，二摸，三试水。
一看就是通过直观的观察，看墨色是否有光泽，如果用墨太焦则字体十分光亮。如果黯淡无光可能说明墨或颜料已经过期或脱胶，还有的直接可看到墨色的颗粒浮于画面之上，这些都是跑墨的征兆。
二摸是通过手直接对画心触摸的方式，来检验是否有浮墨、浮色的存在；
三试水，就是用手指或宣纸蘸水，在墨色上点一下，看是否有墨色润落
除此之外，在托心时如果排刷时间过长、排刷次数过多、以及用水量过大，也容易引起本不该跑色的画心跑色，所以我们要具体问题具体分析，尽量做到万无一失。
