明代山水画较为发达，但画家画风趋向复古，欠缺创造性，其表现方法多以传统为基础，然后加以变化。
一、明代山水画概说
1.继承五代、北宋董源、巨然、李成、郭熙的画法，而以董源、巨然为主。
2.继承南宋院体，以马远、夏圭画法为主。
3.取法元人，特别重视黄公望、倪瓒，但取法元人者，大都上窥董源、巨然，由此融合而又出现各种画派。在明代200多年中，以“浙派”与“吴门派”为最有影响的画派。
董源《寒林重汀图》局部
二、明代山水画分期
1.明初到武宗嘉靖时期，是浙派山水画得势的时期
浙派创始人戴进一度在画院，但其影响及于院外更大。这一派山水的画法，以南宋院体为基础。
当时宫廷画家如倪端、王谔、朱端等，都取法于马远、夏圭，属于浙派体系。
吴伟是江夏派创始人，此派画风虽与浙派有所不同，但有很大相近之处，亦于此际风行。
明代戴进《春游晚归图》局部
2.明代中叶至神宗万历时期，是吴门派绘画得势时期
吴门画派以沈周、文徵明为代表，他们推崇北宋山水，祖述董源、巨然画法，同时兼采赵孟頫以及黄公望、王谔、倪瓒、吴伟之长。
唐寅、仇英虽与吴门派关系密切，但祖述李唐及赵伯驹等画法，称作“院派”。
明代唐寅山水画作（局部）
3.明代晚期，是文人山水画获得最为发达的时期
董其昌等华亭派绘画兴起，推崇董源、巨然与倪瓒、黄公望，对浙派、江夏派绘画，竭力贬责。
董其昌本人在笔墨上有很大成就，但此时整个画坛摹古风气日盛，出现“家家子久，人人大痴”的现象，偏重笔墨形式，画风日下。
明代董其昌山水画作
三、明代画派简述
明代山水画派系多而错综复杂。有的当时在某一地区即已形成，如“吴门派”、“华亭派”。有的后人以其风格及师承关系而称之为某派，人“浙派”、“院派”。
派系的名称，有的按地名而定，如“吴门”、“松江”，有的按其画风与传统的关系而定，如“院派”。
就画家而论，以地方称派的，画家不一定是这个地方的人，称“院派”的也不一定是画院中人。
反之，画院中的某些画家，不一定属于“院派”，如我王谔属“浙派”，即是一例。
明代沈周国画山水艺术作品（局部）
有的不成派系，但其画风相近，或在某个方面有共通之处，当时或后人给以相提并论者，如称张宏、张彦为“二张”，称高阳、高友为“二高”，称董其昌、杨文骢、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、李流芳、王时敏、王鉴为“画中九友”，称吴拭、程敏德、查士标为“休宁三逸”，称归昌世、李流芳、王志坚为“三才子”，称萧云从、孙逸为“孙萧”等。
明代杜琼《南村别墅图》
明代画派，见诸著录的有十多个，其中以“浙派”与“吴门派”等影响较大。
依据明清画家、鉴赏家的说法，“画派”之称的主要条件是：一有关画学思想，二有关师承关系，三有关笔墨风格，至于“地域可论可不论也”。
明清时期对有些画派的评价极不一致，评好说坏，相差悬殊。其中最大的分歧点是“画乃文人之画抑或匠人之画”，即“画乃利家之作，还是行家之作”。
明人仿董源《晴岚飞瀑图》
当时的标准是：文人画清雅，匠人画粗野；利家“画有士气故能高”，“行家“画有匠气故画浊”。
对待一个画家及其作品，以至对待一个画派都是以这样的标准作为衡量的尺度。这个标准，自明末至清代300多年，一直沿用，所以产生片面性的影响也是很大的。
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